シネマで現実逃避
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エミリーの未来　　L'Avenir D'Emily
「ドイツ・青ざめた母」につづき、
ブラームス監督がすべての女性に贈る問題作！
かつて女優を夢見た母、
今、スターの座にいる娘、
結婚か、仕事か。
女の幸せをめぐる母と娘の相克。

　　　　　　　　　　　　L Avenir Demily　　←　チラシ
”禁じられた遊び」名子役”ブリジット・フォッセー主演！親と子、そしてその娘のふれ合いを、...
　　※　DVDは未発売。ビデオは廃盤です。

1984年　西ドイツ・フランス合作映画


受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと




ぽすれん



【受賞歴】

なし

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【予告編】


Watch Flügel und Fesseln (1985) aka The Future of Emily in Entertainment Videos  |  View More Free Videos Online at Veoh.com

↑予告編は見つからず。オープニング近くのシーンです。

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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

映画女優イザベルは、ベルリンを飛び立つ飛行機に乗った。その同じ機内に人目を逃れるようにして座席を占めた男がいた。イザベルは狂おしい撮影の日々を終えて、フランス北部ノルマンディーの小さな港町にある実家に帰るところだった。そこには、両親と彼らに預けた４歳になる一人娘エミリーが彼女を待っていた。イザベルはそのエミリーの父とはとうに別れており、未婚の母としてエミリーを産んだのだった。しかし、その頃イザベルの実家では、久しぶりに母親と逢えることに胸をときめかせている娘エミリーをよそに、平穏な生活を壊すかのような存在としてイザベルを看做している、ドイツ人である母親ポーラと、元フランス軍人だった父シャルルの陰鬱そうな姿があった。閉鎖的なこの小さな町で、自分がよそ者、しかもドイツ人であるポーラにとっては、有名人であるイザベルの存在は、無遠慮な他者からの視線に余計に身を晒すことであり、空港まで迎えに出かけるのは、そうしないと周囲から詮索されることを恐れてのことだった。また、かつては女優を夢みていたことがあったポーラにとって、奔放に生きる娘の姿は、嫉妬心が疼く対象でもあった。厳格で規律正しさを信条とするシャルルにとっては、女優という仕事自体もいかがわしいものであり、そのかたわらで男性遍歴を続ける娘に対して許せない感情がしこりになっていた。
疲れきったイザベルは、エミリーの相手をするのもしんどい様子で、実家に帰った安心感から部屋で寛ぐが、そんな彼女を囲んだ、シャルルやポーラの様子は非常に冷ややかなものだった。
その夜遅く、早速彼女に電話が入った。共演したばかりの男優フリードリッヒからだ。同じ飛行機で彼女の後を追って来て、町のホテルの一室で待ちわびていると熱っぽく訴える。この電話で、早速、男を実家にまで呼び寄せたのかと、決め付けて詰る両親と、そんなことは知らないと訴えるイザベルとの間で争議がおこった。
しかし、イザベルは結局夜中に寝静まった家を抜け出し、フリードリッヒが投宿しているホテルへ向かうが、折りしも、通り道で漁師達がデモをやっており、タンカーの油で汚染されて死んだ魚が所狭しと敷き詰められれている舗道を、観衆注視の中、ホテルへ入ってゆくことになってしまう。
明け方近く、家に戻ったイザベルを迎えたのは独り暗い部屋で酒を呑んでいたポーラだった。普段夫の前では見せない顔で、夫への不満、女優としてイザベルよりも成功できた筈なのに、イザベルを身篭ったが故にその道を諦めなければならなかったことへの恨み、戦後のベルリンから安定を求めて夫についてきたこの町での、自分への冷遇への辛さ、などが、ポーラの口から迸り出た。まるで、女優時代を懐かしむように、レコードをかけて歌を歌い踊ってみせるポーラ。そんなイザベルに拍手喝采するイザベル。しかし、次の瞬間には、音で眼を覚ましたシャルルの怒号が飛んだ。
やっと、打ち解けた雰囲気で抱き合い、昔のように、同じベッドで横になるポーラとイザベル。イザベルは、疲れ果ててる女優生活よりも、エミリーとの平凡な生活を望んでいた。互いに相手を羨む二人。しかし、イザベルが、自分の今の生活への不安や、女優という仕事に対してのポーラのあまりにも強い執着や憧れを、自身の経験から否定すると、ポーラは感情を昂ぶらせ、手のひらを返したように、イザベルをベッドルームから追いやった。
一夜明け、フリードリッヒに誘われて、レストランにエミリーを連れてイザベルは出かけるが、イザベルにとっては女の顔と母親の顔とは、同時に演ずることのできないものであった。また、人目の多いその場所で、容易に周囲から”俳優同士の密会”を注視され、サインを求められるなど、かえって疲れを増しただけのひと時を過ごす。思い切って、休暇をとり、エミリーと山へ休暇を過ごしに行くことをイザベルは決意し、今後は、女優の仕事をやめて、近い将来、実家の空いている部屋でエミリーや両親と暮らしたいと両親に告げるが、両親は容赦なく、イザベルの生活ぶりや生き方で自分たちがどれだけ迷惑しているかをとうとうと述べ、家は、エミリーに残すつもりであることを告げ、イザベルと一緒に暮らす意志はないことを宣告した。両親からそこまで自分が憎まれていることに呆然となりながらも、そんなイザベルに追い討ちをかけるように、電話が鳴り、ベルリンの撮影所から、ラスト・シーン撮り直しのため呼び出されることになった。もはや帰る家もないことに、絶望しながらも、やむなく急拠空港に向かうイザベル。空港まで送りに来たエミリーは、母に向かって叫んだ。「ママ、山羊さんのお国へ行くのよ。指きりゲンマンよ」…。仕事が終ったらすぐにまた迎えに来るとエミリーと約束したイザベルだったが、飛行機に乗り込み、フリードリッヒの横に座った途端、そんな約束も忘れたかのように「わたしにはあなただけ・・・」と、フリードリッヒに身を寄せるのだった。
ある晩、エミリーが祖父母とテレビを観ていると、母親であるイザベルがインタビューに答えていた。テレビの画面にすがりつくエミリー。しかし、ポーラは席を立って吐き捨てるように呟くのだった。「なんという偽善者！」と。

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【みどころ】

三世代の女性───母ポーラと娘イザベル、そしてイザベルの娘エミリー───が登場する、母と娘が対立する物語。家庭か仕事かの二者択一の選択を迫られた時、どちらを選んだにしても残る後悔の念や、自分が選ばなかったものを選んだ相手に対する容赦ない厳しさ・嫉妬・無理解を、描き出しながら、「愛と憎しみ」という永遠のテーマをそこに見出している。
ドイツ語での、公開タイトルは、『翼と鎖』（Flügel und Fesseln）。飛び立とうとするものと、引き止めるものとを意味している。
監督・脚本は「ドイツ・青ざめた母」のヘルマ・サンダース＝ブラームス。北フランスの寒々しい冬景色を見事に画面に捉えたのは、名カメラマンとして知られるサッシャ・ヴィエルニー。
主演のブリジット・フォッセーは、かつて名画『禁じられた遊び』に出演し名子役と呼ばれたが、そのシーンを彷彿とさせるシーンを、この作品では、娘役のカミーユ・レイモンを相手に演じている。

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【キャスト】

イザベル：ブリジット・フォッセー
ポーラ：ヒルデガルト・クネフ
エミリー：カミーユ・レイモン
シャルル：イヴァン・デニ
フリードリッヒ：ヘルマン・トイシュ

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【スタッフ】

監督・脚本：ヘルマ・サンダース＝ブラームス
撮影：サッシャ・ヴィエルニー
音楽：ユルゲン・クニーパー

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【この映画に合いそうなお酒】

ノルマンディーといったら、カルヴァドス（林檎のブランデー）かシードル（林檎の発泡酒）。
やはり、ここは、カルヴァドスでしょー。

ブランド名クール・ド・リヨンは、“獅子の心”の意。

　　　　　>>　そのほかのクール・ド・リヨンをみる
【ブランデー】クール・ド・リヨン　[1987]　42度　700ml

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

前回紹介した、『ブギーナイツ』とも、以前に紹介した『女優フランシス』とも、
私の中では地続きの作品である。

「母と娘の相克」というテーマと、
寒々としながらも、あまりにも美しい北フランス、ノルマンディーの風景が美しさとで、なかなか忘れ難い作品の一つ。

そして、何故だか、この作品には、観ていると、ヒリヒリとした傷みを感じながらも、
何処か、癒される感じがあるのです。

・・・物語としては、全くホンワカしてないんですが。

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いや、というよりも、いわゆる「癒し系」的な、あったかフンワリというテイストが、個々人が本当に癒しを感じられるかどうかは別問題かも。

もしかしたら、この作品に出てくる黄色や青といった色彩が、私にとって心地よいせいかも・・・
と内心理屈をつけつつも、
このような殺伐とした作品でも癒し感を感じるということは、実はアリなのかもしれません。

・・・さて、この作品の中の、ポーラ、イザベル、エミリーの関係については、
いろんな想いが胸の中に渦巻いているのですが、どっから手をつけましょーかねえ。

では、まず、一番強烈な個性を放っているポーラから。

あらすじなどでも触れてますが、
第二次大戦の敗戦国であったドイツ、しかもベルリンで女優をやっていた、もしくは目指していた時に、
占領軍である、フランスの軍人であった今の夫と出会い、（おそらくは）恋に落ち、妊娠し、
女優として生きてゆくことを諦め、故郷も捨て、夫についてゆくかたちで、北フランスの小さな町で家庭を持った女性。

詳しい史実の知識はなくとも、
当時の敗戦国だったベルリンの貧しさ、混沌、といったものは想像に難くありません。

そんな貧しさや時代のモラルによって、
この作品が製作された当時の1980年代には、珍しくもなかった、
仕事と家庭との両立、未婚の母、もしくは生涯独身のまま仕事に生きる、
という女性の生き方を選ぶには、非常に苛酷な時代・場所だったと思います。

「だから」夢を諦めて、家庭と安定を選んだ、女性です。

その時代の女性の大半が選んだ道でもあったと思います。

そして、結婚・出産し、家庭の主婦としても、
決して平穏なだけの生活ではなかったことが、ポーラの台詞の端々から伺えます。

ただ、ポーラという女性像の中に描かれていると感じる、
普遍的に存在している”ネガティヴな母親像”として決定的なのは、
「（結果として間違っていたかもしれないが）自分で選択した人生を歩んでいる」という自覚の拒絶と、
「今───平和で、自分の娘時代と比較すれば遥かに女性の行動の自由が許容されている時代───だったら、自分は全然違った選択をしていたに違いないし、成功していただろう」という妄執です。

そしてそれは、フェミニズム的な生き方の選択の問題という枠組みを超えて、
「自由」を選べなかった自己に対する苛立ちや後悔、怒りが、
どこかで屈折して、一周して、周囲に対するソレに転化されている時の、人間の普遍的な姿として、描かれているように思います。

私自身は、同じ後悔を抱えるにしても、
自分が選択した結果の後悔と、自分が選択できなかった（闘うことを避け逃げてしまった）結果の後悔とは、
その重さや辛さは、違ってくるように感じてますが（自分の選択による後悔は、癌細胞のようには、心身を蝕まない気がしてます）、
一方で、「選択できなかった」という自分の限界や弱さもまた、
自分の下した選択ではないとは、思えない節もあって、
そう思えてくると、だいぶ傷みは、癒えてくるような気が、経験的にはしています。

そして、私が知っている「自分に責任を持つ」ということには、そのようなことも含まれています。

しかし、選択したにせよ、選択できなかったにせよ、それらを自分の責任として看做せない時は、
誰もが、ポーラのようなルサンチマンを抱えることは、避け難いのかもしれません。

私はルサンチマンを抱えてない、という意味ではなく、自分が自分に責任を負えない時のことも踏まえて、そう思うのです。

ルサンチマンと呼びたくなるような、負の感情は、必ず「復讐」と呼びたくなるエネルギーとセットに存在している気がしますが、その「復讐」の相手を、どう見立てるかによっては、それは、新たに自分自身を生き直すための、または社会制度の変革に関わるような、建設的なエネルギーにも転化しうるような気もします。

しかし───ポーラの場合は、その復讐の対象として、最も解り易く、安易で、最も自分自身のリスクにならない相手───女優として成功している娘のイザベルを選んでしまっているように見えます。

母親として、娘の抱える苦悩や心痛、生き方を理解することを悉く拒絶するということは、
それだけで、娘にとっては耐え難い、代償の利かない、新たな苦悩を抱えることになるからです。

母親であるという一点だけで、ある意味、子どもの世界に永遠に君臨する専制君主・暴君にもなりえてしまうのが、母親という存在の無視できない一面のような気がします。

そしてそこには、「母親は子どもに対して、愛情を抱いても、憎しみとは程遠い存在である」という、
どの社会にも普遍的に存在している、母子像のモデル、イメージがそういった一面を強固に支持しているというメカニズムを感じてしまいます。

個人としての母を否定できたとしても、母性そのものを否定し難いのは、
この「母親とは愛情そのものである筈」という「信仰」によって、
それが得られなかった自分という自己像が生まれ、
子どもは永遠に傷つき、苛まれ、自分の存在を否定し続けられるからです。

否定し続け「られる」という受動形の表現がピッタリ来るのは、
実際には、自分の心の中で起こっているという意味では能動的な働きだとしても、
自分ではいかんともし難い、拭い去れない「母性」というイメージの働きの強力さの下では、
自分で否定しているのか、何者かによって否定されているのか、という問題は、あまりにも無意味だからなのかもしれません。

しかし、
「母親は必ずしも愛情に満ち、憎しみとは縁のないものではないかもしれない」
こういう問いの立て方は、社会一般では、あまり好まれない。避けられ、忌むべきものとして扱われることが多い。

本当は、こういった母親像も、良し悪しは別にして、「アリ」なのだとなる日が来れば、
むしろ、イザベルのような娘の苦悩もいくらかは解消し、ポーラのような母親たちを再生産せずに済むような気がして、私はならないんですが、云ってる本人の私でさえ、心底そう思えた処で貫けたら、と思ってしまうフシもあるぐらいなので、非常に難しい問題だとは思います。

母子関係を離れたところでは、「愛と憎しみは紙一重」みたいなことは、とうに社会でも是認されているような気がするのですが。。。

一方、イザベルという女性は、
社会での男女間の平等、機会均等、女性の自立ということが叫ばれた70年代くらいに20代を過ごした世代の女性であると思いますが、
そうした男女平等の「お題目」によって、行動の自由の幅を謳歌できたものの、
自立によって孤独や孤立、緊張感を常に抱え、
そうした自由を守るためにも、動き出したエンジンをストップできないかのように、
経済的な自立を続けてゆかなければならないことを宿命づけられた女性に見えます。

また、現実に自分を取り巻く、家族、地域社会、仕事場、世間においては、
そうした自分の選択に対して、肌で感じる否定、嫉妬、そしてあまりにも自分が味わっている自由とはかけ離れたような羨望に苛まれている女性像の象徴のようにも、私には見えます。

そして、自由に男たちと付き合い、
別れたければ、別れてしまえて、
子どもを産みたければ、産んでしまう。
・・・やりたいことを全て叶えているようで、全然、満ち足りてはいないどころか、常に疲労感に襲われているイザベルは、
「自由」であるために、在り続けるために、
常に飛ぶことを課せられ、居場所（地上）を失ってしまったかのようです。

ラストシーンで、
両親から、彼らの娘としても、また、孫の母親としても、否定されたイザベルが、
「独りぼっちになりたくなくて、あなたを産んだのに！」
とエミリーを抱きしめて、両親の前で号泣するシーンがありますが、
「仕事と母親業との両立」なんてことが、まだまだ許されない、社会的なサポートも得られ難い時代を生きているのが、イザベルという女性像の一面でもあるようです。

イザベルとポーラは、対極にあるような生き方をしながらも、
どちらも、「仕事か家庭か」「ＡかＢか」という、
二者択一のルールの中で生きている点では、同じ女性であるように、私には思えます。

イザベルは、もはや、飛び続けたくはなく、一番求めるものは、静かで安心できる生活ですが、
そのためには、経済的な土台がなくては、そこに飛び込めないと思い込んでいる辺りは、
非常に、ポーラと似ているように思います。

ドイツでの公開タイトル、『翼と鎖』（Flügel und Fesseln）が、ピッタリだなあ、と感じるのは、
まさに、ポーラとイザベルの生き方・宿命をそれぞれ如実に表しているだけでなく、
二人の関係さえも見事に象徴しているからです。

「女性、母親はかくあるべし」という社会規範に抗えず、また、経済的にも精神的にも「安定」を選んだという自覚もなく選んだポーラが、「鎖」で、
「女性も男性と同じように自分の生きたいように生きられる」という社会運動に乗るかたちで、
そしておそらくは「母親のようにはなりたくない」という決意もあって、
仕事も、女としても、自分の望むようなことを追求し、望まないことは悉く避けたイザベルは、
安住の地、少なくとも、休息の地を求めながらも、常に飛び続けてゆかなくてはならない「翼」です。

そして二人の関係性においては、
常にイザベルの奔放な生き方を嫉妬し、批判し、その価値を認めまいと引き摺り降ろそうとするかのようなポーラが、やはり「鎖」のような存在であり、
ポーラが夢見ていたこと、ポーラが諦めてしまった筈の姿を、常にポーラに思い起こさせるイザベルが「翼」です。

互いに相手を逆撫でし合い、自分が生きられなかったもう一つの自分を思い起こさせるような関係です。

この作品を何度も観ていて、毎回引っかかっていたのは、
女優として成功できるほどのイザベルが、
両親、とくに、母親の自分に対する憎しみを、必ずしも敏感にキャッチしていない点だったのですが、
今回、見直してみて、
明け方他のみんなが寝静まった家での、ポーラとイザベルの、「どうしちゃったの？」と訊きたくなるようなじゃれ合いのシーンなども、
相手を好きかどうかという次元ではなく、
コインの表と裏のように、離れられない二人の女性の関係として観てみた時、
不思議とそんな違和感は、解消してしまいました。

「そりゃあ、お母さんは、今だったら喜んで、女優の道を選んだでしょうけど、この生活だって、甘くない…」と、
イザベルが、初めて今の自分の中の葛藤を曝け出すことによって、ポーラに向かって対等に口をきくまでの、ほんのひと時の「じゃれ合い」でしたが・・・。


そして、最後に、ポーラの孫、イザベルの娘のエミリー。

ポーラそしてイザベルから脈々と受け継いできたかのような、彼女たちと全くおんなじ色調にみえる金髪と青い瞳を持ち、
父親代わりである祖父シャルルに強い愛情を寄せ、
空想の中で遊びながら、
自分は魔女で、空が飛べるのだと言い切る、美少女。

夜、ベッドで寝かしつけられながら、シャルルに読ませた本をただ黙って聴いているだけではおさまらず、
ベッドの上で、シーツを翼に見立てながら、その物語の中の世界を「生きている」、「演じている」、幼い少女。

その容貌と血筋、振る舞いからは、
容易に、彼女が将来、「女優」の道を選んでゆくであろうことが察せられます。

普段は母親と離れ離れで、父親の顔も知らないようで、
そんな中で、母親や父親への恋しさを懸命に堪えている様は、非常に健気ですが、
空想の世界に遊んでいるばかりではなく、利発で、
大人たちの不用意な一言、一言にも耳を澄ませ、
喧嘩や言い争いが始まると、それを無化するような動きをちゃんとやる。

いわば、”擬似”父母である、祖父母たちとの関係をうまく「演じている」ようにも見えます。

祖父母たちが自分の母親を嫌っていることを、ちゃんと判っているだけでなく
大人のように、そんな現実をさり気なく受け容れているように、私には見えます。

そして、シャルルが自慢げに、居間のサイドボードに飾っている、
様々な勲章を見ながら、
「何人、殺したの？私も、強くなりたい！」
と、一見子どもらしく、はしゃいだりしてますが、
その言葉が出てくる辺りの胸の内を想うと、
彼女は彼女なりに、自分が自立してゆくために自分に必要なものを、冷静に敏感に感じ取っているようです。

イザベルを迎えに空港に出かける支度をしていると、エミリーが云います。
「飛行機に乗って来るなんて。ママは飛べないんだわ。私は飛べるのに。」

エミリーがイザベルの姿をどう捉えているのか、
印象に残る台詞は少ないのですが、
この台詞の辺りには、私は、
エミリーがイザベルを、理想化していないこと、非常に現実的に観ていること、ひょっとしたら、母親に欠けているもの、弱さ、どこか母親が無理をした生き方をしているのではないか、などということも見抜いているかのようにも、感じてしまいます。

まだ幼いエミリーが、今後、どのような生き方を選んでゆくのかは、
明確には暗示されていませんが、
ポーラとイザベルには観られない、しなやかさ、芯の強さ、をエミリーの言動の端々に感じられるのは、
私にとっては、この作品の中の救いになっています。

彼女こそ、真の自由、闘争も復讐もない、自由を生きる世代の女性になってくれるような、
一片の希望が、そこには感じられるからかもしれません。

ＡかＢか、という生き方ではなく、ＡもＢも、という無理を重ねる方向でもなく、
第三の道としての女性の生き方を。

このエミリーを演じている子役はなかなか好いです。


そして、そんなエミリーを取り巻く現実は、
ポーラがくぐって来たような戦後の混乱や飢えとは無縁で、
また、イザベルのように、自分をひたすら殺してきたかのような母親に育てられ糾弾され続けるような世代の育てられ方とも違うけれど、
ある意味、非常に、苛酷なものだと思います。

「あるべき姿」が破綻してしまっている以上、自分自身で自分の生き方のモデルをイメージづくらなければならないからです。


個人の意志や欲求の追及を、社会や家族などが、バックアップしてくれたり、保障してくれるような「状態」を「自由」と呼ぶのなら、
確かに「自由」は、手放しに善いものかもしれない。

しかし、真の意味の「自由」とは、
そういった後ろ楯やヨッカカリ、サポートが望めないような瞬間にこそ、働いている「動き」のような気がしている私には、
ポーラをはじめとする母親たちが、自分たちの娘世代を羨む「自由」、
そして、イザベルの世代の女性たちが、まるで支配され振り回されているかのような「自由」という概念は、
なんだか、正体のない、幻のような気がしてならないところがあります。

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テーマ:DVDリリース・再発を待ちわびている作品 - ジャンル:映画

【2008/12/23 11:51】 | フランス（1980年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑
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Author:シネマで現実逃避
映画のテーマ・メッセージ性などにはあまり踏み込まず、ただただ現実逃避を図るための映画・ＴＶドラマの紹介、ついでに？、お酒の紹介もしてゆきたいと思って始めたブログです。
しかし、どうも現実逃避を満喫すると、翻って、現実に戻ってしまうようでもあります。
現実逃避⇔現実想起を行ったり来たりしている、そんなブログになっているかと思います。

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