| 映画・ドラマのＤＶＤ、ついでにお酒の紹介 | ||
|
おすすめ関連商品
プロフィール
Author:シネマで現実逃避  勝手にリンク
私がちょいちょい覗きに行っている、映画関連ブログ。
久しく更新されてないブログもありますが、そこはお互い様。
ＤＶＤのニューリリース
メールフォーム
ブロとも申請フォーム
RSSフィード
ユーザータグ
映画, テレビドラマ, 役者, 女優, ＴＶドラマ, バトン, 舞台, ドラマ, ヘレン・ミレン, 俳優, イギリス, 自由, ビートたけし, リンダ・ラ・プランテ, 死, ハーヴェイ・カイテル, シャーロット・ランプリング, アル・パチーノ, フランス映画, エリック・ロメール, ジュリアン・ムーア, ロケーション, 芸妓, 柄本明, ロケ地, ゴッドファーザー, アンソニー・ホプキンス, 家族, ニコール・キッドマン, ロバート・デ・ニーロ, 男優, ハリウッド, マイケル・マドセン, ヨーロッパ女優, ドナルド・サザーランド, プロフィール, マリリン・モンロー, ルイ・マル, ケヴィン・スペイシー, マーロン・ブランド, フィリップ・シーモア・ホフマン, クリスマス, 松本清張, 母, ラスヴェガス, ロイス・チャイルズ, 役所広司, 陪審員, ボウモア, クエンティン・タランティーノ, 高倉健, 狂気, 大杉漣, 責任, ヴィヴィアン・リー, 田中裕子, 三船敏郎, 黒澤明, 原田芳雄, 崔洋一, 鹿賀丈史, 大楠道代, 佐藤浩市, 老い, 束縛, 室田日出男, アラン・ドロン, シルヴァーナ・マンガーノ, デヴィッド・リンチ, 包容力, マルチェロ・マストロヤンニ, 善, 理想, 永島暎子, アクターズ・スタジオ, ポール・シュレイダー, ブラック・コメディ, 山田五十鈴, 椎名桔平, ルキノ・ヴィスコンティ, 永作博美, 善悪, 四季の物語, ＪＦＫ, クラウディア・カルディナーレ, コメディ, 幸福, ＴＶ, フランソワ・トリュフォー, ロバート・ケネディ, 実話, 三角関係, 恋愛モノ, 邦題, エリザベス・テイラー, 大河ドラマ, 海外ドラマ, アヌーク・エーメ, クロード・ソーテ, 支配, 階級, 老境, 美, モノクロ, イヴ・モンタン, 脚本家, 酒, ヴァカンス, バカンス, 母子, ダーク・ボガード, 猟奇的, 香川照之, 若松孝二, 鈴木清順, 土屋アンナ, 北村一輝, グレン・クローズ, 國村隼, 女, 自殺, テレサ・ラッセル, フェデリコ・フェリーニ, オペラ, ニコラス・ローグ, 永瀬正敏, 人生, 意味, シビル・シェパード, カリスマ, ニコラス・ケイジ, ラスベガス, 癒し, シドニー・ポラック, ジェームズ・ウッズ, 法廷劇, シャーリーズ・セロン, スティーヴ・ブシェーミ, ベン・ギャザラ, ジョン・Ｃ・ライリー, ストッカード・チャニング, ウィリアム・Ｈ・メイシー, トム・クルーズ, ジョエル・コーエン, イーサン・コーエン, シェール, ダイアン・キートン, デヴィッド・フィンチャー, キル・ビル, ユマ・サーマン, スプラッター, ブラッド・ピット, 猟奇, ジョディ・フォスター, デヴィッド・キャラダイン, 復讐, 結婚式, 妄想, キャメロン・ディアス, モンスター, 罪, ストーカー, 春, アラン・カミング, 女性, 人種差別, ホームレス, 売春婦, トム・ベル, ハンニバル, レクター, ジーナ・ローランズ, ジョン・カサヴェテス, 孤独, スタンリー・キューブリック, リチャード・ギア, チューズデイ・ウェルド, キム・ベイシンガー, エイドリアン・ライン, 思い込み, ホラー, 裁判員制度, ドミニク・サンダ, 芸者, 偽善, リリアーナ・カヴァーニ, ナチス, ナチズム, ロイ・シャイダー, 降旗康男, スティーヴン・スピルバーグ, 三谷幸喜, 内幕モノ, シチュエーション・コメディ, 太地喜和子, 出逢い, 桃井かおり, 歌舞伎町, 演技派, ジェラール・ドパルデュー, 向田邦子, 岩下志麻, 騎士, 性差別, 美女, 醜女, フェアー, 第一容疑者２, マスコミ, 児童虐待, 父, 第一容疑者３, 恥, 勝利, リドリー・スコット, ジャンカルロ・ジャンニーニ, レイ・リオッタ, ゲイリー・オールドマン, 第一容疑者, ゴダール, 連続殺人, 女と男のいる舗道, アンナ・カリーナ, ジャン・リュック・ゴダール, 第一容疑者4, 出産, 天女, 菩薩, グロリア, 裁かれるべき者, 第一容疑者7, インディーズ, タフ, 結婚しない女, 母性, インディペンデント映画, クール, 弱さ, 信頼関係, 死のゲーム, 第一容疑者5, 男性化, 思春期, 海千山千, 警視正, 死者の香水, 第一容疑者6, ジェームズ・Ｌ・ブルックス, 親子関係, プルス・パラン, 好きなように生きる, 渡辺謙, 樹木希林, 山口小夜子, 江角マキコ, 加藤治子, 平幹二朗, 殺し屋, ジョー・ディマジオ, チャン・ツィイー, アインシュタイン, マリリンとアインシュタイン, ピストルオペラ, コン・リー, フィリップ・カウフマン, ミラン・クンデラ, 存在の耐えられない軽さ, ミシェール・ヨー, ジュリエット・ビノシュ, レナ・オリン, 軽, 重, ニーチェ, プラハの春, ジョセフ・マッカーシー, SAYURI, イタリア人, イタリア人街, ヴィンセント・ガーディニア, オリンピア・デュカキス, 横浜, 1940年, ヘルムート・バーガー, ジョン・サヴェージ, ソフィア・コッポラ, アンディ・ガルシア, ダニー・アイエロ, 横濱, 粋, そして船は行く, ルーズベルト・ホテル, 滑稽, フレディー・ジョーンズ, 豪華客船, 月の輝く夜に, ロードムービー, フェリーニ, 第一次大戦, ポール・マザースキー, 離婚, サミュエル・L・ジャクソン, 道, ザ・ラブ・ストーリー, Vol.2, 泥, 術, オルカ, サボテン・ブラザース, ウィル・サンプソン, 野村芳太郎, リチャード・ハリス, 華, プロ意識, ロサンジェルス, アルマーニ, デーモン, 傲慢, ローレン・ハットン, 男娼, ルーシー・リュー, この世の筋目, Vol.1, ジゴロ, 恨み, アガサ, アン・アーチャー, マイケル・ダグラス, 危険な情事, 仲谷昇, アル中, キアヌ・リーヴス, のんべえ, 不安, 都合のいい女, アルコール, ベスト・フレンズ・ウェディング, ヴァネッサ・レッドグレーヴ, ティモシー・ダルトン, ダスティン・ホフマン, アガサ・クリスティ, 愛の失踪事件, ディア・ハンター, 残酷, 英国, １９２０年代, ラヴ・ストーリー, シャチ, 七つの大罪, ハリー・レニックス, 自分を変える, 買春夫, アイズ・ワイド・シャット, 女性映画, フェミニズム, 女形, リーリー・ソビエスキー, ゴージャス, セクシュアリティ, メグ・ライアン, イン・ザ・カット, 自分が変わった, リチャード・ブルックス, アメリカ男優, ナインハーフ, 精神分析医, ワシントン, ジョーン・キューザック, 本音, ホリー・ハンター, トム・ベレンジャー, 出遭い, ミスター・グッドバーを探して, 中絶, シェルタリング・スカイ, グウィネス・パルトロー, セックス・シンボル, モーガン・フリーマン, セブン, 女性性, タイタス, ジェシカ・ラング, ジュリー・テイモア, シェイクスピア, 古代ローマ, ジョナサン・デミ, モト冬樹, ジェニファー・ジェイソン・リー, ケヴィン・ベーコン, マーク・ラファロ, 妖艶, ジェーン・カンピオン, 男性性, 異常, 正常, ブロードキャスト・ニュース, 羊たちの沈黙, ジル・クレイバーグ, ロブ・マーシャル, ヒーロー, ウィル・スミス, 言論の自由, 私に近い６人の他人, エイミー・マン, ヘザー・グレアム, セレブ, ポール・オースター, スモーク, ジャック・ウォーデン, フレッド・スケピシ, ジェイソン・ロバーズ, チェビー・チェイス, ピンナップガール, ジーン・ネグレスコ, ポール・ニューマン, ジョン・タトゥーロ, キング・オブ・バカ映画, マグノリア, マーティン・ショート, フィリップ・ベイカー・ホール, おバカ, ポール・トーマス・アンダーソン, ウェイン・ワン, ブルックリン, ジェームズ・メイスン, マーサ・スチュワート, 成功への代償, マーサ・スチュワートの栄光と影, 負け戦, 主婦, ステップフォード・ワイフ, エッグノッグ, 百姓, 勝ち組, ストレス, 中流, 正義, アメリカン・ビューティー, アシュレイ・ジャッド, フォレスト・ウィテカー, アネット・ベニング, クリス・クーパー, ミーナ・スヴァーリ, ウェス・ベントレー, ソーラ・バーチ, サム・メンデス, ピーター・ストーメア, ロバート・ショウ, ヘンリー・マンシーニ, A・A, ブレイク・エドワーズ, チャールズ・ビックフォード, リー・レミック, 疑惑, アルコール中毒, マイク・フィギス, ジュリアン・サンズ, 悪, 依存症, ジェニファー・コネリー, ジャック・レモン, セルジオ・レオーネ, エンニオ・モリコーネ, バーブラ・ストライサンド, 追憶, マッカーシズム, アカ狩り, エリザベス・マクガヴァン, 酒とバラの日々, 政治, PART��, ヴィヴィアン・ウェストウッド, ジョン・オブライエン, マリアンネ・ゼーゲブレヒト, パーシー・アドロン, ジャック・パランス, モハーヴェ, CCH・パウンダー, パニック, リチャード・ドレイファス, ジェフ・ブリッジス, ビッグ・リボウスキ, エゴ, バグダッド・カフェ, ハリー・ディーン・スタントン, サメ, リービング, 鮫, リーヴィング, ワン・フロム・ザ・ハート, トム・ウェイツ, ラウル・ジュリア, ナスターシャ・キンスキー, テリー・ガー, フレデリック・フォレスト, 清々しい, ベット・ミドラー, 松田英子, 松田暎子, 藤竜也, 愛のコリーダ, 宮本信子, 石田吉蔵, ハードコア, 顔, 同性愛, 無能の人, 阿部定, 男, 色気, ツィゴイネルワイゼン, 人情, 義理, 愛の讃歌, シドニー・ルメット, 藤田敏八, いろ気, 女の匂い, 津川雅彦, 麿赤児, 阪本順治, 藤山直美, 桜桃の味, 中村勘三郎, 評決, ジュリア・ロバーツ, アッバス・キアロスタミ, テレビ局, 生きる, 自然, 素人, イラン, 須賀不二男, 久我美子, 福田和子, 國村準, 豊川悦司, あげまん, 岸部一徳, 風吹ジュン, 三浦友和, アーサー・ゴールデン, つげ義春, 神代辰巳, 置屋, 藤谷美和子, もののけ姫, ヴァージニア・ウルフ, メリル・ストリープ, ジョン・C・ライリー, 不条理, 宮崎駿, タタリ神, 小林薫, 本物, ジブリ, エド・ハリス, ジェフ・ダニエルズ, 消費主義, 物質主義, コネチカット, これでよし, 完璧, フランク・オズ, スティーヴン・ダルドリー, マイケル・カニンガム, めぐりあう時間たち, アイラ・レヴィン, モロ, シシ神, 適応, 瑛太, 中島哲也, 山田宗樹, さげまん, 甘え, 妾, つかこうへい, 寝盗られ宗介, デヴィッド・マメット, 中谷美紀, 嫌われ松子の一生, 鈴木京香, カタギじゃない, 血と骨, 理不尽, オダギリジョー, ただの人, 梁石日, 椿三十郎, 鞘に入ってない刀, 寺島進, テイラー・ハックフォード, 親友, パウル・レー, 愛情表現, 愛情, 愛と追憶の日々, ベネチア国際映画祭, 期間, 期限, ファーゴ, 自立, 濃密, 深い, ヴェネチア国際映画祭, ヴェネツィア国際映画祭, ユダヤ人, 三位一体, テキサス, ジャイアンツ, ジェームズ・ディーン, 男らしさ, 日本アカデミー賞, アカデミー賞, 製作年, エピック, ブラックユーモア, アメリカ中部, フランシス・ファーマー, 鬼母, 女優フランシス, 母親像, 自己愛, 平和主義者, バッド・マザー, 家庭, 機能不全, 普通の人々, 洗脳, 悪霊, サイコホラー, サスペンス, タイトル, 一覧, コーエン兄弟, 人間ドラマ, 善悪の彼岸, オカルトホラー, スティーヴン・キング, シャイニング, ラブストーリー, 反逆, 巨悪, ジャッキー, エセル, ケネディ家の妻(おんな)たち, ミア・ファロー, 阿, ジョーン, ジャクリーン・ケネディ、エセル・ケネディ, ボビー, あ・うん, 阿吽, ジョーン・ケネディ, 吽, 人生の意味, アフリカ, ヨーロッパ, カナダ, アメリカ, 中近東, 日本, マックス・フォン・シドー, ダンアン・ウィースト, 韓国, アジア, ボビー・ケネディ, 暗殺, 罪悪感, ケネディ暗殺, 倫理, サヴァナ, ジョージア州, オリヴァー・ストーン, ジョン・Ｆ・ケネディ, 真実, 民主主義, リー・ハーヴェイ・オズワルド, 陰謀, 真夜中のサバナ, 真夜中のサヴァナ, ミシシッピー・バーニング, グランドホテル方式, アンバサダーホテル, アンバサダー・ホテル, 公民権運動, ＫＫＫ, 勇気, 貧しさ, アメリカ南部, クー・クラックス・クラン, 夫婦, 親子, ジーン・セバーグ, ジャン＝リュック・ゴダール, ジャン＝ポール・ベルモンド, 勝手にしやがれ, ナチ親衛隊員, 緑の光線, 心中, 色彩感覚, 友だちの恋人, 幸福感, 幸福観, 1/2, 8, デルフィーヌ・セイリグ, アラン・レネ, 去年マリエンバートで, フランス女優, ココ・シャネル, シュライスハイム城, 国際派女優, アマリアンブルク, ニンフェンブルグ城, ノイエス・シュロス, 喜劇と格言劇, 善人, 男と女, クロード・ルルーシュ, 四季, 冬, 冬物語, ドーヴィル, ジャン＝ルイ・トランティニャン, レア・マッサリ, すぎ去りし日の, すぎ去りし日の…, ジャン・ルイ・トランティニャン, わかれ路, フォンテーヌブロー, パスカル・オジエ, 満月の夜, フランス, 女の子, アクターズ・スタジオ・インタビュー, 10の質問, 隣の女, 春のソナタ, 原題, 誰もが通る時期, ヨーロッパ映画, マイルス・デイヴィス, シングル・マザー, 結婚できない男, 夕なぎ, どっちつかず, 在り方, 大人, 男性優位主義, 無責任男, 軽さ, ギャルソン, ギャルソン！, 重さ, 優柔不断, さくらん, 博愛主義, ルー・サロメ, 父子, 自己紹介, 偶然の旅行者, 理解, 人間関係, 交流, リスク, フィリップ・サルド, Romy, 流されて…, 男だけの世界, 流されて･･･, 突然炎のごとく, 革命家, 恋人たち, ウィーン, 死刑台のエレベーター, 不倫, サド・マゾ, ヌーヴェルヴァーグ, 邦画, 日本映画, 男性原理, オーストリア, ドイツ, Schneider, 地中海, Harvey, 映画監督, 怖れ, 無人島, Keitel, 文化, ウディ・アレン, 佐藤慶, ラストシーン, ドッペルゲンガー, 昭和, マーティン・スコセッシ, 解釈, リップ・ヴァン・ウィンクル, 趣味の問題, アメリカン・ニューシネマ, 石井隆, 素人の怖さ, アルバート・ブルックス, 女系家族, 松田優作, 映画界, 野獣死すべし, セルマ・リッター, アン・バクスター, ベティ・デイヴィス, タクシードライバー, 正気, 男の美学, 村川透, ロスト・ハイウェイ, ファイト・クラブ, 黒沢清, 四姉妹, デンホルム・エリオット, ジェラシー, 現実, 仏手鬼心, ホラー・コメディ, 鬼手仏心, リーダーシップ, 両極, 分身, 夢, 夢オチ, 癒し系, 消費社会, 姉妹, なんでもアリ, エドワード・ノートン, ヘレナ・ボナム＝カーター, ビル・プルマン, 心因性遁走, サイコジェニック・フーガ, O・J・シンプソン事件, 妖怪, 根津甚八, 唐沢寿明, カール・マルデン, エリア・カザン, 欲望という名の電車, 藤村俊二, レット・バトラー, マルホランド・ドライヴ, ビザール・サスペンス, ロバート・フォスター, モノづくり, マルホランド・ドライブ, スカーレット・オハラ, 南北戦争, レア・マッセリ, シカゴ, 酒好き, ルパート・エヴェレット, 敵, 策略家, 南部, アトランタ, クラーク・ゲーブル, 風と共に去りぬ, 発狂, 腑抜けども、悲しみの愛を見せろ, クリスチャン・スレーター, 堀ノ内修司, ベリー・バッド・ウェディング, クァク・ジェヨン, チャ・テヒョン, バチュラー・パーティー, ジーン・トリプルホーン, 本木雅弘, GONIN, ティム・ロス, レザボア・ドッグス, チョン・ジヒョン, 悪意, 猟奇的な彼女, 女性のエゴ, 勘違い女, 千本のっこ, 綺麗, 美しさ, デイヴィッド・リンチ, ローラ・エレナ・ハリング, ナオミ・ワッツ, 醜さ, ベルナール・ジロドー, ベルナール・ラップ, ユトランド, 真, カレン・ブリクセン, アイザック・ディネーセン, バベットの晩餐会, ファニーとアレクサンデル, イングマール・ベルイマン, 出演作, うなぎ, 今村昌平, 北欧, 被支配, マリア・シュナイダー, 親孝行, 平凡, 嫉妬, 孫, ワーグナーとコジマ, 天才, 道化, デモーニッシュ, スキャンダラス, スキャンダル, ラストタンゴ・イン・パリ, アンジェイ・ズラウスキー, 三木のり平, 地理, シネマ, シーン, 美しさと哀しみと, 大滝秀治, ジャンル, ハンナとその姉妹, 感謝祭, 富司純子, ダニエル・デイ＝ルイス, 焼酎, 日本酒, 川端康成, ジョイ・フルーリー, 監督, ミリアム・ルーセル, ワイン, ジン, ブランデー, テキーラ, ラム, ウォッカ, 息子, 娘, 新宿, 岸谷五朗, 黒い瞳, ブルジョア, 革命, チェーホフ, エイジング, ベニスに死す, 犬、走る, 怠惰, アンチ・エイジング, スノビズム, 失われた時を求めて, 母親, 味見役, 突入せよ！, ジャン・ピエール・ロリ, クリムト, エゴン・シーレ, プルースト, ジェレミー・アイアンズ, ファム・ファタール, スワンの恋, RACE, DOG, ダブリン市民, ジェイムズ・ジョイス, ザ・デッド, 幼稚園児, ああはなりたくない, 死せる人々, ダブリン, 親, 田舎の日曜日, ホスピタリティ, アイルランド, 自分自身, 目覚め, 真・善・美, ヴェネツィア, ヴェニス, 毘沙門天, 鰻, 眺めのいい部屋, 自我, 自己主張, Ｅ・Ｍ・フォースター, ジェームズ・アイヴォリー, 呑ん兵衛, | ||
|
シネマで現実逃避
| ||
| ≪2009.06 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 2009.08≫ | ||
|
ブログ内検索
カテゴリー
映画の製作年ではなくその映画が舞台にしている時代でカテゴライズしております。
また、女優・男優・監督や、様々なインデックスも順次設けてゆく予定です。
洋酒・和酒 売れ筋ランキング
FC2カウンター
全記事表示リンク
月別アーカイブ
最近の記事
最近のコメント
最近のトラックバック
|
| HOME | 2008.12.26 Fri陽暉楼 The Geisha
女は競ってこそ、華。 負けて堕ちれば、泥。
男と女の修羅。親と子の修羅。 1983年 日本映画 【関連商品】 ※原作、サントラなど  【受賞歴】 ■第７回日本アカデミー賞 助演男優賞（風間杜夫）、助演女優賞（浅野温子）、監督賞、脚本賞、撮影賞 受賞。 【予告編】 【あらすじ】 ※ 結末まで記しています 大正元年冬、娘義太夫（むすめぎだゆう）で、豊竹呂昇の生まれ変わりとまで云われた豊竹呂鶴は、太田勝造と駆け落ちしたが、追手の手にかかり、乳飲み子を残して死亡した。 20年後、昭和8年春の土佐・高知。その乳飲み子であった、勝造と呂鶴の間に生まれた房子は、陽暉楼の芸妓・桃若として、一番の売れっ子になっていた。しかし、芸妓といえども芸だけで生きてゆくことは許されない世界に身を置いているにも関わらず、旦那（パトロン）のご機嫌取り、特に床を共にすることにおいては、まだまだ、プロとしての割り切り・自覚に欠けており、16歳の時に遅めの水揚げをして以来、決まった旦那も定まらず、客からも、女将や陽暉楼の仲居たちからも、「情が薄い」「芸ができるのを鼻にかけてる」などと、叱られることが多かった。 陽暉楼の女将・お袖は、呂鶴と勝造を張り合った勝気な女で、呂鶴の娘をあえて預り高知一の芸妓に仕立て上げ、密かに将来は自分のあとを継がせるつもりでいたが、西日本一を誇る随一の遊興の場としての陽暉楼を築き上げただけあって、芸妓たち、特に桃若に対する厳しさは容赦ないものだった。 一方、勝造は、かつて自分の娘である桃若を陽暉楼に預けざるを得なかった頃の”砂を噛むような”貧しかった頃が嘘のように、「芸妓紹介業」の看板を出し、今では“女衒の大勝"と呼ばれる存在になっていた。家には、桃若の乳母だったことから後添いとなった、お峯と、桃若にとっては異母弟になる盲目の忠がいたが、家庭を顧みることはなく、逆に、桃若が、折に触れて育ての母であるお峯を慕い、忠を可愛がっていた。そんな桃若も、実の父親である勝造には、冷ややかで情よりは憎しみの方が勝っている態度を貫いていた。 最近勝造は、大阪に珠子という若い女を囲っていたが、珠子は、今も色濃く勝造の心の中に在る、呂鶴の影に悩み、自ら陽暉楼に身を売ろうとしたが、お袖にすげなく断わられてしまう。その時、陽暉楼で会った桃若に呂鶴の面影を見、嫉妬にかられた珠子はヤケになって遊廓・玉水の明日楼に身を売る。 ある日、大阪・稲宗一家の賭場で勝造は、丸子という芸者に出会う。以前から高知進出を企てていた稲宗は、丸子を陽暉楼に送り込み、主人・山岡を篭絡し抱きこもうと画策していたのだ。気配を察した勝造は、この話をやんわりと断ったものの、稲宗の指し金で、丸子は山岡を誘い込み、女将のお袖の反対も押し切って、陽暉楼の芸妓として潜り込んで行った。 四国一の大ダンスホールに商工会々頭・前田、南海銀行副頭取・佐賀野井らとやって来た陽暉楼の面々は、珠子ら玉水の女郎たちと鉢合わせる。芸妓に対する女郎の負けん気と、女郎を見下す芸妓のプライド。やがて、珠子と桃若の間に険悪な空気が走った。一旦は、陽暉楼の芸妓の「格」を、客たちの前で見せつけた桃若だったが、かねてから桃若に対抗心を燃やしていた珠子は、黙って引き下がりはしなかった。密かに想いを寄せていた客、佐賀野井からの誘いを受けて、待ち合わせ場所へと向かう前に化粧室に立ち寄った桃若に、珠子は力づくで勝負を挑んだ。激しい乱闘を繰り広げた二人だったが、闘いを挑んだ珠子が最後には音を上げるほど、互角の勝負だった。佐賀野井が待つ約束の場所に駆けつけた桃若は、珠子との凄まじい決闘の結果、髪は乱れ、体中水びたしであった。そんな彼女を佐賀野井は抱きしめ、桃若は初めて愛の歓びを知る。 その頃、陽暉楼を守るため、動きまわる勝造を稲宗一家の者が襲った。やがて、稲宗の手は珠子にまでのび、珠子は高知から大阪・飛田の最下級の女郎屋へと鞍替えさせられた。一命をとりとめた勝造は、お袖から稲宗の策略でピンチに立たされていること、そして、桃若の妊娠を知らされる。桃若の相手は、パトロンの四国銀行協会々長・堀川でなく別の男だという。そして、お袖は道後温泉に遊ぶ山岡、丸子のもとに行き、力ずくで丸子を追い払う。一方、勝造は珠子をとり戻し、その足で稲宗の代貸し・三好のところに行き、山岡の博打の借金をたたき返し、稲宗一家との縁をたち切った。 桃若は、客の前田から、佐賀野井が三年間ヨーロッパへ行ったことを知らされショックをうけるが、一生に一度の真剣な恋の証として、子供を生もうと密かに決心する。しかし、女将をはじめ、周囲の者たちは、子どもを産むのなら、堀川の子であることにして、堀川も生まれてくる子どもも騙し通すしかないと、迫ってきた。 結局、悩んだ末、堀川に子供は彼の子でないと打ち明けた。そんなことは承知で子供は認知しようと考えていた堀川は、自分の気持ちを踏みにじられたこと、恥をかかされたことに激怒し、縁切りを言い渡す。 珠子は、勝造の希望通り秀次と一緒になり、高知に店を出すことになった。そして、桃若は女の子を生み弘子と名づける。桃若は、子供のために懸命に働くが、ある日、稽古の最中、突然倒れた。結核で身を蝕ばまれていたのだ。喧嘩して以来、桃若との間に不思議な友情を育んでいた珠子は、病院に見舞い、弘子を治るまで預かるとまで申し出るが、芸妓の世界の習いとして、すでに弘子はお袖の世話で里子に出ていた。 お袖は、弘子を返してくれとの勝蔵の頼みに、桃若と勝蔵の勝手な振舞いを罵り、もう二度と勝蔵とは取引をしないことを条件に、弘子を勝蔵の許に戻した。 桃若の容態は悪化し、臨終の枕もとに弘子を伴って駆けつける勝造。その夜、秀次・珠子の店を勝造が訪れ桃若の死を告げた。その時、稲宗の手下が店を襲い、ドスに倒れて秀次は死んでいった。そして、大阪駅・三等待合室。勝造は切符を二枚珠子に渡し、用事が済むまでここで待つよう言い残し出て行く。勝造は、自らが蒙った犠牲の復讐として、また、お袖が命懸けで守ろうとしている陽暉楼を乗っ取ることを諦めていない稲宗を阻止するため、床屋にいる稲宗、三好らを射殺するが、逃げる途中、追手に刺され絶命した。深夜の駅では、いつまでも勝造を待ち続ける珠子の姿があった・・・。 ─それから何年後かの春、桜が満開の下、かつて桃若が按摩と鍼の学校に行かせてやっていた忠が、今やすっかり成長して、その肩に幼い弘子を担ぎながら、しっかりとした足取りで歩いている姿があった。忠の肩車に乗った弘子は、大人たちの修羅とは遠く離れた世界で、桜の枝を愛でながら、大らかに楽しげに笑っている。 【みどころ】 西日本一を誇る土佐の高知随一の遊興、社交の場、陽暉楼を舞台に、そこでくり拡げられる様々な人間模様を描く。宮尾登美子の同名小説の映画化で、脚本は「鬼龍院花子の生涯」の高田宏治、監督も同作の五社英雄、撮影は「伊賀忍法帖」の森田富士郎がそれぞれ担当。 【キャスト】 太田勝造：緒形拳 桃若（太田房子）／豊竹呂鶴：池上季実子 珠子：浅野温子 胡遊：二宮さよ子 茶良助：熊谷真実 丸子：佳那晃子 とんぼ：仙道敦子 助次：西川峰子 吉弥：市毛良枝 米蝶：弓恵子 今助：林彰太郎 勘兵ヱ：花澤徳衛 篠山竹造：大木晤郎 お常：丸平峰子 お国：星野美恵子 時江：松村康世 お粂：牧よし子 久美：湖条千秋 蝶子：速水典子 和久田達吉：内藤武敏 池西：稲葉義男 高山助役：疋田泰盛 橋本正明：中村錦司 お峯：園佳也子 忠（十才）：玉野叔史 忠（十七才）：井田弘樹 老浪曲師：高谷舜二 バーテンダー：タンクロー 川之江病院の医者：平河正雄 高知病院の医者：浜田寅彦 土建屋風の客：有川正治 武崎病院の医師：袋正 床屋の亭主：岩田直二 大阪駅駅員：大村崑 稲村宗一：小池朝雄 三好辰吉：成田三樹夫 金串武彦：小林稔侍 南敏之：成瀬正 紫雲竜：荒勢 富塚：奈辺悟 宮坂留吉：藤田博 大木：細川純一 古田徳次：木村四郎 若衆：木谷邦臣 仁王の秀次：風間杜夫 佐賀野井守宏：田村連 山岡源八：北村和夫 堀川杢堂：曽我廼家明蝶 前田徳兵ヱ：丹波哲郎 お袖：倍賞美津子 【スタッフ】 監督：五社英雄 プロデューサー：奈村協、遠藤武志 原作：宮尾登美子 脚本：高田宏治 企画：佐藤正之、日下部五朗 撮影：森田富士郎 音楽：佐藤勝 美術：西岡善信、山下謙爾 編集：市田勇 録音：平井清重 スクリプター：藤間勘五郎 スチール：中山健司 助監督：清水彰 照明：増田悦章 【この映画に合いそうなお酒】  司牡丹『秀吟』 純米大吟醸 原酒 1800ml【日本酒/高知】 >> そのほかの司牡丹をみる 【ひとりごと】 ※ ネタバレあり。 花町と色町は違う、とはよく聞く。 そして、芸妓（芸者）と女郎（遊女）も違う、と聞く。 芸妓は、芸を売るのであって、軀を売るのではない、と。 しかし、この作品を観る限りでは、 行動の自由の範囲や、相手にする客層、本人の意思の許容範囲、といった、 本人にしてみれば軽視できない問題について、両者に大きな隔たりはあるものの、 「娼婦性」と無縁ではいられないという点では、（少なくとも近代までは）同じに見える。 自分の意志ならば、娼婦じゃなく、そうでない場合だけ、娼婦と呼ばれるのだろうか・・・？ 誤解のないように申し添えておくが、 私は、究極的には、 （特に、日本での）女性そのものの生と、「娼婦性」がそもそも縁が切れないもの、 という感覚から、言葉を発している。 そして、私自身は、「縁が切れない」と感じている辺りでは、 この「娼婦性」と呼んでいるものが、軽蔑する／しないという対象にはなりえないもの、として扱っているつもりである。 芸妓や、女郎でさえも最高級の花魁や太夫などは、自分でも客が選べたというが、 それがどこまで純粋に本人の意思決定であったかは、 そもそも、その場所に自分の意志で来た者ではなく、「身売り」されて来たという経緯からしても、 そこに、置き屋や遊郭などの思惑が圧力として入って居ないとは思えず、 相当怪しいものだとも思ってしまう。
ただ、いわゆる「ナンバー・ワン」と呼ばれる一流どころとなれば、
たとえそれが、女郎と呼ばれる世界であっても、 本人の「我儘」スレスレの自己主張、知性を感じさせるような意志の強さや機転、ユーモアのセンス、教養、 そういったものが尊ばれるという、一種の逆転現象が起きるのは、興味深いことだと思う。 知性・教養・センス・意志といった言葉には、どこか、権威（漠然と「良いもの」）を感じさせるものがあるが、 この場合、その辺りを感じさせる人間像を、一言で、「自由奔放」（何にもとらわれず、自分の思うがままに振る舞うこと・さま）と云ってしまいたい。 知性・教養・センス・意志は、 社会で尊ばれながらも、その社会を揺るがすような反旗を翻す土壌でもあるからだ。 「自由奔放な女」というと、なにか、そこには妖婦性、性的な放埓さを感じさせるものもあるかもしれないが、 こうして考えてみると、 私にとっては、娼婦性と最も縁遠いもの、そこから解放されたものが、「自由奔放さ」であるように思えてくる。 娼婦として最も高値をつけられるものが、最も娼婦性を感じさせないものである、という逆説。 自由奔放な女性、しかも、女として最も上級クラスに属する存在、 といって思い出してしまうのが、ジャンヌ・モローであるが、 その彼女が、アクターズ・スタジオ・インタビューに出た際に、 恒例の「10の質問」に答えたが、 その中の、「絶対にやりたくない仕事は？」という質問に対して、きっぱりと 「娼婦。」（Prostitute.） と答えた。 「軽蔑はしないけれど、他人に強いられて自分を売るなんて、とんでもないことよ。」と。 世界でも最高峰の女優の一人である、ジャンヌ・モローの言葉であるからこそ、説得力のある言葉であると思う。 天賦の才能を武器に、 自己主張が強く、はっきりとものを云い、自分を貫いて闘ってきたであろう、Ｊ・モローは、知的な自由奔放さを持つ女性像の真骨頂とも云えるだろうが、 そんなふうにはなかなか生きられない市井の女たちの哀しさ・残酷さを、一見特殊な世界の中に描き出しているのが、 この作品を始めとするような”娼婦もの”のような気がする。 そして、こうした作品を観たり、思い出したりしているうちに、 ぼんやりと、しかし妙に確信めいて見えてきたのが、 むしろ、社会的には「良し」とされうるような「いいこちゃん」的なもの──従順さ、貞淑さ──こそ、娼婦性と最も近いものではないか、ということだ。 自分が真に納得した上での服従ならば、それはもはや「従順」とは云わないと思うし、 心からの満足から発したものならば、「貞淑」などという言葉は、それこそ不要だと思えて仕方がないのだが。。。 「いいこちゃん」的なものには、妥協と、卑屈さと、自己保身と、上っ面の見せかけと、媚びの匂いがプンプンする。 娼婦性には、明確な軽蔑を感じない私なのに、 娼婦性と同様に、自分自身もその要素が皆無であるとは言い切れないにも関わらず、 なぜだか、この「いいこちゃん」的なものに対しては、 いやに手厳しい嫌悪を感じてしまう・・・。 でも違うのだ。本当に憎むべき”敵”は。 ”いいこちゃん”という存在は、あくまで枝葉。 その人間が”いいこちゃん”を生きる術にせざるを得なかった何かを、 憎みたいのである。本当はそこを指差したいのだ。 そして、この「いいこちゃん」的なものの延長線上には、私は、最近「プロ意識」という言葉があるような気がしてならない。 娼婦だけでなく、現代の一般人でさえも、 果たしてどこからどこまでが、自分の中から発したもので、どこからが社会から刷り込まれたものであるのかは、考え出すと容易に見分けはつかないが、 日常、言葉で見聞きする場面では、 自律としてのプロ意識というよりは、経営者側の都合の良いプロ意識（組織の意志決定に従うこと、売上を上げること）を感じさせるものの方が多いせいかもしれない。 ちなみに、「自由奔放」の対義語は、「自縄自縛」（じじょうじばく）という言葉だそうで、自分の縄で自分を縛る意から、「自分の言動が自分を束縛して、自由に振る舞えず苦しむこと」を指すという。 自分で自分を縛っているだけならば、それはそれで結構であるが、 大抵、自分を縛っている縄で、自分の周囲の人々、とりわけ、立場的に自分よりも弱い人間を同じように縛るもんである。 「玄人のお人好しは、バカとおんなじ」 「芸者の色狂いは裾貧乏」 「一旦、ウラに上がったら、お前はただの芸妓。ひきころびのおなごや。」 ・・・そんな台詞が、この作品には溢れている。 舞台は、近代の、しかも特殊な世界の話だが、 こうした意味の圧力・説教は、言葉が入れ替わるだけで、どんな商売・組織でも、繰り返される「戯言」であると思う。 人間が、パンのみに生きる存在であったなら、 これらはそのまま、人生哲学にまでなりえるかもしれないが、 そうではないところに、こうした台詞を呟く側の人間、厭でもその言葉を呑み込まなければならない人間の、苦悩・悲劇があるように思う。 実の娘を、貧しさゆえに自ら「陽暉楼」という修羅の世界に送り込んでしまった、勝造の後悔と苦悩、 「陽暉楼」という看板を守ってゆくという女将としての自分の立場から、あくまで冷徹に情に流されない姿を貫こうとしながらも、一人の女として桃若の生き方に対して共感こそすれ憎むことができないという、一種の自己分裂に陥るお袖、 プロの女（娼婦）にも成りきれず、かといって素人の女（妻・母）に成ることにも自信がもてないまま、自分が惚れた男（勝造）や女（桃若）に殉じてゆくしかなかった珠子… どこにでも転がっているような人々の姿ではないにも関わらず、 いつ、どこででも起きている出来事、多くの人々の姿に見えて仕方がない。 ラスト近く、勝造が是が非でも、桃若の子どもを取り返しにお袖に頭を下げるシーンでの、 お袖と勝造の会話が、神秘的だ。 お袖は勝造に言い放つ。 「桃若はのぅ、あてぇや、あんたや、自分を棄てた男に、子どもを突きつけちょうやが。 なんちゃ、罪のない子どもにまで、おんなじ憂き目に遭わす気か、 それがこの世の筋目っちゅうもんかね、と。 手白（てじろ）の素人じゃあるまし、甘いぜよっ。 ほんじゃけんど、あてぇにはよぅく解るがや。 桃若にしたら、子どもは一生に一遍の恋の証や。 男に騙されたと思い込んだままやったら、そら、死んでも死にきれんぜよ。 まっこと、桃若は不運な子や。 母親があんな最期を遂げたっちゅうに。どうして桃若までが・・・ おなごが恋に命を賭けるがは、そんなに神や仏の気に入らんもんなのかね。」 これに対して、勝造は、実際に持参してきた札束を積みながら、 「償いは一生をかけて自分がする。桃若に代わるような娘を日本全国を歩いてでも探してくるから、子どもだけは返してくれ」と、頭を下げるのだが、 それこそ、お袖が女将───つまり、「男」───として生きている世界における共通語、お袖が最も関心を寄せ、得意とする筈の話、ビジネスとしてお袖の損失補填に直接関わるような話でケリをつけようとしているにも関わらず、お袖の逆鱗に触れ、縁を切られる。 かつては恋仲、今は、「陽暉楼」という看板を守り抜くための”同志”として、 以心伝心、強固なパートナーシップを築いてきた二人の間に、「共通語」が喪失してしまっているのだ。 話が、全然、噛みあわないのだ。 私の眼には、このシーンは、 プロとして生き方を貫いてきた二人が、それぞれ、そのプロ意識（立場）と感情（個人）とに引き裂かれたままに対峙しているシーンのように見える。 桃若の子どもが、”解放”されるのは、 この二人の玄人が、「この世の筋目」＝「プロ意識」を、 一見、それぞれ押し通したように見せかけて、 実は、かなぐり捨てたことによってもたらされたという風にも見えなくもない。 この作品の、公開時のキャッチコピー、 「女は競ってこそ、華。負けて堕ちれば、泥。」 は、当時評判になっただけでなく、 いまだに何かの拍子に人の口をついて出てくるのを耳にする台詞だが、 この「競う」ということが、「この世の筋目」に沿うばかりの「競い」ならば、 私たちは、それこそみんな、男も女も、一皮剥けば、ただの男娼・娼婦にしか過ぎない。 花代を貰って、ただ長生きだけしてればよいのだ。 でも、そうした「この世の筋目」との「競い」ならば、負けて堕ちても、泥で上等である。 ラスト、桃若の子どもが、大人の世界から、修羅から、解き放たれたように、 子どもらしい世界で笑っている。 あれを「華」としないで、なにが「華」だろうか。
テーマ:私が観た映画＆ＤＶＤ - ジャンル:映画 ≪アメリカン・ジゴロ American Gigolo | Home | 櫂 Oar≫ Comment
TrackBack
TrackBackURL
→ http://jinngyuh.blog120.fc2.com/tb.php/201-fadbabdf | HOME | | |
|
Template by Cocktail Design&デザインの裏技 / 1GB!FC2ブログ(blog) Copyright ©シネマで現実逃避 All Rights Reserved. | ||
