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| HOME | 2009.01.06 Tue椿姫 Camille
1937年 アメリカ映画 モノクロ 【関連商品】 ※原作、サントラなど  【受賞歴】 ■第１０回アカデミー賞 主演女優賞（グレタ・ガルボ） ノミネート。 ■第３回ＮＹ批評家協会賞 女優賞（グレタ・ガルボ） 受賞。 【予告編】 【あらすじ】 ※ 結末まで記しています 19世紀中頃のパリ。夜の世界（ドゥミ・モンド、裏社交界）に生き、白い椿を好むために人々から『椿姫』と呼ばれるマルグリット・ゴーティエは病弱な体であったが、豪奢で刹那的な生活を続けているので健康はますます衰えるばかりであった。彼女と最も親密なプリュダンスと言う年とった仲間の勧めるままに、マルグリットは先々の生活の安定を図るためにも、金持ちのヴァルヴィル男爵をパトロンに持つことになったが、ふとした間違いから若いブルジョワの美青年アルマン・デュヴァルを男爵と思い間違えて彼に優しい態度を示したので、二年前から人知れず彼女を慕っていたアルマンの喜びは大きかった。それだけに自分を男爵と間違えたためと知って彼の心は痛手を受けた。男爵は彼女を熱愛し半年後に一緒にロシア行きを勧めたが、健康を理由に断られたので一人で旅立った。その夜彼女の誕生を祝うパーティが催され、アルマンも招かれて出席した。宴半ばにマルグリットは病のために倒れたので、彼は病床に近づいて心から容体を憂えていた。燃ゆるようなアルマンの熱情にマルグリットは心を動かされた。客と一緒に一度外へ出た後で再び引き返すことを約束してアルマンは邸を離れたが、その間に彼女を残して旅立てなかった男爵は途中から引き帰して来た。止むなくマルグリットはアルマンの来る前に門扉を固く閉ざすよう召使に命じた。翌日忘れんとして忘れ得ない痛手を癒すため世界一周の旅に出るとのアルマンの便りを受け取ったマルグリットは、彼の許へ駆けつけ昨夜の失態を詫びた。アルマンは真情を打明け空気の清い田園生活を勧めたので、彼女はパリを離れるため、これまでの借金を返すため、男爵から手切れ金をせしめ、アルマンと共に田舎へ移った。 彼の愛に抱かれた幸福なマルグリットは以前の放埒な生活を止め、更生の道を踏もうと決心した。二人の結婚のためにアルマンは故郷の父に金を無心した。驚いた父親は彼女の素行を調べて結婚に反対し、アルマンがパリへ出掛けた留守にマルグリットを訪れた。父親は彼女が心からアルマンを愛していることは理解したが、彼の将来のために別れてくれるよう頼むのであった。その夜アルマンが帰った時、彼女は男爵と会う約束をしていた。再び放埒な生活が繰り返され彼女の病勢は日増しに悪化した。ついに死に近づいた時、訪れたアルマンの昔に変わらぬ愛の言葉にマルグリットは静かに微笑みつつ永い眠りについた。 【みどころ】 アレクサンドル・デュマ・フィス（小デュマ）が実際の体験を基にして書いた長編小説。主人公のモデルはかつて作者が交際をしていたマリー・デュプレシという高級娼婦。恋人アルマンのイニシャルである『AD』は小デュマのイニシャルと同じ。この作品は人々に愛されて幾度も舞台、映画化され続けてきた。映画化されたもので有名なところではサイレント時代（1921年）のアラ・ナジモヴァとルドルフ・ヴァレンティノ版、トーキーでは1937年のジョージ・キューカー監督のグレタ・ガルボ、ロバート・テイラー版（これらの原題は Camille）がある。ナジモヴァの椿姫は存在感あふれ、死の床でのガルボの演技は神憑かりと言われた。ワーナー・ホーム・ビデオのDVD「椿姫 特別版  」には両者が収められている。【キャスト】 マルグリット・ゴーティエ：グレタ・ガルボ アルマン・デュヴァル：ロバート・テイラー ヴァルヴィル男爵：ヘンリー・ダニエル アルマンの父：ライオネル・バリモア ニーシェット：エリザベス・アラン ナニーヌ：ジェシー・ラルフ オランプ：ルノアー・ウルリック プリュダンス：ローラ・ホープ・クルーズ ヴァルヴィル男爵：ヘンリー・ダニエル ガストン：レックス・オマリー ギュスターヴ：ラッセル・ハーディー アンリ：ダグラス・ウォルトン コリーヌ：マリオン・バルー 【スタッフ】 監督：ジョージ・キューカー アソシエイト・プロデューサー：デイヴィッド・ルイス 原作：アレクサンドル・デュマ・フィス 脚色：ゾー・エイキンス、フランシス・マリオン、ジェームズ・ヒルトン 撮影：ウィリアム・ダニエルズ、カール・フロイント 作曲：ハーバート・ストサート 振り付け：ヴァル・ラセット 【この映画に合いそうなお酒】 甘口の、貴腐ワインと呼ばれるような白ワイン。 最高峰の貴腐ワイン”と言われる【シャトー・ディケム】のすぐ隣に位置し、 ディケムのライバルと目されることも多い、格付け１級シャトー。  >> そのほかのシャトー・スデュイローをみる極上のソーテルヌ『シャトー・スデュイロー＜1989年＞』 黄金色に輝くワインを口に含むと、 飴色になるまで火入れしたトロピカルフルーツ、ハーブ、ローストしたナッツなど複雑な風味が感じられ、 とろっとした贅沢で濃厚な甘さにも関わらず、 後味に嫌な甘ったるさが残らず、心地よい余韻だけがいつまでも続くのが上質なワインの証とか。 【ひとりごと】 ※ ネタバレあり。 ”伝説の”グレタ・ガルボの作品を初めて観たのは、中学生ぐらいの頃に、ＮＨＫで放映された『アンナ･カレニナ  』でした。まだ、その頃は、モノクロ映画の侘び・寂びを充分には楽しめていなかった頃だったようで、 「白黒」と聴いただけで、内心、楽しみを諦めていた感覚、 あんまり期待せずに観たのを憶えています。 しかし、、、やはり、美しかったー。 初めて体験する類の美との出逢いでしたね。。。 つい最近、やっと、かの『グランド・ホテル  』を観たのですが、台詞が多く饒舌な女性の役柄だったせいか、 「ああ。見事な大根・・・」 と、ちょっと想定外の感慨を持ってしまいました。。。 やはり謎めいて、多くを語らないような女性像が、この人の本領ですね。 さて、この作品も、台詞が決して少なくはなく、物静かな女性像とは違った役どころでしたが、 『グランド・ホテル 』体験で、すっかり免疫ができてしまったのか、娼婦という、常に、本当のことを云っているのか、一芝居打っているのか、見分けがつけ難いキャラクターだからこそ、「大根」に感じなかったのか、 とにかく、結構楽しめました。
特に、見せ場としては、
物語の中盤前、マルグリットの誕生日パーティの夜、 一旦はお開きになりながら、密かに、アルマンに鍵を手渡し、 夜更けてから、一緒に二人だけで夕食をとることを約束したマルグリットが、 アルマンを待っているところに、ロシアに旅立った筈の男爵が突然、帰って来てしまい、 二人分用意された夕食や、マルグリットの様子から、 男爵はすぐさま、間男の存在を嗅ぎつけるものの、 マルグリットは、少々戸惑いながらも、 冷静に取繕い、召使にアルマンがやってきても家に入れないよう申し渡し、 ピアノを男爵に弾かせながら、アルマンの鳴らす呼び鈴を無視して、 探りを入れる男爵と、まるで、狸と狐のような、化かしあいをしながら、笑い転げるシーンがあります。 いかにもプロの娼婦、といった感じの冷静さと、素早い判断力と、度胸を見せながらも、 妖艶に奔放に、男爵と笑い転げる辺りには、 どこか、微かに、マルグリットの胸の内の哀しみみたいなものが滲み出ている、 いいシーンだと思います。 そして、ラスト、やっと愛する男の胸に抱かれ、事切れてゆくマルグリットの姿は、 大袈裟でもありながら、図らずも、こちらの胸を打つ哀しさがありました。 「椿姫」というと、あまりにも有名すぎて、病弱の高級娼婦の悲恋、としか知らず、 原作を読んだことも、読む予定も、ないのですが、 今回思ったことは、 娼婦には、つくづく、悲恋がよく似合う ということ。 皮肉っぽい言い方しかできませんが、 要は、 一度娼婦をしたら、一生幸せになっちゃいけないんだー。 とか、 こういう悲劇にすると、娼婦は許されるのかー。 という辺りの、王道的展開と結末に、あらためて、ビックリしてしまいました。 考えてみれば、売春婦という蔑称はあっても、 買春夫という言葉なんて、聴いたことがないんですもん。 これは何かの陰謀としか、思えません。。。 この映画の中の、アルマンという青年は、 実に実直で、愛情深く、時折嫉妬深い顔を覗かせても、包容力に欠くことはなく、立派過ぎるほど立派な男性。 ただ、こんな立派な男性、現実には居ないわよー、とは、私は思ってないです。 周囲を見渡したら、少なくとも、一人は居ましたので。 （通っていたフィリピン・パブで女性を見初めて、とにかくアタック！最初は彼女にはヒモみたいな男性もいたけれど、ＤＶじみてきた関係を彼女が清算したいと言ったら、金を貸して、自分の家に住まわせ、店も辞めさせ、子どもももうけ、戸籍上切れてなかった彼女の前夫との離婚後、法律で定められた期間を経て、見事再婚。彼女も今や、筋金入りの良妻賢母！で、ご近所づきあいも立派にこなしている。 なのに、当時は周囲の男性たちは、彼がただ騙されているとバカにしていた。） 女性に夢中になったり、女性に尽くすことを、自分に禁じてない男性ならば、 意外に多い、ハッピー・エンドであると思うのだが。 せっかくうまくいっていた、マルグリットとアルマンの関係をぶち壊しに来たのは、 アルマンの父親だったが、 このシーンは、おそらく、マルグリットのアルマンへの私利私欲のない純粋な（？）愛を証明してみせる場面で、 観ていて悲しんだり、同情したり、はたまた感動（!?）したりする人は多くても、 怒り出す人は、あんまり居ないんだろーな。と、思いつつ、私は、ムッとして観てしまいました。 ブルジョワ家系の息子で、将来は、官僚として生きてゆくことを期待されている男性に、 マルグリットの過去が付き纏うと、ロクなことにならない、 という脅しは、単純に解りやすいのですが、 割と、”アッサリ”引き下がるどころか、その父親に、「このことは彼に内緒で。きっとお父様を恨むに違いありません。」とまで云って、身を引くマルグリットって、 一見、立派に見えて（というか、おそらく社会的には立派と見られるんでしょうが）、 生粋の娼婦だなー （この文脈の中での「娼婦」は、蔑称としての娼婦です。） と、冷ややかに私は観てしまいました。 マルグリットが、アルマンという男性を、逆境に脆い、ひ弱な男として判断した上での言葉なら、 解らなくもないですが、 どうもそういうことじゃないらしい。 要は、彼女も、富や権力や社会的地位というものが、生きてゆく上で最も必要なものであると看做している、というだけにしか、私には思えない。 時代背景や、文化を考えろと云われても、 そんなもの考えたって解りませんし、 「考える」というのは、受け売りの情報をネタに「想像」することとは違うと考えてます。 いつの時代だって、理不尽な掟という「縛り」はありますし、 そこから抜け出す手もあるものだと、思ってます。 この作品の中でも繰り返し出てくる古典の『マノン・レスコー』のように、 新天地を求めて、アメリカに移住するという手も、現にあったのでしょうから。 私は、こういう場面では、大人ぶりたくないですねー。 それに、少なくとも、筋として、本人のアルマンと話すべきことだろー！と。 身を引く、というと、いかにも自己犠牲のようなイメージがありますが、 やはりここでも、云いたくなる一言は、 自分を殺すということは、廻りまわって、他人を殺すこと ということです。 過去記事との繰り返しになりますが。 愛する男性を諦めることで、愛するものを傷つけ、その運命までも狂わし、 代わりに、その父親を（一時的に）喜ばしてどーする。 私がマルグリットの友人だったら、 「あんた、自分自身が貧乏生活や苦労が、怖いだけなんじゃねーの？」 と、云いそうである。 ・・・こうした王道的作品に、こうしたケチをつけるのは、野暮とは重々承知の上。 私はどうも、こういった「王道的お涙頂戴モノ」には、素直には酔えないタチらしいです。 （それでも尚、それなりにこの作品を楽しんだと言うと、かえって混乱を呼ぶのかしら？？？）
テーマ:昔の映画 - ジャンル:映画 ≪五番町夕霧楼 Gobanchô yûgirirô | Home | コールガール Klute≫ Comment
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