シネマで現実逃避麻雀放浪記　　Mahjong hôrôki

【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

敗戦直後の上野。哲は終戦後も学校へは戻らずブラブラしていたが、ある日、戦中に勤労動員の工場で働いていた時にバクチを教えてくれた、上州虎と偶然会った。そして、虎に連れられてチンチロ部落に足を踏み入れる。なけなしの金しかない哲は、プロのバクチ打ちであるドサ健の張りにノッた。ドサ健のおかげで相当な勝金を得ることができた哲だか、その大半をコーチ料としてドサ健に巻き上げられてしまう。そんなドサ健に哲は、強烈な対抗心と同時に奇妙な尊敬を抱く。数日後、二人はアメリカ兵相手の秘密カジノ「オックス・クラブ」へ乗り込んだ。しかし、ドサ健は勝つだけ勝つと、哲が金を持っていないのを承知で帰ってしまい、哲は負け金が払えずアメリカ兵に袋叩きにされた。そんな哲を介抱してくれたのは、カジノのママだった。その夜、哲はママに抱かれ、初めて女を知った。翌日からママのもとで本格的な麻雀修業が始まった。二人で組んで荒稼ぎをしようと云うのだ。それにつれてママへの思慕も深くなっていった。ある日、哲は魔術師的な麻雀のプロに出会う。出目徳といって、虎のボス的存在だった。この徳から哲は“二の二の天和"というコンビ技を仕込まれ、いよいよドサ健と対決することになる。その頃ドサ健は、情婦のまゆみの家を雀荘にして大層な羽振りだった。
一方、麻雀修行のつもりでオックス・クラブにしばらく訪れていなかった哲は、ママの自宅へ顔を出すが、丁度、ママのパトロンが来ていた夜だった。男として対抗心を燃やす哲に、ママは玄関先で、哲が勝手に出歩いていた間に、いくつもの稼ぎ場を逃したことをなじった。哲はママを女房にするために、資金作りをするために雀荘を渡り歩いていたのだが、そんな哲に、「そんなこと誰が頼んだ？あンたは約束はスッポラカシといて、頼みもしないことばかりやってくれるのね。」と厳しく言い放ち、玄関先で哲を追い払った。
哲と出目徳、そしてドサ健一派との対決は、哲たちの圧勝に終わった。ドサ健は持ち金全部では足りず、まゆみの家の権利書まで手離すほどだった。
ドサ健は再度の対決を期すが、タネ銭がないので、まゆみを吉原に売ることにする。ここで一肌脱いだのが女衒の達。彼は、先刻の勝負に立ち会っており、ドサ健たちのプロ魂に惚れていたのだ。達のおかげでまゆみは女郎にならずにすんだ。そのことを知った哲は無性にママに逢いたくなり、久々にオックス・クラブに出かけるが、オックス・クラブは手入れがはいったとかで既になくなっており、ママの自宅も、既に空き家になっていた。
男に頼ることなく一人で生きるママ、裏切られてもなお一人の男を思い続けるまゆみ。この二人の愛を通して、哲は少年から大人に成長した。
再び対決の日が来た。哲、ドサ健、達、そして出目徳、哲は一匹狼のギャンブラーとして互角に渡り合う。二昼夜、勝負が続く。突然、出目徳が倒れた。“九蓮宝燈"という大きな手に、ヤクで弱っていた心臓が耐えられなかったのだ。ドサ健は、どんなにいいテで上がっても、死んだら負けだと言い放ち、止めようとするまゆみや嫌がる哲を鼻先で笑いながら、「こういう決まりなんだ」と云いながら、猿股と肌着以外に出目徳が身につけていたものを一切剥ぎ取り、それで勝負を終わりとした。哲、ドサ健、達の三人は、出自徳の死体を河原にある掘っ立て小屋のような彼の家の前まで運んで行き、土手から転がして棄てる。家の前の大きな水溜りの中で突っ伏したようになった出目徳の死体に、三人はそれぞれ、弔いの言葉をかける。「あんたのことを一生忘れないよ」そして帰り道で、上州虎をひろって、再び勝負を続けるべく、家に戻っていくのだった。

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【みどころ】

ボスと、手下と、敵と、この三つの人間関係しかないギャンブラーの世界。そこに友情を求め、愛を賭け、小さくとも独立国であることを求めた少年がいた。敗戦直後の東京の片隅でひたすら麻雀を打ち続け、様ざまな勝負師との出会いでもう一つの人生を学んでいく若者の姿を描く。
阿佐田哲也原作の同名小説の第一巻「青春編」の映画化。戦後の混乱期の雰囲気を描いたモノクロームの映像、雀卓を舐めるように旋回するカメラワーク、そして実力派俳優達が演じるばくち打ち達、これらが相俟って、麻雀を知らなくても楽しめる第一級の娯楽作品に仕上がっている。桜井章一の雀技指導により、「つばめ返し」等のイカサマ技を見られるのも魅力。戦後復興期のドヤ街を舞台として、主人公「坊や哲」をはじめ、「ドサ健」、「上州虎」といった個性的な登場人物達が生き生きと描かれ、彼らが生き残りをかけて激闘を繰り広げるピカレスクロマン（悪漢小説）としても評価が高い。

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【キャスト】

坊や哲：真田広之
ドサ健：鹿賀丈史
まゆみ：大竹しのぶ
ママ：加賀まりこ
上州虎：名古屋章
女衒（ゼゲン）の達：加藤健一
出目徳：高品格
出目徳の妻：松浪志保
おりん：内藤陳
チン六：吉田良全
禿げ：篠原勝之
角刈：城春樹
鉢巻：天本英世
モンペの老人：佐川二郎
鈴木：笹野高史
宣伝社の男：村添豊徳
設計士：木村修
テディ：鹿内孝
「龍」の主人：山田光一
荘家：逗子とんぼ
北家：宮城健太郎
男：泉福之助
眼鏡の男：須賀良
パイプの男：沢田浩二
浮浪児：瀬田義久
夜の女：香野麻里
MP：グレゴリー・チャプマン、モーリス・カー
健の手下：酒井務
おかみさん：山本緑

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【スタッフ】

監督：和田誠
製作：角川春樹
プロデューサー：三堀篤
原作：阿佐田哲也（色川武大）
脚本：澤井信一郎、和田誠
撮影：安藤庄平
音楽プロデューサー：高桑忠男、石川光
美術：中村州志
編集：西東清明
録音：宗方弘好
スクリプター：遠藤功成
監督補：蔦林淳望
照明：梅谷茂

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【この映画に合いそうなお酒】

本格芋焼酎魔王（まおう） 1.8L　　　　>>　そのほかの魔王をみる

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

私の中の「カタギじゃないシリーズ」の中では、今のところその世界観の頂点を極めているのが、この作品のような気がします。

その魅力を一言で、映画の中の女衒の達さんから、頂きましょう。。。

「あンたは極道もンだが、本物の博打打ちだ。本物はいいもンです。」

麻雀をほとんど知らない私でも、楽しめる作品。

また、数々の名台詞、名シーンに彩られた、全編モノクロにも関わらず非常に華やかさを持った作品だと思います。

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私は勿論、この映画の中の博徒のきびしい世界なんかでは生きてゆけない人間だと思ってはいるけれど、
それでも強烈に引き込まれる何かが、そこには在る気がします。

「胴を譲れ、坊や。相手の気合を受ける手はないよ。大張りされると肩に力が入る。そんな時サイの目は崩れるもんだ。」

「ゆうべお前に教えて俺が張らなかったわけ、わかるか？俺はな、自分のツキのいれもんてのがわかってる。紙袋みたいなもんでな、限度を超すと破けてチョンだ。」

「自分だけ気がついて他が節穴なんてことは、世の中に滅多にねぇんだ。そう思ったら穴ぼこに落ちるぞ。」

「殴られるより痛いことがあるよ。」

「あんた、アノ人と五分につきあおうと思ってたんでしょ。この世界にね、友情とか友だちなんてものはないのよ。ボスと手下と敵と、この三つだけ。」

「緑発（リュウファ）を捨てねえからだ。俺が仕込んだってわかったんだろ。なら緑発単騎（リュウファタンキ）も俺は知ってるわけじゃねえか。俺は何でも捨ててアガリに持っていけた。お前さんは緑発を捨てて他で待つべきだったんだよ。そうすりゃ俺も慎重に打ったかもしれねえが。お前さんの目配りが俺を警戒している気配だったから、ちょっとためしてみたんだが、お前さん、目は一流かもしれんが、打ち方は三流だ。」

「いいか。リーチは先にかけるな。（中略）リーチをかけてもテンパイは通される。逆にリーチは守備が出来ない。そうすりゃ通されたって関係ない。相手の手が読めるとなりゃ、健も油断するだろう。博打打ちが油断したらおしまいだ。そこがこっちのつけ目だ。」

出目徳：「勝負は時の運さ。誰かが金をなくすから、博打になるんだが、みんな勝ったり負けたり、そんなところだろうよ。」
女衒の達：「勝ち続ける人もいるでしょう？」
ドサ健：「居るかもしれねぇ。だがそういうヤツは金の代わりに身体なくしてる。そういうもんだ。」
坊や哲：「勝ち続けて丈夫な人も居るんじゃないの？」
女衒の達：「そういう人はきっと、人間をなくすんでしょうな。」

「一度寒い目が出りゃ、五年、十年と浮かび上がれねぇんだよ。」

坊や哲：「健さん、まゆみさん、可哀想じゃないか。金返して自由にしてやれよ。」
ドサ健：「うるせぇ！ガキが口挟むことじゃねえんだよ。あいつは俺の女だ。この世でたった一人の俺の女だ。だからあいつは俺のために生きなくちゃなんねぇ。俺ァ死んだって手前っちには甘ったれやしねえが、あいつだけには違うんだ。あいつと死んだおふくろと。この二人だけには迷惑かけたってかまわねえんだ。わかるか？」
坊や哲：「わかるもんか。」
呑み屋の親爺：「なァ、健さん、坊やの云うとおりだよ。あんまりあこぎなこと、するもんじゃないよ。娘さんどうなってもいいのかい？」
ドサ健：「どうなってもいいのはてめぇの方だ。手前らは家つき飯つきの一生を人生だと思ってんだろ。そんな保険のおかげで、この女が自分の女か他人の女か見分けもつかねえようになってんだよ。手前らにできるのは長生きだけだ。糞たれて我慢して生きてるだけだ。」

「誰もツキで打っちゃいねぇぜ。」

「死んだやつは負けだ。」

「負けたヤツは裸になるって、決まってんだ。」

…何故に、こうも、カタギじゃない世界の掟って、
世間でのソレなんかよりも、何故にこうも正しいのだろう。。。
数段に品格があって、ある意味倫理的で、説得力があるのだろう…。

全部、言葉の裏に具体があるんですよね。実体がある。
高い授業料払って身につけた、生きた哲学・倫理学・美学とも云えそうな気がします。
金は必ず落とすけれど、これらは身から剥がれることはない、そんな感じです。

転んでもただでは起きない。

出てくる女たちは、さしずめ少数精鋭。
オックス・クラブのママとまゆみは勿論だが、出目徳の女房ってのが、また、出来た女房！
ちょい役ではあるけれど、出目徳の最期の酷薄さを増す重要な役回りであると思う。

そして海千山千の博打打ちの面々の中でも、
特に魅せられるのは、やはり、鹿賀丈史演じる、ドサ健。

ラストの、出目徳への扱いは、何度見ても、「そこまでやるの？？？」という気持ちにはなってしまいますが、
「おかみさんが可哀想…。」
そんなことを云えば、どやされること必死。

自分も甘やかさないし、他者も甘やかさない。容赦ない男です。

こんな男についてゆけるかどうかは、女の器量の問題なので、私は無理ですが、
まゆみが惚れ抜いている辺りは、納得です。

とはいえ、ホンモノの勝負の世界の、非情さ、厳しさをこれでもかと見せつけてくればがらも、
どんな博打打ちも、どこかしら甘い。甘さが出る。ドサ健でさえ。

この人は凄い！と人に思わせるような、どんなプロの博打打ちでも、
自分の甘さに足を取られないヤツは居ないということなのでしょう。

だからこそ、永遠に対局は続くのでしょうが、
そういう意味でも、ホンモノの勝負の世界は、厳しい。
そんな厳しさの二重構造を感じてしまいました。

───と、ここまで書いてきて、ふと、思ったこと。

世間一般、娑婆の世界は、確かに表向きは、博徒の世界から見れば綺麗事で甘チャンの世界ですが、
実は、実体としては、ドサ健が語るような世界、非情で魑魅魍魎が蠢く世界とおんなじで、
ただ、ルール説明がされていないだけなのかも。

きっと、カモだから、裏を教えて貰ってないだけだ…

でも、だとしたら、ドサ健たちと違って、
政治家や、官僚たちって、あんなにも魅力ないんだろー？

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テーマ:この映画がすごい！！ - ジャンル:映画

【2008/12/11 11:49】 | 日本（1940年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑

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