| 映画・ドラマのＤＶＤ、ついでにお酒の紹介 | ||
|
おすすめ関連商品
プロフィール
Author:シネマで現実逃避  勝手にリンク
私がちょいちょい覗きに行っている、映画関連ブログ。
久しく更新されてないブログもありますが、そこはお互い様。
ＤＶＤのニューリリース
メールフォーム
ブロとも申請フォーム
RSSフィード
ユーザータグ
映画, テレビドラマ, 役者, 女優, ＴＶドラマ, バトン, 舞台, ドラマ, ヘレン・ミレン, 俳優, イギリス, 自由, ビートたけし, リンダ・ラ・プランテ, 死, ハーヴェイ・カイテル, シャーロット・ランプリング, アル・パチーノ, フランス映画, エリック・ロメール, ジュリアン・ムーア, ロケーション, 芸妓, 柄本明, ロケ地, ゴッドファーザー, アンソニー・ホプキンス, 家族, ニコール・キッドマン, ロバート・デ・ニーロ, 男優, ハリウッド, マイケル・マドセン, ヨーロッパ女優, ドナルド・サザーランド, プロフィール, マリリン・モンロー, ルイ・マル, ケヴィン・スペイシー, マーロン・ブランド, フィリップ・シーモア・ホフマン, クリスマス, 松本清張, 母, ラスヴェガス, ロイス・チャイルズ, 役所広司, 陪審員, ボウモア, クエンティン・タランティーノ, 高倉健, 狂気, 大杉漣, 責任, ヴィヴィアン・リー, 田中裕子, 三船敏郎, 黒澤明, 原田芳雄, 崔洋一, 鹿賀丈史, 大楠道代, 佐藤浩市, 老い, 束縛, 室田日出男, アラン・ドロン, シルヴァーナ・マンガーノ, デヴィッド・リンチ, 包容力, マルチェロ・マストロヤンニ, 善, 理想, 永島暎子, アクターズ・スタジオ, ポール・シュレイダー, ブラック・コメディ, 山田五十鈴, 椎名桔平, ルキノ・ヴィスコンティ, 永作博美, 善悪, 四季の物語, ＪＦＫ, クラウディア・カルディナーレ, コメディ, 幸福, ＴＶ, フランソワ・トリュフォー, ロバート・ケネディ, 実話, 三角関係, 恋愛モノ, 邦題, エリザベス・テイラー, 大河ドラマ, 海外ドラマ, アヌーク・エーメ, クロード・ソーテ, 支配, 階級, 老境, 美, モノクロ, イヴ・モンタン, 脚本家, 酒, ヴァカンス, バカンス, 母子, ダーク・ボガード, 猟奇的, 香川照之, 若松孝二, 鈴木清順, 土屋アンナ, 北村一輝, グレン・クローズ, 國村隼, 女, 自殺, テレサ・ラッセル, フェデリコ・フェリーニ, オペラ, ニコラス・ローグ, 永瀬正敏, 人生, 意味, シビル・シェパード, カリスマ, ニコラス・ケイジ, ラスベガス, 癒し, シドニー・ポラック, ジェームズ・ウッズ, 法廷劇, シャーリーズ・セロン, スティーヴ・ブシェーミ, ベン・ギャザラ, ジョン・Ｃ・ライリー, ストッカード・チャニング, ウィリアム・Ｈ・メイシー, トム・クルーズ, ジョエル・コーエン, イーサン・コーエン, シェール, ダイアン・キートン, デヴィッド・フィンチャー, キル・ビル, ユマ・サーマン, スプラッター, ブラッド・ピット, 猟奇, ジョディ・フォスター, デヴィッド・キャラダイン, 復讐, 結婚式, 妄想, キャメロン・ディアス, モンスター, 罪, ストーカー, 春, アラン・カミング, 女性, 人種差別, ホームレス, 売春婦, トム・ベル, ハンニバル, レクター, ジーナ・ローランズ, ジョン・カサヴェテス, 孤独, スタンリー・キューブリック, リチャード・ギア, チューズデイ・ウェルド, キム・ベイシンガー, エイドリアン・ライン, 思い込み, ホラー, 裁判員制度, ドミニク・サンダ, 芸者, 偽善, リリアーナ・カヴァーニ, ナチス, ナチズム, ロイ・シャイダー, 降旗康男, スティーヴン・スピルバーグ, 三谷幸喜, 内幕モノ, シチュエーション・コメディ, 太地喜和子, 出逢い, 桃井かおり, 歌舞伎町, 演技派, ジェラール・ドパルデュー, 向田邦子, 岩下志麻, 騎士, 性差別, 美女, 醜女, フェアー, 第一容疑者２, マスコミ, 児童虐待, 父, 第一容疑者３, 恥, 勝利, リドリー・スコット, ジャンカルロ・ジャンニーニ, レイ・リオッタ, ゲイリー・オールドマン, 第一容疑者, ゴダール, 連続殺人, 女と男のいる舗道, アンナ・カリーナ, ジャン・リュック・ゴダール, 第一容疑者4, 出産, 天女, 菩薩, グロリア, 裁かれるべき者, 第一容疑者7, インディーズ, タフ, 結婚しない女, 母性, インディペンデント映画, クール, 弱さ, 信頼関係, 死のゲーム, 第一容疑者5, 男性化, 思春期, 海千山千, 警視正, 死者の香水, 第一容疑者6, ジェームズ・Ｌ・ブルックス, 親子関係, プルス・パラン, 好きなように生きる, 渡辺謙, 樹木希林, 山口小夜子, 江角マキコ, 加藤治子, 平幹二朗, 殺し屋, ジョー・ディマジオ, チャン・ツィイー, アインシュタイン, マリリンとアインシュタイン, ピストルオペラ, コン・リー, フィリップ・カウフマン, ミラン・クンデラ, 存在の耐えられない軽さ, ミシェール・ヨー, ジュリエット・ビノシュ, レナ・オリン, 軽, 重, ニーチェ, プラハの春, ジョセフ・マッカーシー, SAYURI, イタリア人, イタリア人街, ヴィンセント・ガーディニア, オリンピア・デュカキス, 横浜, 1940年, ヘルムート・バーガー, ジョン・サヴェージ, ソフィア・コッポラ, アンディ・ガルシア, ダニー・アイエロ, 横濱, 粋, そして船は行く, ルーズベルト・ホテル, 滑稽, フレディー・ジョーンズ, 豪華客船, 月の輝く夜に, ロードムービー, フェリーニ, 第一次大戦, ポール・マザースキー, 離婚, サミュエル・L・ジャクソン, 道, ザ・ラブ・ストーリー, Vol.2, 泥, 術, オルカ, サボテン・ブラザース, ウィル・サンプソン, 野村芳太郎, リチャード・ハリス, 華, プロ意識, ロサンジェルス, アルマーニ, デーモン, 傲慢, ローレン・ハットン, 男娼, ルーシー・リュー, この世の筋目, Vol.1, ジゴロ, 恨み, アガサ, アン・アーチャー, マイケル・ダグラス, 危険な情事, 仲谷昇, アル中, キアヌ・リーヴス, のんべえ, 不安, 都合のいい女, アルコール, ベスト・フレンズ・ウェディング, ヴァネッサ・レッドグレーヴ, ティモシー・ダルトン, ダスティン・ホフマン, アガサ・クリスティ, 愛の失踪事件, ディア・ハンター, 残酷, 英国, １９２０年代, ラヴ・ストーリー, シャチ, 七つの大罪, ハリー・レニックス, 自分を変える, 買春夫, アイズ・ワイド・シャット, 女性映画, フェミニズム, 女形, リーリー・ソビエスキー, ゴージャス, セクシュアリティ, メグ・ライアン, イン・ザ・カット, 自分が変わった, リチャード・ブルックス, アメリカ男優, ナインハーフ, 精神分析医, ワシントン, ジョーン・キューザック, 本音, ホリー・ハンター, トム・ベレンジャー, 出遭い, ミスター・グッドバーを探して, 中絶, シェルタリング・スカイ, グウィネス・パルトロー, セックス・シンボル, モーガン・フリーマン, セブン, 女性性, タイタス, ジェシカ・ラング, ジュリー・テイモア, シェイクスピア, 古代ローマ, ジョナサン・デミ, モト冬樹, ジェニファー・ジェイソン・リー, ケヴィン・ベーコン, マーク・ラファロ, 妖艶, ジェーン・カンピオン, 男性性, 異常, 正常, ブロードキャスト・ニュース, 羊たちの沈黙, ジル・クレイバーグ, ロブ・マーシャル, ヒーロー, ウィル・スミス, 言論の自由, 私に近い６人の他人, エイミー・マン, ヘザー・グレアム, セレブ, ポール・オースター, スモーク, ジャック・ウォーデン, フレッド・スケピシ, ジェイソン・ロバーズ, チェビー・チェイス, ピンナップガール, ジーン・ネグレスコ, ポール・ニューマン, ジョン・タトゥーロ, キング・オブ・バカ映画, マグノリア, マーティン・ショート, フィリップ・ベイカー・ホール, おバカ, ポール・トーマス・アンダーソン, ウェイン・ワン, ブルックリン, ジェームズ・メイスン, マーサ・スチュワート, 成功への代償, マーサ・スチュワートの栄光と影, 負け戦, 主婦, ステップフォード・ワイフ, エッグノッグ, 百姓, 勝ち組, ストレス, 中流, 正義, アメリカン・ビューティー, アシュレイ・ジャッド, フォレスト・ウィテカー, アネット・ベニング, クリス・クーパー, ミーナ・スヴァーリ, ウェス・ベントレー, ソーラ・バーチ, サム・メンデス, ピーター・ストーメア, ロバート・ショウ, ヘンリー・マンシーニ, A・A, ブレイク・エドワーズ, チャールズ・ビックフォード, リー・レミック, 疑惑, アルコール中毒, マイク・フィギス, ジュリアン・サンズ, 悪, 依存症, ジェニファー・コネリー, ジャック・レモン, セルジオ・レオーネ, エンニオ・モリコーネ, バーブラ・ストライサンド, 追憶, マッカーシズム, アカ狩り, エリザベス・マクガヴァン, 酒とバラの日々, 政治, PART��, ヴィヴィアン・ウェストウッド, ジョン・オブライエン, マリアンネ・ゼーゲブレヒト, パーシー・アドロン, ジャック・パランス, モハーヴェ, CCH・パウンダー, パニック, リチャード・ドレイファス, ジェフ・ブリッジス, ビッグ・リボウスキ, エゴ, バグダッド・カフェ, ハリー・ディーン・スタントン, サメ, リービング, 鮫, リーヴィング, ワン・フロム・ザ・ハート, トム・ウェイツ, ラウル・ジュリア, ナスターシャ・キンスキー, テリー・ガー, フレデリック・フォレスト, 清々しい, ベット・ミドラー, 松田英子, 松田暎子, 藤竜也, 愛のコリーダ, 宮本信子, 石田吉蔵, ハードコア, 顔, 同性愛, 無能の人, 阿部定, 男, 色気, ツィゴイネルワイゼン, 人情, 義理, 愛の讃歌, シドニー・ルメット, 藤田敏八, いろ気, 女の匂い, 津川雅彦, 麿赤児, 阪本順治, 藤山直美, 桜桃の味, 中村勘三郎, 評決, ジュリア・ロバーツ, アッバス・キアロスタミ, テレビ局, 生きる, 自然, 素人, イラン, 須賀不二男, 久我美子, 福田和子, 國村準, 豊川悦司, あげまん, 岸部一徳, 風吹ジュン, 三浦友和, アーサー・ゴールデン, つげ義春, 神代辰巳, 置屋, 藤谷美和子, もののけ姫, ヴァージニア・ウルフ, メリル・ストリープ, ジョン・C・ライリー, 不条理, 宮崎駿, タタリ神, 小林薫, 本物, ジブリ, エド・ハリス, ジェフ・ダニエルズ, 消費主義, 物質主義, コネチカット, これでよし, 完璧, フランク・オズ, スティーヴン・ダルドリー, マイケル・カニンガム, めぐりあう時間たち, アイラ・レヴィン, モロ, シシ神, 適応, 瑛太, 中島哲也, 山田宗樹, さげまん, 甘え, 妾, つかこうへい, 寝盗られ宗介, デヴィッド・マメット, 中谷美紀, 嫌われ松子の一生, 鈴木京香, カタギじゃない, 血と骨, 理不尽, オダギリジョー, ただの人, 梁石日, 椿三十郎, 鞘に入ってない刀, 寺島進, テイラー・ハックフォード, 親友, パウル・レー, 愛情表現, 愛情, 愛と追憶の日々, ベネチア国際映画祭, 期間, 期限, ファーゴ, 自立, 濃密, 深い, ヴェネチア国際映画祭, ヴェネツィア国際映画祭, ユダヤ人, 三位一体, テキサス, ジャイアンツ, ジェームズ・ディーン, 男らしさ, 日本アカデミー賞, アカデミー賞, 製作年, エピック, ブラックユーモア, アメリカ中部, フランシス・ファーマー, 鬼母, 女優フランシス, 母親像, 自己愛, 平和主義者, バッド・マザー, 家庭, 機能不全, 普通の人々, 洗脳, 悪霊, サイコホラー, サスペンス, タイトル, 一覧, コーエン兄弟, 人間ドラマ, 善悪の彼岸, オカルトホラー, スティーヴン・キング, シャイニング, ラブストーリー, 反逆, 巨悪, ジャッキー, エセル, ケネディ家の妻(おんな)たち, ミア・ファロー, 阿, ジョーン, ジャクリーン・ケネディ、エセル・ケネディ, ボビー, あ・うん, 阿吽, ジョーン・ケネディ, 吽, 人生の意味, アフリカ, ヨーロッパ, カナダ, アメリカ, 中近東, 日本, マックス・フォン・シドー, ダンアン・ウィースト, 韓国, アジア, ボビー・ケネディ, 暗殺, 罪悪感, ケネディ暗殺, 倫理, サヴァナ, ジョージア州, オリヴァー・ストーン, ジョン・Ｆ・ケネディ, 真実, 民主主義, リー・ハーヴェイ・オズワルド, 陰謀, 真夜中のサバナ, 真夜中のサヴァナ, ミシシッピー・バーニング, グランドホテル方式, アンバサダーホテル, アンバサダー・ホテル, 公民権運動, ＫＫＫ, 勇気, 貧しさ, アメリカ南部, クー・クラックス・クラン, 夫婦, 親子, ジーン・セバーグ, ジャン＝リュック・ゴダール, ジャン＝ポール・ベルモンド, 勝手にしやがれ, ナチ親衛隊員, 緑の光線, 心中, 色彩感覚, 友だちの恋人, 幸福感, 幸福観, 1/2, 8, デルフィーヌ・セイリグ, アラン・レネ, 去年マリエンバートで, フランス女優, ココ・シャネル, シュライスハイム城, 国際派女優, アマリアンブルク, ニンフェンブルグ城, ノイエス・シュロス, 喜劇と格言劇, 善人, 男と女, クロード・ルルーシュ, 四季, 冬, 冬物語, ドーヴィル, ジャン＝ルイ・トランティニャン, レア・マッサリ, すぎ去りし日の, すぎ去りし日の…, ジャン・ルイ・トランティニャン, わかれ路, フォンテーヌブロー, パスカル・オジエ, 満月の夜, フランス, 女の子, アクターズ・スタジオ・インタビュー, 10の質問, 隣の女, 春のソナタ, 原題, 誰もが通る時期, ヨーロッパ映画, マイルス・デイヴィス, シングル・マザー, 結婚できない男, 夕なぎ, どっちつかず, 在り方, 大人, 男性優位主義, 無責任男, 軽さ, ギャルソン, ギャルソン！, 重さ, 優柔不断, さくらん, 博愛主義, ルー・サロメ, 父子, 自己紹介, 偶然の旅行者, 理解, 人間関係, 交流, リスク, フィリップ・サルド, Romy, 流されて…, 男だけの世界, 流されて･･･, 突然炎のごとく, 革命家, 恋人たち, ウィーン, 死刑台のエレベーター, 不倫, サド・マゾ, ヌーヴェルヴァーグ, 邦画, 日本映画, 男性原理, オーストリア, ドイツ, Schneider, 地中海, Harvey, 映画監督, 怖れ, 無人島, Keitel, 文化, ウディ・アレン, 佐藤慶, ラストシーン, ドッペルゲンガー, 昭和, マーティン・スコセッシ, 解釈, リップ・ヴァン・ウィンクル, 趣味の問題, アメリカン・ニューシネマ, 石井隆, 素人の怖さ, アルバート・ブルックス, 女系家族, 松田優作, 映画界, 野獣死すべし, セルマ・リッター, アン・バクスター, ベティ・デイヴィス, タクシードライバー, 正気, 男の美学, 村川透, ロスト・ハイウェイ, ファイト・クラブ, 黒沢清, 四姉妹, デンホルム・エリオット, ジェラシー, 現実, 仏手鬼心, ホラー・コメディ, 鬼手仏心, リーダーシップ, 両極, 分身, 夢, 夢オチ, 癒し系, 消費社会, 姉妹, なんでもアリ, エドワード・ノートン, ヘレナ・ボナム＝カーター, ビル・プルマン, 心因性遁走, サイコジェニック・フーガ, O・J・シンプソン事件, 妖怪, 根津甚八, 唐沢寿明, カール・マルデン, エリア・カザン, 欲望という名の電車, 藤村俊二, レット・バトラー, マルホランド・ドライヴ, ビザール・サスペンス, ロバート・フォスター, モノづくり, マルホランド・ドライブ, スカーレット・オハラ, 南北戦争, レア・マッセリ, シカゴ, 酒好き, ルパート・エヴェレット, 敵, 策略家, 南部, アトランタ, クラーク・ゲーブル, 風と共に去りぬ, 発狂, 腑抜けども、悲しみの愛を見せろ, クリスチャン・スレーター, 堀ノ内修司, ベリー・バッド・ウェディング, クァク・ジェヨン, チャ・テヒョン, バチュラー・パーティー, ジーン・トリプルホーン, 本木雅弘, GONIN, ティム・ロス, レザボア・ドッグス, チョン・ジヒョン, 悪意, 猟奇的な彼女, 女性のエゴ, 勘違い女, 千本のっこ, 綺麗, 美しさ, デイヴィッド・リンチ, ローラ・エレナ・ハリング, ナオミ・ワッツ, 醜さ, ベルナール・ジロドー, ベルナール・ラップ, ユトランド, 真, カレン・ブリクセン, アイザック・ディネーセン, バベットの晩餐会, ファニーとアレクサンデル, イングマール・ベルイマン, 出演作, うなぎ, 今村昌平, 北欧, 被支配, マリア・シュナイダー, 親孝行, 平凡, 嫉妬, 孫, ワーグナーとコジマ, 天才, 道化, デモーニッシュ, スキャンダラス, スキャンダル, ラストタンゴ・イン・パリ, アンジェイ・ズラウスキー, 三木のり平, 地理, シネマ, シーン, 美しさと哀しみと, 大滝秀治, ジャンル, ハンナとその姉妹, 感謝祭, 富司純子, ダニエル・デイ＝ルイス, 焼酎, 日本酒, 川端康成, ジョイ・フルーリー, 監督, ミリアム・ルーセル, ワイン, ジン, ブランデー, テキーラ, ラム, ウォッカ, 息子, 娘, 新宿, 岸谷五朗, 黒い瞳, ブルジョア, 革命, チェーホフ, エイジング, ベニスに死す, 犬、走る, 怠惰, アンチ・エイジング, スノビズム, 失われた時を求めて, 母親, 味見役, 突入せよ！, ジャン・ピエール・ロリ, クリムト, エゴン・シーレ, プルースト, ジェレミー・アイアンズ, ファム・ファタール, スワンの恋, RACE, DOG, ダブリン市民, ジェイムズ・ジョイス, ザ・デッド, 幼稚園児, ああはなりたくない, 死せる人々, ダブリン, 親, 田舎の日曜日, ホスピタリティ, アイルランド, 自分自身, 目覚め, 真・善・美, ヴェネツィア, ヴェニス, 毘沙門天, 鰻, 眺めのいい部屋, 自我, 自己主張, Ｅ・Ｍ・フォースター, ジェームズ・アイヴォリー, 呑ん兵衛, | ||
|
シネマで現実逃避
| ||
| ≪2009.06 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 2009.08≫ | ||
|
ブログ内検索
カテゴリー
映画の製作年ではなくその映画が舞台にしている時代でカテゴライズしております。
また、女優・男優・監督や、様々なインデックスも順次設けてゆく予定です。
洋酒・和酒 売れ筋ランキング
FC2カウンター
全記事表示リンク
月別アーカイブ
最近の記事
最近のコメント
最近のトラックバック
|
| HOME | 2008.12.24 Wed序の舞 Jo no mai
男はんには、わからしまへん
1984年 日本映画 【関連商品】 ※原作、サントラなど  【受賞歴】 なし 【予告編】 なし 【あらすじ】 ※ 結末まで記しています 安政5年、洛北・大宮村の貧しい農家の娘・勢以は、京都の葉茶屋ちきりやに養女に出された。彼女が20歳の年に、養父母・島村夫婦が相次いで世を去った。翌明治3年、勢以は婿養子をとったが、5年後には夫に先立たれ、26歳という女盛りで二児をかかえた後家になった。それからの勢以は、自身が養女として苦労してきた意地もあって、長女・志満と次女・津也を手放さず、女手ひとつで育て上げ、生計を支えるために再婚することもなく、女としての人生を捨てようとするかのようだった。やがて時は流れ、絵に熱中しはじめた津也は、図画の西内先生のすすめもあって、小学校を卒業すると京でも有数の松溪画塾へ通うことになった。明治23年、第三回内国観業博覧会に津也が出品した「四季美人図」が一等褒状を射とめた。すでに師・松溪から「松翠」の雅号を授かっている津也は、早くも天才少女と騒がれる身となっており、勢以も津也の絵の情熱と才能を認めざるを得なくなった。その頃、西内先生がヨーロッパへ留学することになり、津也にとって大きな悲しみとなる。また、村上徳二という青年が松溪塾に入塾し、彼は津也に好意を抱くようになった。松溪の千枚描きに立会った日の夜、津也は師の誘いのままに、料亭へ出向き、抱かれる。徳二に片想いをしていた志満は、本家ちきりやのお内儀のすすめで西陣へ嫁いで行った。津也は絵に打込み、次々と賞をかち取っていったが、画塾内では松溪と津也の仲を言いたてるものもいた。月日が流れ、津也は妊娠した。それに気づいた勢以は、娘を激しく責め、相手が松溪と知り、津也に絵を禁じた。そして勢以は、津也の子を里子に出すことに決め、祇園で芸者をしていた喜代次を頼る。その喜代次の手引で、見知らぬ土地の農家で女児を出産した津也は、京には帰らず、東京にいる徳二を頼って行った。徳二との暮しの中でも、津也の中の絵への想いは捨てきれず、偶然、新聞で見かけた“西内太鳳ヨーロッパ帰朝展"の報に、津也は出かけて行く。そして、徳二に置手紙を残し、西内の滞在する長浜の昌徳寺に走った。西内は弟子にしてほしいと頼む津也のひたむきさに心動かされ、京に戻ると彼女に一軒の家を与えて絵の修業を続けさせた。明治29年、津也の「人生の春」が第五回日本美術院展の第一等に輝いた。光彩堂の招きでとある割烹に出向いた津也は、その席で松溪と再会する。かたくなな態度をとっていた津也も、老いた旧師が涙を流すのを見て、再び彼の腕の中に沈んで行った。津也はまた妊娠し、そのことを松溪に告げる。すると思いのほか「誰の子か」と冷たく突き放された。松溪は津也が太鳳の世話になっていることが面白くなく、ある展覧会の審査院として彼と顔を合わせた際、暴言を吐きちらした。津也と松溪の関係が続いていたことを知って激怒した太鳳は、津也に破門を言い渡す。津也は福井の高浜へ出かけ、堕胎薬を飲んだ。しかし、里子に出した子どもが流行り病で亡くなったことを知り、自分の判断が間違っていたことに気づいた勢以は、すべてを許し、娘と孫を守るために世間と闘う覚悟を決め、津也を呼び戻し、ちきりやで男の子を産ませる。父なし子を生んだことで世間の風当りは酷かったが、3ヵ月後、津也は破門を許されて画壇に復帰した。大正7年、第一回文展の会場で、松翠の「母子」が注目を集め、新たな時代の画家として輝きを放っていた。そして、その前に立ちつくす松溪の姿があったが、そこにはかつてのような画壇の権威としての威光は見られなかった。閉館の声が掛かる中、黙って立ち去る姿は、そのまま松溪が時代の流れの中で消えてゆく姿のようでもあった。 【みどころ】 母子の愛憎を軸に、師匠・恩師・画塾生など三人の男たちと関わりながら、日本画家として大成していく女の生きざまと、それを支えた母親との愛憎を描く。宮尾登美子の同名小説の映画化で、実在人物で女流絵師である上村松園の半生をモデルに、恋多き故に女の情念を燃やし尽くし、全てを絵画にぶつけようとする女性を描いた文芸大作。 【キャスト】 島村勢以：岡田茉莉子 島村津也：名取裕子 西内太鳳：風間杜夫 島村志満：水沢アキ 村上徳二：三田村邦彦 勢以の少女時代：小林綾子 津也の少女時代：野口一美 志満の子供時代：高橋美樹 志満の少女時代：杉沢美紀 斉藤松洲：三沢慎吾 橋田雅雪：野口貴史 滝川恭山：草薙良一 原在泉：岩田直二 今尾景年：徳田興人 菊地芳文：川浪公次郎 望月玉泉：白川浩二郎 島村くら：富永佳代子 産婆：石井富子 高級料亭の女将：三浦徳子 薬屋の老人：江幡高志 高浜の漁師：市川好朗 勢以の叔父：草薙幸二郎 利作：細川純一 勢以の祖母：和歌林三津江 商家の女子衆：山村紅葉 坂本の老婆：岡島艶子 近所のおかみさん：丸平峰子、星野美恵子、澤亜樹、徳永真由美 勢以の婿養子：白井滋郎 髪結床の主人：タンクロー 芝居小屋の親方：有川正治 ちきりやの若主人：大木晤郎 仲居：江田真弓 俥屋：小谷浩三 ちきりやの番頭：壬生新太郎 ちきりやの手代：菅谷裕之 くれ竹の女中：大川かつ子 伏見玉家の女中：門馬由香 郵便夫：田中博 松溪塾々生：山田良樹、高谷舜 人力車夫：木下通博、浅井誠 昌徳寺の小坊主：甘枝靖 太鳳塾内弟子：峰蘭太郎 小女：七瀬けい子 川上音二郎：なぎらけんいち 喜代次の付人：津島道子 主家ちきり家主人：五十嵐義弘 島村甚八：大坂志郎 光彩堂の主人：北村英三 慶長堂の主人：織本順吉 山勘：成田三樹夫 喜代次：三田佳子 麻：菅井きん ちきりやの内儀：高峰三枝子 高木松溪：佐藤慶 【スタッフ】 監督：中島貞夫 原作：宮尾登美子 脚本：松田寛夫 企画：日下部五朗、奈村協 撮影：森田富士郎 音楽：黛敏郎 美術：井川徳道、佐野義和 編集：市田勇 録音：栗山日出登 スクリプター：金井謹治、西村豊、朝永桐世、山本六郎 ナレーション：市原悦子 助監督：清水彰 照明：増田悦章 【この映画に合いそうなお酒】 京都・古酒という辺りで選んでみました。 母娘３代に渡る、ある種のカルマの相続とその刈り取りに相応しい逸品かもしれません。。。 大吟醸酒を特別な甕の中でゆっくりと眠らせ、琥珀色に輝く滋味豊かな大吟醸古酒。 気厚く色は深厚で円熟した芳醇さは、芸術品ともいえるとか。  >> そのほかの月の桂 琥珀光をみる月の桂大吟醸 古酒『10年秘蔵特別酒 琥珀光』720ml 【ひとりごと】 ※ ネタバレあり。 んー。 なんか、やっぱり宮尾登美子に帰って来てしまいましたねー。。。 昨日の『エミリーの未来』とは、時代も場所も大きく異なりますが、 女性の自我、未婚の母、母と娘の間に繰り返される物語、といったモチーフとしては、 同じテーマを抱えている作品で、 尚且つ、そこに描かれる母娘像も大きく違うものであると思います。 ・・・とはいえ、冒頭に掲げた公開時のキャッチコピーや、ＤＶＤのジャケットなどを見るにつけ、 女優が脱ぐ脱がないとか、濡れ場を売りにした作品のようにアピールされているような気がしてならないのが、なんとも癪に障ります。 監督が、ヤクザ映画を中心に撮ってきた監督という色調もあるのでしょうか・・・。
現時点でも原作を読んでないし、上村松園という実在の画家についても、全く知識がないので、
この作品のどこからどこまでが、史実に沿ったものなのかは判らないのですが、 宮尾登美子ワールドについつい惹かれてしまうのは、 史実から実に興味深い人間像を選び出す眼と、 その人間像をこちらの身体に直接訴えるような、肉厚さ・骨太さを感じさせてくれる手（ストーリー展開・人物造形）によるものだと思います。 単に、よくある「黙って耐え忍ぶ女」というよりは、 「耐え忍ぶこともできる強さも持ってはいるけれど、最後には闘う女。闘うこともできる女。」 とでも云いたくなるような、日本の女性を描かせたら、やはり天下一品だと思ってしまうのです。 日本の女性、とは云ったものの、おそらく、そこに描き出されている女性像は、 普遍的な姿も含んでいるとは思いますが、 洗練さでは、西欧の映画や女優に引けをとることが多い日本映画でも、 芯の強さや、泥の中から睡蓮の咲きいづる如く…という美しさは、むしろ洗練されてしまった西欧には逆立ちしてもできない魅力・可能性を、日本の映画や女性像は持っている気がします。 この映画を観ていると、明治の女性は強いなあ…と思ってしまうのですが、 正直云って、明治・大正・昭和の女性像の変遷みたいなものって、 身近で触れる機会がほとんどなくなってしまって、よく見えてないまま、そう呟くしかないのですが。 漠然としたイメージですが、 明治女は情熱的、大正女はミステリアス、昭和初期女は頑固、戦中・戦後生まれは…。 そんなイメージが、私にはあるようです。 昨日紹介した『エミリーの未来』のポーラに代表されるような母親像とは対極にあるのが、この作品の勢以だと思いますが、 ポーラとは違って、母子家庭を支える母親であり、母親でありながら、父親的でもあります。 そして、物心ついて一番父母と別れるのが辛かったであろう時期に、実家の貧しさから、京都の茶葉屋の養女になり、子どもらしい我儘や大人に甘えたい欲求を殺しながら、養父母に気を遣いながら、成長してきた、店を継いだ女主人という顔も持っています。 この時代、貧しかった農村の口減らしの手段には、女郎に売り飛ばしたり、下手をすれば生まれてすぐに間引きされるなども珍しくなかった筈。 ある意味、勢以は恵まれていたのかもしれませんが、勢以が凄いところは、自分の運命を（おそらくは）内心呪いながらも、生きてゆくためにそれを受け入れ、そこに自分の人生を築いていったことだと思います。 映画の冒頭では、幼少の勢以が、養父母の許で、店を手伝いながら、茶葉の良し悪しを自分の舌で見分ける努力に励む姿が映し出されますが、あのシーンは、子どもながらに、自分の意志で生きてゆこうとしている勢以という女性の生来の姿として、私の眼には映ってきます。 家庭に縁が薄かったようで、後ろ楯になっていたであろう養父母も、早くに亡くなり、婿養子として縁組させられた夫も、あっという間に亡くなり、女手一つで、まだ手の掛かる残された娘二人と、継いだ店を守るために、まさに、母親として、なおかつ、父親として生きてゆく道を選びます。 そこには、貧しさゆえに勢以を養女に出しながら、 養父母亡き後には、ちょこちょこ勢以の許に顔を出し、 勢以が未亡人になった折には「娘を養女に出したら？」と勢以に気軽に云ってしまえるような、 勢以の実母・麻への反骨精神も、あるようです。 そして娘たちの成長の過程でも、店の暖簾を維持してゆく過程でも、 「世間体」 というものを維持してゆくことが、肝心であることが、折に触れて強調されています。 京都、という土地柄もあるのかもしれませんね。 そんな勢以の許に、 その時代に、女に求められていた生き方の枠を食み出さざる終えないような、天才画家・津也が生まれてくる、という辺りに、 私には、「カルマ」という言葉を思い出してしまいます。 一応、主人公は、津也のようですが、 私にとっての真の主人公は、勢以のような気がしてしまうのですが。。。 ユングを聞き齧っている私には、 ユング的自己実現───人生は直線的なものではなく、むしろ螺旋のようなものであり、繰り返し現れてくるモチーフと、ある特定の価値体系をなぞって生きるのではなく、むしろ対極に在ると思われるような様々な価値体系の間を隈なく揺れながら、あらゆる可能性を生きることこそが、人間の成長である───私が了解しているユングの「思想」を言葉にすると、こんな感じなのですが、ユング「理論」に合致しているかどうかは甚だ不安です───の物語のようにも思えてしまうところがあるのです。 おそらく津也が居なかったら、 勢以は、自分の意志に従った人生を、ただ「間違いなく」生き抜いていただろうと思います。 しかし、津也が、非凡な才能、しかも、「画家」などという、結婚し出産し育てるという女として世間から期待される役割が、そのままの形では組み込むことが難しい職業に就く宿命を背負って生まれてきたことは、勢以にとっても、そこでもう一度、「自分はどう生きるのか」ということを見直さなければ、あとはただ、娘を勘当するしかないところにまで追いつめられる事態です。 ここで、面白いなあ、と思ってしまうのは、 最終的には、勢以は、それまで大事にしていた「世間体」というものをかなぐり捨てるのですが、 そこまで勢以が思い切った生き方の転換をするには、 やはり、その前提として、「世間体」というものが持っている価値、恐ろしさ、怖さ、利便さが、身に沁みてなければ、ありえなかっただろう、と感じてしまう点です。 「世間体」というものが持つ、 正体のなさ、 いかがわしさ、 善悪という倫理とは一見関係してるようで、実は肝心のところでは袂を分かっている感じ、 を、言葉には出さなくとも、知り抜いていたのが、勢以だったのではないか。そんな感じさえします。 そして、勢以のライフサイクル的な視点をとれば、 ちょうど、人生の折り返し地点、ユングが、「人生の午後３時」と呼んだ年代に、そうした転換をしているように思います。 そして、勢以の決断が報われて余りある成功を、津也は画家として成し遂げるのですが、 これは単に津也の成功ではなく、勢以の母・麻まで、脈々と続いてきたであろう、「受動的な母性」───産んでやったのだから親は親。親自身が常に長いモノに唯々諾々と巻かれてゆくように、子どもは親の都合にさらされてゆく───に対する、「能動的な母性」───産んだ後どう育て関わってゆくか、親子といえども、親と全く違う価値体系に生まれついた子どもに対して、親は個人としてどう生きるのか───の、一つの勝利のように見えて仕方ありません。 なにしろ、映画の中に挿入される、津也の絵は、女らしい色香を持ち合わせた母性そのものなのです。 ラストの、かつて津也の心も体も弄んだ旧師・松溪が、言葉もなく、津也の絵の前で立ちすくむシーンも、胸がスーっとします。 女性が家父長的社会で、その階段を登って行く時には、 現代ではざっくばらんに、「セクハラ」と呼ばれるような、 性的な罠とは無縁では居られないようですね。 女という性は、男という性の前では、その力によって、現代でも立ちすくむしかないのでしょうが、 男と女、親と子、個人と世間、といった枠組みを超えて、 本物が偽者を凌駕してゆく瞬間は、たとえ、映画の中のフィクションだとしても、 かけがえのない一瞬であるような気がします。
テーマ:日本映画 - ジャンル:映画 ≪櫂 Oar | Home | エミリーの未来 L'Avenir D'Emily≫ Comment
TrackBack
TrackBackURL
→ http://jinngyuh.blog120.fc2.com/tb.php/198-bdb131b3 | HOME | | |
|
Template by Cocktail Design&デザインの裏技 / 1GB!FC2ブログ(blog) Copyright ©シネマで現実逃避 All Rights Reserved. | ||
