シネマで現実逃避天城越え　　Amagi Pass

【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

静岡で印刷屋を営む小野寺のもとに、田島と名乗る老人が、県警の嘱託で「天城山殺人事件」という刑事調書の印刷を依頼しに来た。とうに時効を迎えている40年以上前の迷宮入り事件に関する原稿を見て、激しく衝撃を受けた小野寺は、封印してきた14歳の頃の記憶を蘇らせる…。
昭和15年6月、下田。父を亡くし、未亡人である母が引き継いだ鍛冶屋の息子だった小野寺は、14歳。多感な年頃だった少年にとって、通いで働きに来ている叔父と母の情事を目撃したことは、耐えられない経験だった。思春期を迎え、男としての自意識が芽生えつつも、まだまだ母親に甘えていたかった彼にとって、母が「女」としての顔を見せることが許せず、亡き父や自分への裏切り行為のようにしか思えなかった。
淋しさや悔しさに耐えかねて、修善寺の印刷所に奉公に出ている兄を訪ねるため、ある日一人で天城越えの旅に出た。少年は道中で、菓子の行商や、呉服の行商人など、様々な大人に出遭うが、皆、適当に少年の相手をしたかと思うと、再びどこかの分かれ道で、少年を置いてどこかに行ってしまうのだった。その度に、何か見捨てられたような心細さを感じてしまう少年…。野宿を覚悟で家出をしてきたものの、日が暮れ始め、見知らぬ土地で独りぼっちで居る事に初めて強烈な恐怖心が湧いてきて、路傍に座り込んでしまった少年の前を、女の美しい素足が通っていった。修善寺へ向かうか、下田に戻るか迷っていた少年は、下田に向かってゆく美しい若い女ハナの後を慌てて追ってゆく。女は、少年に微笑みかけ、少年と一緒に下田に行こうと云ってくれた。
少年は美しいハナに、母のような優しさと、異性としての妖しさとを感じ、ハナが棄ててしまおうとした湿気ったマッチの箱を、譲り受けたりもして、二人の道中には、母子のような、恋人のような、甘い時が流れた。ところが、ハナは一人の土工とすれ違った途端、急に少年に先を急がせ、男と歩きだした。再び独りぼっちにさせられた悔しさと、ひょっとしたら、あの土工がハナに何か危害を加えるかもしれないという恐れから、少年が密かに二人の後を追うと、草むらの中で情交を重ねる二人を目撃してしまう…。
その土工が数日後、死体で発見され、ハナが容疑者として逮捕された。土工と歩いているところを目撃した者もおり、彼女は土工から貰ったと思われる金も持っていた。さらに、現場には九文半ほどの足跡があり、ハナの足も九文半だった。警察の取調べに対し、ハナは土工と売春行為をして、金を貰ったことは認めたが、殺しは否認した。女郎だったハナは、一文なしで逃げだし、金が必要だったのだ。
刑事になって初めての殺人事件の捜査とあって、まだ20代後半の若さであった田島刑事は、自分がクロと睨んだハナを、何が何でも自供に追い込むつもりでいた。濡れ衣を着せられ半信半疑のまま、ハナは、連行された当初は、反抗的な態度で田島の追及をかわしていたが、田島は、そんなハナの娼妓っぽいふてぶてしさや虚勢を突き崩すべく、自供するまで便所にも行かせずに、強迫的に自供を迫った。そして遂に、失禁をしてしまったハナは、自尊心まで打ち砕かれ、土工殺しを自供していまう…。野次馬の罵声を浴びながら、罪人の頭に被せられる笠をみずから脱ぎ捨て、雨の中護送されてゆこうとしていたハナを、少年が見つめていた。ハナは少年を見つけると、ただ「さようなら」とだけ菩薩のような笑顔で呟いて、車に乗って去っていった…。
小野寺にとって、田島が自分のところにこの原稿の印刷を依頼をしてきたのは、もはや偶然とは思えなかったが、時効を過ぎて逮捕される怖れのない今となっては、ハナがその後どうなったのか、田島がどういうつもりで自分の許を訪ねて来たのかを探らずには居られなかった。
田島によると、結局ハナは裁判で証拠不十分として釈放されたが、間もなく肺炎で死んだ。彼女は真犯人を知っている様子だが、頑として口を割らず、事件は迷宮入りとなったという。
「九文半の足跡を女のものだと断定したのが失敗でした。犯人は子供でした」と田島老人は語った。そして、犯人である子供の動機だけが分らないと続ける。犯人は、少年＝小野寺であった。まるで、他人事のように小野寺と田島は事件について語り合ったが、小野寺は田島が立ち去った後、発作に倒れる。緊急手術を受ける小野寺の握り締められた拳の中から、何かが落ちた。ずっと肌身離さず持っていたお守りの中には、ハナが居た遊郭のマッチの箱が折りたたまれてあった。それを見た田島は、黙って何度も頷いた。ようやく長年抱えてきた謎が解けたのだ。
───あの天城峠での夜、月明りの下で、ハナと土工の情交を見てしまった少年の中で、何かが弾けてしまったのだった。少年にとってその光景は、汚れとは無縁の筈だった、母親＝ハナ＝母性を、うらぶれた野卑な男が犯していたも同然だった。少年は、男として、ハナを護ることも、逆に、ハナを抱くことも、まだできない自分を、いや、これまで眼にしてきたすべてを呪った。そんな何処にもぶつけようのない想いが、ハナが立ち去った後の土工に対して、何度も何度も刃を突き立てさせたのだった。
・・・しかし、死を目前とした今はもう、小野寺の心の中に生き続けているのは、天女のように美しく、菩薩のように優しかった、ハナの面影だけだった。

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【みどころ】

十四歳の少年と娼婦が天城峠を旅しているとき起きた殺人事件と、三十年間、事件を追い続けた老刑事の姿を描く。松本清張の同名の小説を映画化したもので、脚本はこの作品が監督デビュー作となる「夜叉ヶ池」の三村晴彦と「炎のごとく」の加藤泰の共同執筆、撮影は羽方義昌がそれぞれ担当。

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【キャスト】

田島松之丞：渡瀬恒彦
大塚ハナ：田中裕子
小野寺建造：平幹二朗
小野寺建造（中学時代）：伊藤洋一
建造の母：吉行和子
大男の土工：金子研三
建造の叔父：小倉一郎
土谷良作：石橋蓮司
良作の女房：樹木希林
旅の菓子屋：坂上二郎
旅の呉服屋：柄本明
茶店の婆さん：北林谷栄
江藤署長：佐藤允
山田警部補：山谷初男
赤池巡査：伊藤克信
黒田運転手：車だん吉
女子事務員：榎本ちえ子
県警の広報係長：中野誠也
国立病院の医師：加藤剛

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【スタッフ】

監督：三村晴彦
製作：野村芳太郎、宮島秀司
原作：松本清張
脚本：三村晴彦、加藤泰
撮影：羽方義昌
音楽：菅野光亮
美術：横山豊
編集：鶴田益一
録音：田中進
スクリプター：石田康男
助監督：花輪金一
照明：宮原敬

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【この映画に合いそうなお酒】

冷やで。しかも「雪冷え」で。

　　　　>>　そのほかの初亀をみる

【静岡県の地酒】初亀（はつかめ）大吟醸「愛」1800ml

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

いやー。
やっぱいいですね、この作品は。

田中裕子が、なんとも妖しく美しい。

田中裕子演じる、このハナという女性像は、私の中に在る様々なタイプの娼婦像のうち、ある種のタイプの最右翼のようなイメージ、ありますねー。

とりあえず、「菩薩系」とでも、呼んでみましょうか。

その菩薩系のイコンであるとさえ、云いたい感じありますね。

どういうわけか、私にとっての「菩薩系」は、
いわゆる善・悪の善人タイプとは、ちょいと違います。

昨日紹介した、『飢餓海峡』の八重は、
汚れを知らぬ「天女系」とでも呼び分けたい感じがあって、
菩薩系ではないんですよね。

菩薩系と呼びたい感じには、
むしろ穢れや塵に塗れ、自らもこの世の塵の一部となりながら、
結果的には、自分の身を棄てて何かを救ってしまうイメージがあるようです。

天女系は、この世のものとは思えない清潔さ、この世の穢れとの無縁さがあって、
菩薩系は、むしろこの世の穢れを一身に引き受けながら、
むしろ、穢れが極まったところで生じてくる清廉さのような質の違いを感じます。

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14歳という微妙な年頃の少年の中に在る、
本来ならば、自分の父親や母親にぶつけられるべき疑問や怒り、言葉に出来ない混乱や、甘えたいという気持ち、
親にさえもぶつけようのない、大人全般に対する不信感や、
片足を大人の世界に突っ込みつつある思春期の性への関心と怖れなどを、
受け止めるという意識もおそらくないままに、ただ一人、ハナが受け止めていった辺りは、
私の中では、そんなイメージと繋がっているようです。

いつの時代も、子どもは、自分の周囲の大人たちの都合に振り回されつつ、
しかし、ある一定の保護はされつつ、育ってゆくものだとは思いますが、
直接ストーリーには関わらないものの、戦時中で、
劇中でも見られたような、出兵兵士を日の丸の旗を振って見送る人々の姿が、
毎日のように、町のどこかで見られていたであろう、昭和15年という時代には、
少年にとって、亡き父に代わるような、父性を味わえるような大人の男性との関係は、ひときわ少なかったでしょうし、
ハナと出遭う前の天城越えの道中では、タイプの違う二人の行商人の男と出会いますが、
少年が彼らに心を開いて慕う気持ちが高まってきたような頃になると、
先を急ぐ大人たちに、少年は、置いてけぼりを喰ったかのように、去られてしまいます。

たまたま、道中同じ道を歩んでいた間の道連れでしかなかった、この男たちには、
「じゃあな、さよなら」と、少年と別れる際のそのサッパリさが、
いかに少年に大きな失望を与えているのかは、知る由もないことです。

14歳の少年には、まだまだ、母親が女でもあることを受け容れることは、難しすぎる。

しかし、自らも、男として成長してゆく過程で、
異性である女性という存在を位置づけつつ、
性の対象とはならない母性というものを、一方では確固として体験するには、
やはり父性、父親という存在──母親の性的な部分を自然に隠す存在であり、男としての少年の状態に、母親にはできない理解を示しつつ、男としてやっていいことと、やってはいけないこと、自分自身でも制御しがたいようなエネルギーを、向ける矛先への道案内など──は、大きいものであったが故に、
その存在の不在による少年の内面の混沌は、想像しただけでも、哀れなものがあります。

少年がずっと耐えていた、草履ズレの傷みに、ハナは母親のように手当てをしながら、
「よく、ここまで我慢できたわねえ」と労いつつ、
少年がハナに異性としての反応を示すと、
「あら、頼もしいわねえ」などと、媚態すれすれの笑顔で、それを「許し」、「少年に恥をかかせない」辺りの、あの優しさは、
実の母親ならば困難であったかもしれない、
少年にとっては、ある種理想的な母性愛との出会いだったのかもしれません。

少年があとニ、三歳年齢を重ねていたら、全く違った道行きが、
少年とハナとの間には繰り広げられたに違いありません。

しかし、悲劇は、少年の心に繰り返し刻まれていた、「見捨てられ感」と、「女と化してしまう母性」とでも名付けたいようなトラウマもあって、
この、神格化されたハナという母性は、かえって少年の心に取り返しのつかない新たな傷を刻む運命にありました。

遊郭から無一文で逃げ出してきたハナには、現金の取得が、急務であった上に、
たまたま通りかかった土工は、図体は大きいものの、少し知的障害を思わせる雰囲気を漂わせており、人気のない山道で、客とするには、ハナにとってリスクのない相手でした。

しかし、少年にとって、やっとこの旅で自分が飢えていた母性的なぬくもりを、
今度はいきなり少年から取り上げるようなものになってしまいます。

心根の優しいハナは、最初は一寸面倒臭そうに、少年を追い払おうとしますが、
少年の戸惑っている、心細そうな面持ちを見て、
再び、優しく穏やかに、「後から行くから、先に行ってて。ね。」と、あやします。

が、少年にとっては、この「母性のお預け」は、余りにも繰り返されすぎたものでした。

少年が、もう少し年上だったらば、ハナの客となることもできたでしょうし、
ハナを男から奪い返すこと、男たちから護ることもできたかもしれません。

しかも、寄りによって、少年にとっては、不気味で不潔で何を考えているのかわからない、
通常の「大人の男」とは違う、男が、相手だったのです。

この男は、少年が昼間、一緒に歩いていた呉服の行商人から、
「あれは流れ者だな。悪いことするのは、あの手合いだから、気ぃつけな。」
などと、教えられていた、あの土工でした。

自分が到底敵いっこない大人の男とは全く違う男と、ハナ。

ハナがそんな男に抱かれている姿は、
おそらくは、少年にとっては、単なる性的な「大人の世界」という言葉では了解不能な、
何かグロテスクで、猟奇的でもあるようなショッキングな姿であったに違いありません。

そんな少年の、ぶつけようのない混乱と怒りを一身に受けて、
少年の刃に引き裂かれてゆく土工も、勿論、哀れですが、
この時の少年の心を想うと、なんとも言葉がありません。

ニュースでよく聴く「情状酌量」とは、こんな場面こそ使うに相応しい気がしてしまいます。

少年に刺されて無惨な死を迎えた土工も、
最終的には無罪となったとはいえ、そんな少年の罪を被ったかたちで失意のうちに亡くなったハナも、
私には、あの年齢の少年たちが持つ、危ういエネルギーや、
彼に繰り返しなされた大人たちの無理解・理不尽さの罪を背負った生贄のような存在に感じられてなりません。

容疑者像として、遊郭から脱走してきた娼妓ほど、人々の目から見て、相応しいものもなかったでしょう。

娼婦であるというだけで、既に裁判の前に断罪されたハナ。

ハナもまた、少年とは違った仕方で、繰り返し繰り返し、世間の無理解・理不尽を浴びて生きてきたのかもしれません。

老刑事・田島が、
若かった頃には見えなかった何か、見えなかったことで犯してしまった自らの罪への償い、を求めて、
小野寺の前に現れるかたちで、物語は進行して行きますが、
「若かった頃にはみえなかった何か」という言葉には、なにか、その響きだけで、
普遍的に在る傷みのようなものを、感じさせるますね。

子どもから大人へと成長してゆく時、
または新米からベテランへと成長してゆかなくてはならない時、
まさに「天城越え」的な、そんな危うい旅が、案外誰にでもあったのかもしれません。

そして、一生消えない想い出や傷、罪などの、
普段はそっと心の中にしまっているような何かも…。

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テーマ:日本映画 - ジャンル:映画

【2009/01/14 11:30】 | 日本（1940年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑

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