シネマで現実逃避
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コールガール　　Klute
マンハッタンの夜を彩る華やかな女！
男たちとの激しい陶酔も
心の空虚をみたしてはくれない・・・・・・



1971年　アメリカ映画


受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと


【関連商品】　※原作、サントラなど




ぽすれん



【受賞歴】

■第４４回アカデミー賞　脚本賞　ノミネート。　主演女優賞（ジェーン・フォンダ）　受賞。
■第６回全米批評家協会賞　主演女優賞（ジェーン・フォンダ）　受賞。
■第３７回ＮＹ批評家協会賞　女優賞（ジェーン・フォンダ）　受賞。
■第２９回ゴールデン・グローブ賞　女優賞【ドラマ】（ジェーン・フォンダ）　受賞。
■第２５回英国アカデミー賞　主演女優賞（ジェーン・フォンダ）　ノミネート。

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【予告編】


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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

ペンシルヴェニア州、タスカローラ研究所の科学者トム・グルーネマンが消息を絶って数か月。ニューヨーク市警の刑事トラスクを中心にグルーネマン夫人ホリー、グルーネマンの親友で警官のジョン・クルート、グルーネマンが勤務している工場の重役ケーブルが集まり、グルーネマン捜索の対策を講じたが、手掛かりはただ一つ、デスクの引き出しに仕舞われていた、失踪前日にグルーネマンが書いたと思われるニューヨークにいるコールガールに宛てた猥褻な内容の手紙だけだった。偶然、トラスクが売春容疑で逮捕した売れっ子のコールガール、ブリー・ダニエルスへの尋問に期待を抱いたが、彼女は最近になって起こった気味の悪い事件への不安を訴えるばかりであった。重役のケーブルに雇われ、秘密の捜査を依頼されたクルートはニューヨークに飛び、ブリーに捜査の協力を求めたが、警察に逮捕された怨みをもつ彼女は冷たく追いかえした。クルートはブリーと同じアパートの一室を借り、ブリーの部屋に盗聴機を仕掛け、ブリーを監視した。舞台女優志願のブリーは、ベッドでも流石の演技ぶりで、客の垂涎を誘うものであった。商売から戻ったブリーと捕まえたクルートが、自分の部屋に招き入れ盗聴装置を示すと、ブリーは激しく怒り、クルートを責めたてたが、怯まぬクルートの厳しい質問攻めに、やがてブリーは、自分の受け取った猥褻な手紙の主は、サディスティックな客ダンバーかもしれないと打ち明けた。さらに問い詰めようとした時、クルートは人の気配を感じ、瞬間身を翻して屋上へ駆け登ったが、見失ってしまった。恐怖にかられたブリーは、ダンバーを仲介したのは昔の情人フランク・リグランだと告げた。しかし、リグランにダンバーを紹介したのはジェーン・マッケンナという娼婦で、すでに自殺していた。その夜、失意のクルートにブリーの心は大きく動き、巧みな誘惑でクルートを官能の世界に包みこんだ。翌日、クルートはリグランの女アーリン・ページと情人バーガーを訪ね、グルーネマンとダンバーが別人であることを聞き出し、ケーブルに報告すると、ケーブルは捜査打ち切りを命じた。捜査の継続を主張するクルートは、そのあと、曳き舟にのせられたアーリンの水死体を見た。ショックを受けたブリーはクルートにすがり、クルートも次第にブリーを愛しはじめていた。グルーネマンとダンバーの相関に目を向けたクルートは、グルーネマンを取りまく人たちからの手紙を集め、タイプライターの活字をブリー宛の手紙と照合した。驚くことに、ケーブルのタイプライターの活字と合致したのだ。しかし決定的な証拠のないクルートがケーブルに鎌をかけると、ケーブルは慌てて旅立った。アパートへ戻るとリグランがブリーを連れ去ろうとしていた。リブランを叩き出したクルートに、ブリーは衝動的にハサミで切りつけた。クルートに去られたブリーは精神分析医を訪ねたが不在のため、ゴールドファーブの裁縫工場におもむき、孤独に苛まれながらも約束の電話を待っていた。一方、クルートはトラスク刑事の連絡で、ケーブルの市内潜伏を知り、殺人鬼ケーブルの確信を深めたが、次の犠牲者がブリーだと気づくと、懸命に彼女を捜し求めた。電話を待つブリーの前に一瞬黒い影が踊り出た。ケーブルであった。ケーブルは殺人鬼になり果てた訳を綿々とブリーに告白し始め、ジェーン、グルーネマン、アーリンを殺害したことを認めた。ジェーンがケーブルのサディスティックな振る舞いにヒステリーを起こして、悲鳴を上げた時、それを聞きつけたグルーネマンがやってきて、すべてを見られてしまったのだった。会社でこのことを材料に強請られるのではないかと疑心暗鬼になり、グルーネマンを殺したのだった。ブリーは、ケーブルが語っている間は、身が安全だと見抜き、なるべく冷静にケーブルの話に耳を傾けるが、ケーブルは、逆に、それがお前たちのやり方だと、ブリーを責め始める。人の弱みに付け込んで、人間がみな密かに抱えている後ろ暗さを、引きずり出してしまうのだと…。しまいには、ジェーンを殺害するまでの、二人のやり取りを録音したテープをブリーに聴かせ、ブリーは恐怖のあまり涙をこぼした。ケーブルは突然豹変し、彼女を襲ったが、その時、クルートが飛びこんできた。もはや逃げ道がないと悟ったケーブルは、次の瞬間、窓から身を投げた。
ブリーは、アパートを引き払い、この町を出てゆくことにした。分析医には、田舎町で主婦におさまるような自分ではないこと、二人が一緒になっても先が見えていること、をクルートに話し、クルートにも解って貰えたと呟くブリー。自分で自分のことはよく解っているとも。しかし、クルートに対する自分の想いは、言葉にはできなかった。また、この町に戻ってくるかもしれない。明日にでも・・・。───分析医に告白したと思われる、こんな会話だけが音声だけで流れながら、画面では、荷物をまとめアパートを出てゆこうとしているブリーに、クルートが付き添っている。そして二人は一緒にアパートを去って行ったが、行き先は不明だ。

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【みどころ】

都会の混沌に犯人を追う警官の執念と、事件にからんだコールガールとの触れ合いを描く。ロバート・マリガンとのコンビで都会的な佳作を製作し続けてきたパクラの繊細な感覚がよく出た、謎解きよりも感情描写に重きを置くミステリー。フォンダが屈折した大都市の女性像を見事に演じて、オスカーに輝いた。都会の夜の光と影、心理の揺れを巧みに捉えるＧ・ウィリスのカメラが素晴らしい。物語中に、何回も挿入される、幾つもの精神科医をかけ持ちしているブリーの告白や分析医との会話に、一見クールな彼女の胸の内を語らせる構成も功を奏していた。

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【キャスト】

ブリー・ダニエルス：ジェーン・フォンダ
ジョン・クルート：ドナルド・サザーランド
ピーター・ケーブル：チャールズ・チオッフィ
フランク・リグラン：ロイ・シャイダー
アーリン・ページ：ドロシー・トリスタン
精神分析医：ヴィヴィアン・ネイザン

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【スタッフ】

監督：アラン・Ｊ・パクラ
製作：アラン・Ｊ・パクラ、デヴィッド・ラング
脚本：アンディ・ルイス、デーヴ・ルイス
撮影：ゴードン・ウィリス
音楽：マイケル・スモール
美術：ジョージ・ジェンキンス
編集：カール・ラーナー

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【この映画に合いそうなお酒】

ニューヨーク。（ウィスキー3/4、ライムジュース1/4、グレナディンシロップ1/2tsp、砂糖1tsp）
　　　　　　　　　　※tsp＝ティースプーンの略。

　　

オールドフォレスター　　　　　　　　　　　　　　　　　　>>　そのほかのオールドフォレスターをみる
メキシコ産ライム10玉入り（1玉あたり約80g）　　　>>　そのほかのライムをみる
エトナ・グレナデン・シロップ　　　　　　　　　　　　　　>>　そのほかのグレナディン・シロップをみる

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

昨日紹介した『バターフィールド8』と、たった10年違うだけで、
同じニューヨークのコールガールを主人公としながらも、
画質も、風俗も、男も、女も、描き方も、まるで違う作品である。

フィルムなどの技術的な進化も大きいのだろうが、
1960年から1970年までの10年間って、本当に違うもんだなあ。
同じ国の同じ言語とは思えないくらい。

まずは、その辺りにビックリしました。

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みどころにも書いているように、
この作品を、謎解きを目的としたサスペンスとして期待すると、裏切られますが、
（映画の中盤あたりで、真犯人が誰かは大体察しがついてしまうので）
犯人が誰かとか、なんで殺したのか、などということが解っても、
全然解った気にならない辺りの、人間の心理や行動という、「永遠のミステリー」という点では、
なかなか、硬質なミステリー・サスペンスになっていると思います。


この作品は、ジェーン・フォンダの出世作、という辺りは、なんとなく知っていたんですが、
気になりだして、いつか観てみたいなあと思うようになったきっかけは、
私の大好きなラヴ・コメディの一つ、ロン・ハワード監督の『ラブ IN ニューヨーク』の中の台詞で、
アパートの隣人である、気のいい娼婦の手助けを、（一見）気弱なカタギの真面目な男が買って出て、
やっと惹かれていた彼女と結ばれた朝に、
その男が、ベットでその娼婦を優しく抱きしめながら、この映画のシーンの話をし出して、
「ひょっとしたら、僕との場合も、演技じゃなかったの？」という不安を表現するという使い方をしていたため。

そのシーンは、ブリーが、客に抱かれ、まさに、この世の終わりが来たかのように激しく悶えて声を出しながらも、
その男の背後に回した手首に巻きついている腕時計を、素早く、チラ見するシーンでした。

確かに、このシーンは、ブリーの冷え切ったビジネスライクとも云える内面を一瞬で見せつけてくれるシーンでした。

ブリーは、劇中、何度も、しかも異なる分析医相手に、自分の内面で起きている感情を吐露していますが、
その中の台詞で、印象に残るのが、
「私は自分で自分を解っている」
と、言い切る辺りの台詞です。

しかし、現状（女優志願でオーディションに繰り返し挑戦しながらも、なかなか認められず、逆に、コールガールとしては、売れっ子である）に対する、
自負心と劣等感が綯い交ぜになったような感情がそこから見えてくるようです。

彼女は、コールガールとして男たちに抱かれている時は、
その男にとって、世界中で一番のイイ女を演じきれているという自負心を持っていることを、
誰かに伝えずにはいられないようです。

客の一人一人の好みや、隠された欲望を見抜き、解放させるための彼女の「口上」が、おもしろい。

「・・・楽しいわよ。あなたと夜を過ごしたいの。どう？
お金を払って、女と付き合ったことある？気に入った？
あなたって、それで燃えるタイプじゃない？
私が燃えるのは、想像力が豊かだからよ。最高でしょ？
セーター、脱ぐわよ。
家の中に居る時ぐらい、余計なものは取り払わなきゃ。
窮屈だから面白いんだけど。
私は窮屈な女じゃない。
ちょっとぐらいなら、苛めてもいいのよ。何でもしてあげる。
恥ずかしがることないわ。しちゃいけないことなんか、ない。
私たちが幸せになれる方法は、ただ一つ、自分を曝け出すことよ。あとはどうでもいい。」

物理的に脱がせる前に、心理的に客を脱がせる訳です。

ある意味、分析医やカウンセラー的な要素さえ、感じさせる仕事ぶりです。

そして、客を心理的にも、物理的にも脱がせながらも、
自分自身は、眼には見えない鎧を纏うための口上にも思えます。

「演じる」という。

その辺りから、きっと、彼女の、自分で自分を解っているという自負や、
分析医から、「女優やモデルと、コールガールとの違いはなに？」と訊かれた際の答えが生まれてきているのだと、伝わってきます。

「コールガールは主導権を握れる。向こうがこっちを望んでいるのよ。私じゃないの。いつも男に望まれているのは、いい気分よ。望まれるのは女・・・私はうまいしね。彼らのホテルやアパートに行くでしょ、男は緊張しているけど、こっちは冷静なものよ。一時間の間、私は世界一の女優、最高の女。」

これに対して、分析医が、「女優というのは何故？」と訊きかえすと、

「芝居だもの。だからいいの。感情なんて関係ない。何も気にしなくていいんだし。ただ・・・男の望む方に引っ張ってってやればいい。そんなことで、短時間に大金が入る。主導権はこっちにあるんだしね。あとは必ず気分爽快になる。」

「楽しいわけ？」
「いいえ。」
「なぜ？問題ないんでしょ？」
「道徳的には確かに問題ないけど、肉体は別。気分いいから楽しいだけよ。孤独じゃないって気になれるのよ。自分も自分の人生も思い通りって感じ。何でも、自分で決められるって感じ。」

肉体と精神という言葉やその概念は、話の便宜上、両者を区別する上で、便利ではあるけれど、
ブリーの告白から伝わってくるのは、
やはり、肉体と精神と云っても、両者は本人の中では分かち難く繋がっているものであって、
言葉で扱っているように、あたかも、「肉体というもの」「精神的なもの」という二つのものが別々に存在している訳ではないという辺りです。

ブリーが、「演技」だと主張している、
コ−ルガールとしての一時間は、
ブリーの中で分裂している肉体と精神を、分裂したままで別の女として存在することが許されるという、自己分裂の苦痛からの解放（自分をコントロールできているという満足）でもあり、
新たな分裂や、日常生活に戻った際の孤独感をますます深めてゆくものにもなっているようです。

なにしろ、彼女は、売春を止めるために、分析医に通っていることが、同時に語られているのですから。


しかし、こうした、肉体と精神の分裂、言い換えれば、仮面と内面との葛藤、といった経験や自覚は、
コールガールにならずとも、日常生活の中でも、数多く起こっていることだとも思います。

ブリーがモデルのオーディションに参加している場面で、印象的な場面があります。


現代アート的な大きな絵画がかかっている壁を背に並べられた10数台のイス。

そこに、オーディション参加者の若い女たちが、ブリーと共に座らされ、その女たちの前を、
オーディションの審査員二人が、一人一人を値踏みしながら、
まるで、本人の耳には聴こえないかのように、本人にしてみれば屈辱的な評価を次々に下してゆきます。
そして、イスに腰掛けたすべての女性たちの値踏みが終ると、
「はい。おつかれさまでした。どうもありがとう。次のグループ、座って。」
という、空虚な掛け声と共に、無言のまま女たちが入れ替わります。


そこには、
個々人の個性に対する敬意も、
生身の人間に対する思いやりも、
立場は対等でなくても、人間として対等であるという礼儀も、見当たりません。


こういうことに、いちいち傷つかずに済むように、人々は、次第に仮面を厚くしてゆくのだと、思わされる場面です。

そこには、もはや、なるだけ巧妙な仮面を被り続けることによって、
人目を引き、お金にしてゆく、という当然の帰結が見えます。

誰も、仮面の中身には、興味がないに違いないという、絶望が、そこには在ります。


世界最古の職業は、娼婦であるという言葉は言い古されて居ますが、
人間が持っている、自分の自尊心に叶った成功を手に入れたいと願う本能のようなものと、
都会という、人間のるつぼの中で平然と繰り返されるこうした狼藉の中では、
個人が無力さばかりを感じやすく、ますます他者評価に過敏になってゆくということは避けられないことの一つのような気がします。

自分自身の中の娼婦性を、自覚するかしないかは、別にして。


そんなブリーが、ある失踪事件を機に、クルートという男と出逢いますが、
ブリーが普段出逢う男たちとも、女たちとも違うクルートに、
最初、ブリーは上から目線で、「世間知らずの田舎もの」として扱い、

「わたしたち都会人から、何か学んだ？」

と小ばかにした質問を投げかけると、
逆に、誠実で正直なクルートからは、

「君たちが哀れでならない」

と、返答され、腹を立てて一旦は彼女は立ち去ります。


彼女の巧妙な仮面や、
「自分を自分は解っている」「自分で自分をコントロールできている」という「錯覚」が、
クルートと関わってゆくことで、次第に揺らいで行くのです。


クルートという人間に、本気でブリーが惹かれ始めた感じを、
市場で果物を一生懸命吟味して選んでいるクルートを、その背後から不思議そうに、愛とおしげに見つめるブリーの姿や、
その後、二人でアパートに帰る道を、腕を組むでもなく、なんとなく、という感じで、
ブリーがクルートの上着の裾を後から摘みながら、後からどこか遠慮がちに着いて行く姿は、
非常に繊細に表現しているように感じました。

彼女が、自分自身を知っているとか、コントロールできていると感じていることが、錯覚であることは、
クルートに対して、自分が初めて真剣な想いを抱えてしまったことによって、
彼女がクルートから逃げようとする辺りでも、既に、明白なのだとも思いますが、
なんといっても、
殺人鬼として姿を現した、かつての彼女の顧客、ケーブルの内面の闇と、彼のそれこそ「完璧」だった仮面の巧妙さに較べれば、
彼女の仮面や演技などは、足下にも及ばないことは、否定しようがありません。


彼は、ある意味、今や珍しくもないタイプの変態かつ殺人鬼ですが、
この作品での描き方で面白かったのは、
彼自身が憎んでいた自分自身の内面に巣食う、暗い欲望を、目覚めさせたブリーに対する憎しみや、
彼の内面を垣間見てしまった人間を殺さずには居られないほど、モラリストであったり、
全て他人のせいにしていられるナルシストぶりなどです。

妙に説得力があるんですよね。

まだ、殺人鬼とは知り合いになったことはありませんが。。。


しかも、最期、ブリーを襲いながらも、クルートにその姿を見られただけで、
あっけなく自殺してしまう辺りも。


事件が解決し、ラスト、ブリーがクルートと一緒に荷物をまとめて部屋を出てゆくシーンは、意味深です。

台詞は、たまたま掛かって来た顧客からの電話に出たブリーが、街を出てゆくことを告げるだけで、
あとは、バックミュージック代わりに、
彼女がどこかの分析医に告白している時の台詞がながれているだけ。

その台詞では、
クルートを愛していても、一緒になることは選択しないかのような話になっているのですが、
私は、「本当にそうなのかなー？」と半信半疑で受け取りました。

彼女の「自分で自分を知っている」という台詞だけは、鵜呑みに出来ませんから。

・・・・・・本当は、誰が云っても、この台詞は、鵜呑みに出来ない台詞の一つですね。私は。

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テーマ:DVDで見た映画 - ジャンル:映画

【2009/01/05 09:35】 | アメリカ（1970年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑
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Author:シネマで現実逃避
映画のテーマ・メッセージ性などにはあまり踏み込まず、ただただ現実逃避を図るための映画・ＴＶドラマの紹介、ついでに？、お酒の紹介もしてゆきたいと思って始めたブログです。
しかし、どうも現実逃避を満喫すると、翻って、現実に戻ってしまうようでもあります。
現実逃避⇔現実想起を行ったり来たりしている、そんなブログになっているかと思います。

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