シネマで現実逃避
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タクシードライバー　　Taxi Driver
ダウンタウンのざわめき…
街の女　光のカクテル…
濡れたアスファルト　けだるいジャズの吐息…
ニューヨークの夜が、ひそやかな何かをはらんで　いま、明けてゆく…

　　　

1976年　アメリカ映画


受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと


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ぽすれん



【受賞歴】

■第４９回アカデミー賞　作品賞、主演男優賞（ロバート・デ・ニーロ）、助演女優賞（ジョディ・フォスター）、作曲賞　ノミネート。
■第２９回カンヌ国際映画祭　パルム・ドール賞　受賞。
■第１１回全米批評家協会賞　監督賞、主演男優賞（ロバート・デ・ニーロ）、助演女優賞（ジョディ・フォスター）　受賞。
■第４２回ＮＹ批評家協会賞　男優賞（ロバート・デ・ニーロ）　受賞。
■第２回ＬＡ批評家協会賞　男優賞（ロバート・デ・ニーロ）、音楽賞　受賞。
■第３０回英国アカデミー賞
　ノミネート；作品賞、主演男優賞、監督賞
　受　　　賞；助演女優賞（ジョディ・フォスター）、作曲賞［アンソニー・アスクィス映画音楽賞］、新人賞（ジョディ・フォスター）
■１９９４年アメリカ国立フィルム登録簿　新規登録作品。
■第１９回ブルーリボン賞　外国作品賞　受賞。
■第47回キネマ旬報ベスト・テン 委員選出外国語映画部門　第1位。

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【予告編】


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【あらすじ】

ニューヨーク。毒々しい夜の色彩と光の洪水に飾りたてられたその『闇』をじっと見つめる虚ろな、しかし熱っぽい感情をこめた視線があった。彼の名はトラヴィス・ビックル。ベトナム帰りの元・海兵隊員で、今はタクシーの運転手である。彼は他の運転手のように仕事場をきめていない。客の命令するまま、高級地区だろうと黒人街だろうと、どんなところへも行く。そんなトラヴィスを、仲間たちは守銭奴と仇名した。ある日、トラヴィスは大統領候補パランタインの選挙事務所に勤める美しい選挙運動員ベッツィを見かけ、車の中から彼女をじっと見つめていたりした。数日後、彼は事務所をたずね、選挙運動に参加したいとベッツィに申し込み、デートに誘うことに成功した。だが、デートの日、トラヴィスはこともあろうに、ベッツィをポルノ映画館に連れて行き、彼女を怒らせてしまったのだ。以来、トラヴィスはベッツィに花を贈ったり、電話をかけても、なしのつぶてだった。毎日、街をタクシーで流すトラヴィスは、「この世の中は堕落し、汚れきっている。自分がクリーンにしてやる」という思いにとりつかれ、それはいつしか確信に近いものにまでなった。そんなある日、麻薬患者、ポン引き、娼婦たちがたむろするイースト・ビレッジで、ポン引きのスポートに追われた13歳の売春婦アイリスが、トラヴィスの車に逃げ込んできた。トラヴィスはスポートに連れ去られるアイリスをいつまでも見送っていた。やがて、トラヴィスは闇のルートで、マグナム、ウェッソン、ワルサーなどの強力な拳銃を買った。そして射撃の訓練にはげみ、やがて4丁の拳銃と軍用ナイフを身体に携帯し、それらを手足のように使いこなせるまでになり…。

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【みどころ】

大都会ニューヨークを舞台に夜の街をただ当てもなく走り続ける元海兵隊のタクシー運転手が、腐敗しきった現代社会に対する怒りや虚しさ、逃れられない孤独感から徐々に精神を病み、ついには自分の存在を世間に知らしめるため過激な行動に走る姿を描く。都会の空虚を、徹底したリアリズム映像の中に幻想を交えて描いた。1960年代後半から1970年代中頃にかけて隆盛を極めたアメリカン・ニューシネマの最後期にして代表的な作品とされている。
ロバート・デ・ニーロは撮影に際し数週間実際にタクシーの運転手を務め、役の研究を行った。彼の演じる主人公トラヴィス・ビックルは映画史上最高のアンチヒーローとなり、デ・ニーロ自身も70年代半ばから若者にとってのカリスマ的存在となった。また、売春で生計を立てる少女アイリスを演じたジョディ・フォスターは公開当時わずか13才であったことが大きな話題を呼んだ。フォスターは本作で第49回アカデミー助演女優賞にノミネートされ本格的に女優としての第一歩を歩み始めた。
この作品以降「デ・ニーロ&スコセッシ」の組み合わせはハリウッドにおけるゴールデンコンビとなり、10以上の作品で共演。いずれも大ヒットとなった。また、本作が遺作となったバーナード・ハーマンによるサックスを中心に据えた音楽も映画の高評価に一役買った。
デ・ニーロが鏡に向かい「俺に用か?」と呟きながら自分の鏡像に銃を向ける場面は、映画史における屈指の名シーンとして名高い。この台詞は脚本には書かれておらず、監督とデ・ニーロが即興で様々な試みを行なった。
監督マーティン・スコセッシは浮気した自分の妻の殺害を仄めかすタクシーの客として出演している。劇中ではデ・ニーロ演じるトラヴィスが、精神の昂揚しているスコセッシに終始無言で対応しているが、リハーサルの時には逆にデ・ニーロが冗談半分でスコセッシの台詞にアドリブで言い返し、驚いたスコセッシは「頭が真っ白になり、言葉を返せなかった」と後に笑って語っている。
ジョディ・フォスターは本作のデ・ニーロとの共演で演技に開眼したと語る。突然アドリブを入れるなど子役として活躍してきたジョディには刺激的な体験となった。

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【キャスト】

トラヴィス・ビックル：ロバート・デ・ニーロ
ベッツィ：シビル・シェパード
ウィザード：ピーター・ボイル
アイリス：ジョディ・フォスター
トム：アルバート・ブルックス
スポート：ハーヴェイ・カイテル

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【スタッフ】

監督：マーティン・スコセッシ
製作：マイケル・フィリップス、ジュリア・フィリップス
脚本：ポール・シュレイダー
撮影：マイケル・チャップマン
特殊メイク：ディック・スミス
音楽：バーナード・ハーマン
美術：チャールズ・ローゼン
編集：トム・ロルフ、メルビン・シャピロ
衣装デザイン：ルース・モーリー
キャスティング：ジュリエット・テイラー
編集監督：マーシア・ルーカス

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【この映画に合いそうなお酒】



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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

一言で云えば、私にとって、映画史上最も「美しい」映画の一つである。音楽も素晴らしい。

勿論、ここで云っている「美しい」は、「きれい」という意味ではない。

ニューヨークの禍々しいまでの光と闇、大都会の群集の中の孤独な人間を、ここまで描いた作品を、私は知らない。

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脚本家のポール・シュレイダーが云うには、この世には、自分の空想を実現してしまう人間と、空想のままで終らせる人間とが居るらしいが、主人公のトラヴィスは、典型的な「自分の空想を実現してしまう人間」であるらしい。

おそらく、その「典型的な」と云われている辺りを、これを演じたロバート・デ・ニーロが、「鏡の中の自分に真剣に話しかけるタイプの男」と評し、それを演技で「実現」しているように思う。

トラヴィスが超えてしまった一線を、大多数の人が超えないまま生きているのに、このトラヴィスの「何処にでも居そうな」強烈な存在感とは、なんだろう…。

この映画の中で、そんなリアルさを振りまいているのは、トラヴィスだけではない。

監督が、キャスティングの際に、「シビル・シェパードのようなタイプを」と希望したベッツィ。
偶然その言葉を吐いた相手が、シビル・シェパードのエージェントだったがために、そのまんま本人が演じることになったらしいが、裏返せば、監督はむしろ本人の起用は避けたかったのでは？と苦笑いしたくなるくらい、この映画の中のベッツィは、「掃き溜めに鶴」的な違和感──シビル・シェパードは最初、台本を呼んで、投げ捨てたそうである──を見事に醸し出し、それがそのまま、ベッツィとトラヴィスの間の齟齬や、トラヴィスとは質の違うベッツィ自身の孤独感・孤立感を表現しているように感じる。

ジョディ・フォスターが演じた、アイリスが、トーストにジャムをベタベタに塗ったまま、砂糖を振り掛けるシーンの怖さ。

当初、ベッツィの同僚のトム役にキャスティングされていたが、本人の希望でアイリスのヒモであるスポートを演じた、ハーヴェイ・カイテルのジャンクぶり。

「自分を平凡だとは決して思っていない、極めて平凡な男」トムを、完璧に演じた、アルバート・ブルックス。
（脚本家のポール・シュレイダーは、初めての試写の後で、アルバート・ブルックスに、「僕はトムを理解してなかったけれど、君は理解していたんだね。ありがとう。」と云ったそうな。）

…書き出すと、キリがない。。。

この映画も、まだ幼い頃に観た作品だが、観るたびに眼のいく先は違っても、そこから得られる何かは、今も色褪せず、変わらないままであることを、今回も再確認。

アイリスを救出し、彼女に群がる男たちを粛清したトラヴィスを、マスコミは英雄扱いはしても、彼の抱える孤独は変わらない。

トラヴィスの目線は、常に、自分の周囲に蠢く人々に向けられていた。
鏡の中の自分に話しかけていた時だって、自分の鏡像を貫いて彼が見つめていたものは、「他者」だった。

ラスト、彼が、バックミラーに捉えたものは、なんだったのか…。

もしも、それが、「自分自身」としか言いようのないものだとしたら、そこから、彼の本当の狂気が始まるのかもしれない。

狂気は、覚醒と似ている。

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テーマ:映画★★★★★レビュー - ジャンル:映画

【2008/09/20 10:30】 | アメリカ（1970年代） | トラックバック(0) | コメント(2) | page top↑
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お疲れ様です。

私も「タクシードライバー」はつい何回も見てしまう映画です（危ないですか？ｗ）。都会の孤独とそれにむしばまれ追い詰められていく姿がとても切実に伝わってきます。

大統領の暗殺に失敗してしまったトラビスが、アイリスを結果的に救出したことにより、英雄となってしまうというあたりが私はとても皮肉めいたものを感じてしまいます。

ラストシーンでトラヴィスが見たものとは？なんなのでしょうか？なにか全てが無だったのではないかと、思わされてしまいます。「えっ？」って感じで終わりますよね。

長々とすいませんでした。
ありがとうございました！
ハンク | 2008/09/20(土) 18:20:47 | URL | [ 編集]
ハンクさん　へ
こんばんわ。

＞都会の孤独とそれにむしばまれ追い詰められていく姿がとても切実に伝わってきます。

そうですね。
「むしばまれる」という表現が似つかわしい、
「病」としての孤独が描かれているように、私も感じています。

＞なにか全てが無だったのではないかと、思わされてしまいます。

ここのところ、もう少し、具体的に詳しくお聴きしたいですね。

シネマで現実逃避 | 2008/09/20(土) 20:56:25 | URL | [ 編集]
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シネマで現実逃避

Author:シネマで現実逃避
映画のテーマ・メッセージ性などにはあまり踏み込まず、ただただ現実逃避を図るための映画・ＴＶドラマの紹介、ついでに？、お酒の紹介もしてゆきたいと思って始めたブログです。
しかし、どうも現実逃避を満喫すると、翻って、現実に戻ってしまうようでもあります。
現実逃避⇔現実想起を行ったり来たりしている、そんなブログになっているかと思います。

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