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| HOME | 2008.12.19 Friラヂオの時間 Welcome Back Mr. McDonald
Welcome back,
Mr.McDonald 『古畑任三郎』『王様のレストラン』の三谷幸喜が贈る密室 <<シチュエーション>> コメディ！ 1997年 日本映画 【関連商品】 ※原作、サントラなど  【受賞歴】 ■第４８回ベルリン国際映画祭 特別表彰 受賞。 ■第２１回日本アカデミー賞 受賞：脚本賞、録音賞、俳優話題賞（西村雅彦） ノミネート：作品賞、主演男優賞（唐沢寿明）、主演女優賞（鈴木京香）、助演女優賞（戸田恵子）、監督賞、撮影賞、照明賞、編集賞 ■第４０回ブルーリボン賞 新人賞（三谷幸喜） 受賞。 【予告編】 【あらすじ】 ※ 結末まで記しています とあるラジオ局“ラジオ弁天"のスタジオでは、まもなく始まるラジオ・ドラマ『運命の女』の生放送のためのリハーサルが行われている。初めて書いたシナリオが採用され、この作品によって脚本家としてデビューすることになった主婦の鈴木みやこは、緊張しながらリハを見守っていた。全てのチェックが済み、あとはいよいよ本番を待つばかりとなったが、直前になって主演女優の千本のっこが自分の役名が気に入らないと言い始める。プロデューサーの牛島はその場を丸く納めようとして、要求通り役名を“メアリー・ジェーン"に変更した。しかし、そんなのっこに腹を立てた相手役の浜村は、自分の役名も外人にしてほしいと言い出し、熱海を舞台にしたメロドラマのはずだった台本は、ニューヨークに設定を変更させられる。みやこはいろいろ辻褄の合わなくなってきた台本を短時間で書き直すことになるが、素人の彼女にそんな器用なことはできず、牛島はまたも急場しのぎに放送作家のバッキーにホン直しを依頼した。しかし、ドラマの内容を把握していない彼によって、物語はさらにおかしな方向へ向かい、本番開始直前にミキサー・辰巳の一言で舞台はまたまたシカゴに変更される。さらに機嫌を損ねた浜村が自分の役柄をパイロットだと勝手に言ってしまったことで、物語は辻褄合わせのためにますますおかしくなっていった。ディレクターの工藤を筆頭に、スタッフたちは次々にやってくる障害を、行き当たりばったりのその場しのぎで乗り越えていくが、あまりに勝手な台本の変更の連続にみやこは怒りを爆発させ、CM中にブースに立てこもると「ホンの通りにやって下さい!」と叫ぶ。しかし、そんな抗議も虚しく、ドラマはのっこの我儘のせいで、みやこの思いとは全く正反対のエンディングを迎えようとしていた。単純にみやこの為というよりは、自分の仕事に対するポリシーから、工藤は、結末だけでも彼女の本の通りにさせようと牛島に抗議するが、ドラマを無事に終わらせることで精一杯の牛島は、工藤をスタジオから追いだして辰巳に演出を任せる。工藤はスタジオの外から極秘の回線でブース内と連絡を取り、みやこやのっこ以外の出演者、ADの大田黒らの協力で、ドラマを当初のエンディングに導いた。こうして生放送はともかく終了し、みやこを含めた全てのスタッフと俳優たちの顔には、仕事の充足感が満ち溢れた。 【みどころ】 ラジオ・ドラマの生放送中のスタジオを舞台に繰り広げられる騒動を描いた密室シチュエーション・コメディ。監督はテレビ・ドラマや舞台の脚本家として活躍中の三谷幸喜で、本作が初の映画監督作品となる。もともと舞台用に書かれた台本を、三谷自身が映画用に脚色。これにより、91年の『12人の優しい日本人』に続いて2度目のキネマ旬報脚本賞を受賞した。西村雅彦が『マルタイの女  』と併せて本作でキネマ旬報助演男優賞を受賞した。97年度キネマ旬報ベスト・テン第3位。なお、舞台版は「ラジオの時間（Radio Time）」と記述し、映画版は「ラヂオの時間（Welcome Back Mr. McDonald）」と記述する。 三谷が初めて手がけた連続ドラマ『振り返れば奴がいる  』の脚本が、三谷の与り知らぬところで書き直されていた、という経験から生まれた作品で、1993年に三谷幸喜が主宰する劇団「東京サンシャインボーイズ」の作品として脚本が書かれ、上演された。映画化されると、テンポの良い展開と、絶妙な笑いで人気を博し、各賞を総嘗めにした。またベルリン映画祭にも出品され、三谷曰く「ドイツ人がこれほど笑うところを見たことがない」。 桃井かおり演ずるＤＪ中浦たか子は『古畑任三郎  』である事件の犯人として登場している。また、副音声では「赤い洗面器の男」の小話を披露するも、例によってオチは語られない。 布施明演ずる堀ノ内修司は『みんなのいえ  』でテレビ弁天のスタッフとして登場している。 戸田恵子演ずる千本のっこと、梅野泰靖演ずる古川清十郎は『みんなのいえ  』でバーの客として登場している。 千本のっこ演ずるメアリー・ジェーンが裁判シーンで言う台詞は『12人の優しい日本人』で陪審員2号が言う台詞とほぼ同じものである。 【キャスト】 工藤学：唐沢寿明 鈴木みやこ：鈴木京香 牛島龍彦：西村雅彦 千本のっこ：戸田恵子 広瀬満俊：井上順 浜村錠：細川俊之 永井スミ子：奥貫薫 大田黒春五郎：梶原善 バッキーさん：モロ師岡 鈴木四郎：近藤芳正 堀ノ内修司：布施明 伊織万作：藤村俊二 保坂卓：並樹史朗 辰巳真：田口浩正 古川謙十郎：梅野泰靖 野田勉：小野武彦 大貫雷太：渡辺謙 中浦たか子：桃井かおり 鴨田巌：佐藤Ｂ作 斎明寺公彦：市川染五郎 山崎ルミ子：宮本信子 一之瀬弥生：遠藤久美子 【スタッフ】 監督・脚本：三谷幸喜 製作：村上光一、高井英幸 製作総指揮：松下千秋、増田久雄 プロデューサー：石原隆、佐倉寛二郎 アソシエイト・プロデューサー：空閑由美子、重岡由美子 原作：三谷幸喜と東京サンシャインボーイズ 企画：久板順一朗、島谷能成 撮影：高間賢治 音楽：服部隆之 音楽プロデューサー：北原京子 歌：堀ノ内修司（布施明）、千本のっこ（戸田恵子） 美術：小川富美夫 編集：阿部浩英 衣装デザイン：富樫昇 録音：瀬川徹夫 スクリプター：杉山昌子 スチール：奥川彰、倉橋静男 助監督：川原圭敬 照明：上保正道 【この映画に合いそうなお酒】 なんかね、オーソドックスさの中に、華やかで洗練された雰囲気を感じるんですよ。三谷幸喜って。 ビリー・ワイルダーが好き！と云うだけのことはある。 どこか洒落てます。  モエ エ シャンドン ブリュット ロゼ 750ml >> そのほかのモエ・エ・シャンドン・ブリュット・ロゼをみる 【ひとりごと】 ※ ネタバレあり。 「修羅場」と一口に云っても、そこには、確かに、滑稽さもある。 本当は、この作品、『突入せよ！あさま山荘事件』の直後に思い出しても良さ気な作品だったと、慌てて紹介。 内幕モノで、滑稽さを味わえるコメディといったら、コレ！ 公開時に劇場まで観に行った作品です。 連れのリクエストだった映画で、観る前は、 三谷幸喜というネーム・ヴァリューも、作品そのものについても、 予備知識も何もなく観たのですが、劇場で、爆笑。 その後ＤＶＤを何度も観たり、意外に観ない「コメンタリー」も、結構楽しめるＤＶＤになっています。 ラジオ局を舞台にしているということですが、 物語には直接絡まない、小物たちも、魅力いっぱいです。
お蔭で、その後も三谷幸喜関連の作品は、常にチェックしているのですが、
劇場版では、今のところ（最新作『ザ・マジックアワー  』は未見）、この処女監督作品が、私は一番好きです。起こっていることは、特殊なラジオ局の中での人間模様なのですが、 この作品だけでなく、三谷作品の多くに共通しているテーマとして、 モノづくりをしている人々のポリシーや気骨、仕事というものに対する情熱、自分の立場と自分の夢との葛藤、といったものがあるように感じます。 この映画を観ると、技術者として働いていた頃のことを思い出してしまいす。 千本のっこ、古川謙十郎、牛島龍彦、堀ノ内修司、バッキーさんのような顧客や上司は確かに居たし、 伊織万作、広瀬満俊、工藤学のような先輩や同僚も居て、 有象無象が大勢集まる大型のプロジェクトなどになると、想定外のアクシデントやハプニングがまさに、次から次へと、このラジオ局での一夜のように起こっていました。 時間が経てば、すべて、笑い話にしか過ぎないことに、その渦中に巻き込まれている時には、 老若男女みんなが、柳眉を逆立てたり、泣いたり、落ち込んだり、悩んだり迷ったりしていました。 自分の想いを自分の言葉でちゃんと伝える、決して引かないという態度を全然示さず、 いわば「寄らば大樹の陰」的な動きしかしなかった牛島が、 激昂してスタジオに立て篭もってしまった、みやこに、初めて自分の想いを告げるシーンは、 私にとっては、今観ても（いや、今だからこそ？）、何か、心に響いてくるシーンです。 出演者やスタッフなどのエゴによって、もはや原型を留めないほどに脚本の内容を変えられてしまった、みやこが、 「最後に私の名前を呼ぶの止めてください。私のホンじゃないって云って下さい。」 と叫んだのに対し、 堀ノ内が「いいでしょう。それで手を打とうじゃない。」とアッサリ簡単に片付けようとしたにも関わらず、 牛島は、 「あんた、何にも判っちゃいない。 我々がいつも自分の名前が呼ばれるのを満足して聴いていると思ってるんですか。 何も、あんただけじゃない。 私だって名前を外して欲しいと思うことはある。 しかし、そうしないのは、私には責任があるからです。 どんなに酷い番組でも作ったのは私だ。 そっから逃げることはできない。 ・・・満足いくもんなんて、そう作れるもんじゃない。 妥協して妥協して、自分を殺して作品を創り上げるんです。 でも、いいですか、我々は信じている。 いつかはそれでも、満足いくモノが出来る筈だ。 その作品に関わった総ての人と、それを聴いた総ての人が、満足できるモノが。 ──ただ、今回は、そうじゃなかった。それだけのことです。 悪いが、名前は読み上げますよ。なぜならこれは、あんたの作品だからだ。紛れもない。」 と、云います。 私は、牛島の主張に同意はできないけど、ここには、なにか、一片の真理があるようにも感じます。 職場放棄、敵前逃亡は、許すまじ。───という辺りの基本姿勢については。 同意できない点は、「妥協して妥協して、自分を殺して作品を創り上げる」という辺り。 自分を殺す、というと、何か、利他的なことのようなニュアンスがあるが、 実態としては、自分を殺すということは、 結局、廻り廻って、どっかで他者をも殺すことになると信じている、私としては、 安易に、同意できないのである。 自分を殺すだけで、他の人には指一本、危害は加えない、などと思うのは、 単なる思い上がりか、無反省だと、私は、思ってしまうのである。 また、敵前逃亡、という時の、この「敵」をどう捉えるかによって、判断は大きく変わりそうな可能性を含んでいるとも思う。 「ほんとうにこれでいいのか？」と疑念を拭えない一部のスタッフたちをよそに、 牛島は、強引に、進行させてゆこうとするが、 そんな牛島に対して、今度は、その部下である工藤が、真正面から対立する。 工藤：「これ以上変えたら、あの人のホンじゃなくなる。俺たちにそこまでする権利はない。」 牛島：（顔も見ずに）「なにを素人みたいなことを言ってんだ」 工藤：「もう、よしましょうよ。こんなこと。何回繰り返せば──」 牛島：（初めて目を合わせ）「うるさい！お前が云うことか。」 工藤：（牛島の言葉に被さるように同時に）「何の意味があるんです」 牛島：（眼を逸らし、声を荒げて）「黙ってキューを振ってりゃいいんだ」 工藤：（興奮して叫ぶ）「あんただって分かっているだろうが」 牛島：（遮るように大声で怒鳴りつける）「早く持ち場につけ！」 工藤だけでなく、一同みな、静止して牛島を黙って見つめる。 牛島：（工藤を正面から見据えながら）「誰に向かって口、きいてんだ。」 工藤：（毅然と、しかし冷静さは失わず）「あの人のためじゃない。俺たちのためです。」 しかし、牛島は、これには答えず、工藤を外し、その部下の辰巳にディレクターを任すという、 人事権だけで、この場を治めようとします。 ・・・で、後半のクライマックスへと突入してゆく訳なんですが、 この牛島と工藤の口論のシーンは、稽古場でも、リアル過ぎて、 喧嘩が始まったと勘違いした関係者が、稽古場に止めに入ってきたほどだったとか。 「とにもかくにも番組として成立させる」ことを、自分の職務だと信じている牛島と、 「ホンの通りに（狭義の脚本という意味ではなく、打ち合わせや決まった趣旨の通りに）、番組を作る」 ことが、自分の使命だと感じている工藤との、対決です。 私は、工藤の考え方に拍手喝采する者ではあるけれど、 この作品のこのシーンを観ていて、毎回感じることは、 いろんな対立軸が鮮明になる方が、モノづくりには、建設的なエネルギーが生まれるものだということです。 喧嘩や言い争い、葛藤などを、そのネガティブさに折れて、 それらを避ける傾向が、日本の職場にはどうしても強いですが、 そうじゃない！ という辺りは、単にこの作品のメッセージ云々というよりも、私自身の経験と信念の問題なのでしょうね・・・。 今はそんな「第一線」からは身を退いているので、毎回、ここで熱くなるのは、 快／不快が半々のところもあって、厄介なのですが。 物語のラスト、紆余曲折あったものの、 みんなが晴れ晴れとした顔で番組が終了し、 なぜか上機嫌で帰って行った千本のっこと、 そんな千本のっこの上機嫌さに上機嫌の堀ノ内を見送った牛島が、 明け方の人気（ひとけ）のないラジオ局の前で、 帰宅しようとしている工藤に向かって、 「ほんとうに、みんなが満足できるモノなんて、創れる日がくるんだろうか・・・」と呟きます。 この場面は、 まさに、そうしたモノを創ってしまった本人が呟いているという意味で、私には、非常に神秘的に響きます。 私の目には、いろいろあったからこそ、出演者・スタッフ、そして、もしかしてリスナーはこの人だけだったかも知れない、カーボーイ・スタイルのトラックの運転手にも、最終的には満足できた仕事だったと映ってしまうのですが…。 一番想い出深く、いとおしい仕事は、 一番トラブルの多かった仕事のような気がします。 満足できるか否か、という線引きは、人それぞれに違うのでしょうが、 少なくとも、波風が立たないとか、何も変更がなかったこととかが、 満足の指標にはならない気が、私はしています。 作り手の自己満足に終っているのか否かは、 顧客、特に、実際にそのモノに触れる人たちの様子や言葉で、 意外にあっさり決着がついてしまうものだと思います。 ・・・たとえ、当初の構想そのものの大半が実現されなくても。 この作品、キャラクターも台詞もすべて魅力的なのですが、 私にとって特に出色だったのは、布施明演ずる堀ノ内修司！！！ あのキャラ、異様に私のツボにはまります。 日常では、どちらかというと深入りしたくない、避けたいキャラクターなのですが、 利害のない第三者として眺めていると、あんなに軽薄で滑稽で愛らしい人物はなかなか居ない。 いっそ、三谷監督作品の総てに、 この堀ノ内編成局長、チョイ役でいいから出続けて欲しい！と願うほどなのですが、 かろうじて、監督二作目『みんなのいえ 』には出ていますが、その後登場していません。。。非常に残念！ 俳優・布施明の今後の活躍も期待しているのですが・・・。 あの人の、コメディ・センスは素晴らしい！ また、エンドロールで流れる、布施明、ではなく、堀ノ内修司が唄うテーマ曲『No Problem  』は、以前バトンで触れたように、私にとっては自分のテーマ曲でもあります。 この動画、探したんですけど、ありませんでした。。。
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楽しく読ませていただきました Posted by 青い夜風
シネマで現時逃避さんのお話がとても興味深くて面白く、うんうんと何度も頷きながら読んでしまいました♪
私も、「何かを創る」ことを仕事にしている人間の端くれですが、この作品を観るたびに身につまされるものがあります。 少しでも他とは違ったもの（広告）を創りたいという思いで仕事をしても、クライアントは「あそこの広告のような雰囲気で作ってよ」と平気で自分の会社のライバルの名前を持ち出してくる…結果、クライアントにとってはその妥協の産物の方が「いい物」になってしまう…というジレンマは永遠に消えないような気がします。 とはいいながらも、全ての仕事に全力を注ぐ事のしんどさから逃れるべく、極力「自己主張」を控え、多くの「妥協」を受け入れながら「楽なもの」を創っているのもまたひとつの事実でありますが。 ところで私も堀ノ内編成局長、大好きです！ああいう人を相手にするのはしんどいですが、生まれ変われるなら、一度はああいう人になってみたいとは少し思います（笑）。あと広瀬満俊（井上順）の軽さも好きですねぇ、惹かれます。見てるだけで笑ってしまいそうです。 私も三谷作品の中ではこの作品が一番好きなのですが、「有頂天ホテル」を見て、自分の中の評価がかなり下がってしまいました。台詞のやり取りなどを見ても、やはり三谷幸喜は舞台の人なんだ、という印象を改めて持ちました。
2008.12.20 Sat 23:59 URL [ Edit ]
Re: 楽しく読ませていただきました Posted by シネマで現実逃避
> シネマで現時逃避さんのお話がとても興味深くて面白く、うんうんと何度も頷きながら読んでしまいました♪
恐縮です。 > 私も、「何かを創る」ことを仕事にしている人間の端くれですが、この作品を観るたびに身につまされるものがあります。 そうですね。まさに身につまされます。 この作品の中で肯定できるモノやヒトと、否定したいモノやヒトが、両方とも、自分の姿と重なるところがありますね。 > 少しでも他とは違ったもの（広告）を創りたいという思いで仕事をしても、クライアントは「あそこの広告のような雰囲気で作ってよ」と平気で自分の会社のライバルの名前を持ち出してくる…結果、クライアントにとってはその妥協の産物の方が「いい物」になってしまう…というジレンマは永遠に消えないような気がします。 はい。芸術家スタイルで仕事ができない立場の、モノづくりする人間にとっての永遠のテーマですね。 > とはいいながらも、全ての仕事に全力を注ぐ事のしんどさから逃れるべく、極力「自己主張」を控え、多くの「妥協」を受け入れながら「楽なもの」を創っているのもまたひとつの事実でありますが。 妥協は妥協に過ぎなくて、それをどんな言葉で美化しようとしても無理があるとは思いますが、 最近になって思えることは、 それでも妥協をせざるを得ない時というのは、自分がそこに踏ん張って居続ける、そのことだけの意味はあるのではないかということです。 ただ、自分が居続けるために、やり続けるために妥協してゆくことに、傷みを感じなくなってしまったら、もう、そこでその人は（大袈裟に云えば）堕落したものと思いますが、 やはり、自分が自分の職務を全うする、已めてしまわないで、続けてゆく、という意味では、妥協というものは、避けて通れないものだと思っています。 > ところで私も堀ノ内編成局長、大好きです！ああいう人を相手にするのはしんどいですが、生まれ変われるなら、一度はああいう人になってみたいとは少し思います（笑）。 （爆） おんなじことを考えたことがあります。 語感で云うと、わたしにとっては、ああいう人こそ、「勝ち組」のような気がするんですよね。 響かないじゃないですか。 胃薬飲んでたけど、絶対、対人関係ストレス低いですって。（笑） >あと広瀬満俊（井上順）の軽さも好きですねぇ、惹かれます。見てるだけで笑ってしまいそうです。 はい。 井上順の魅力についても書きたかったですが、話が広がりすぎるのでカットしました。（笑） 広瀬満俊に、話し方・職人芸・顔が似ている先輩が一人います。 今でも付き合いが絶えず、尊敬する先輩の一人です。 初対面の時には、ただの軽いハイテンションおやじかと思ってましたが、ポリシーとノウハウが凄い。 映画の中ではなかったけど、あのタイプの人が怒った時は凄い迫力。 筋を通すまで、絶対に後にはひきません。 普段はおちゃらけてても、ここぞという時に身体張れる人ってのは、やっぱり格好いいですよ。 だから、好きなんですけどね。 > 私も三谷作品の中ではこの作品が一番好きなのですが、「有頂天ホテル」を見て、自分の中の評価がかなり下がってしまいました。台詞のやり取りなどを見ても、やはり三谷幸喜は舞台の人なんだ、という印象を改めて持ちました。 なんとなく、わかるような気がします。 『有頂天ホテル』、面白いんですけど、この作品や『みんなのいえ』に較べると、感動は薄いんですよね。 リアルさが、希薄なのかもしれません。 この作品も『みんなのいえ』も、三谷自身の実体験から来てますが、考えてみれば、『有頂天ホテル』は、どうだったんでしょうかね？ ＤＶＤはあるのですが、上記２作ほどは観ていません。 コメンタリーなど、今度チェックしてみよっと。
2008.12.21 Sun 10:03 URL [ Edit ]
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