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| HOME | 2008.11.29 Sat流されて･･･ Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto
極限の中で見つけた
女と男だけの世界 70年代シチュエーション・ドラマの代表作！ 1974年 イタリア映画  【受賞歴】 なし 【予告編】 ↑ オープニング場面。海がやたら綺麗ぇー。 【あらすじ】 ※ 結末まで記しています 地中海の華麗な8月の海を、一艘のヨットが優雅に滑走していた。このヨットに乗っているブルジョア仲間の一人、実業家夫人のラファエラは、ビキニ姿で太陽を浴びながら、今日も場の主役を張っている。給仕の一人、ジェナリーノのシャツの匂いが臭いと文句をいったり、熱いコーヒーが運ばれてくればアイス・コーヒーを注文し、スパゲッティを運んでゆけば茹で過ぎだと一人だけ文句を云い、仲間たちにも政治問題について、自説を声高に喚きたてたりと、なにかと「うるさい」マダム。特に、使用人の中でも、ジェナリーノにつらく当たり、ジェナリーノも、なにかと反抗的な態度をとり、使用人頭にたしなめられたりもしていた。 そんなある日、朝までカードをしていて夕方に目覚めたラファエラは、仲間たちが自分を置いてボートで洞窟へ泳ぎに出かけたことに気づいて腹を立て、自分もボートを出して洞窟で泳ぎたいと言い出し、止めるジェナリーノの言葉も聞かず、彼に命じて二人だけでモーター・ボートで洞窟に向かった。しかし、ボートのモーターが故障し、海上を彷徨う。漂流した責任をジェナリーノに押し付けて、悪態を吐くのは勿論のこと、遠方にヨットを見つけ、ジェナリーノが救難サインを笛で吹き始めると、それを奪い取って自分が吹いた挙句、ポイっと海に捨ててしまい、飢えを凌ぐためにジェナリーノが３時間もかけて素手で捕獲した鰯を、舐めただけで気持ち悪いと海に捨て去ってしまうなど、ジェナリーノは怒りを感じながらも、呆れ果ててしまう。 ある朝、目覚めると、陸を発見した二人は、無人島に辿り着く。しかし、ヨットの上だけでなく、遭難したボートの上でも傲慢で責任転嫁な振る舞いを繰り返したラファエラに、とうとうジェナリーノは愛想をつかし、女主人気取りのラファエラに反旗を翻す。 ジェナリーノに見捨てられ、腹を立て悪態を吐くことしかできない無力なラファエラに対し、ジェナリーノは、さっそく自分の棲家を見つけ自給自足の生活を始める。料理も洗濯も、魚をとることもできないブルジョア育ちのラファエラは、伊勢エビなどをとって料理しているジェナリーノの前で、ジェナリーノの捕獲した食料を金で買うと言い出すが、ジェナリーノは金では食料を売らないと宣言する。この時とばかりにジェナリーノの屈辱と怨みが一度に爆発し、ラファエラに“ご主人さま"と呼ばせ主従の立場はまったく逆転する。食料を得るためには働くこと、言葉遣いに気をつけること、口ごたえしないこと…ジェナリーノがラファエラに一方的に叩きつけた掟は、しかし、そのまま社会の階級間で当然の如く行われていたことばかりだった。 やがて、当然の帰結として、ジェナリーノは、労働力の搾取に留まらず、性の搾取までラファエラに力ずくで要求することとなったが、屈辱に震えながらも、逃げ場もなく、生活手段を持たないラファエラは、ただジェナリーノに従うだけでなく、彼の考え方までも身につけるようになり、自分の生き方までも捉え直すことになる。 原始社会に帰ったようなこの世界では、男は本来の野性の姿をあらわし、ラファエラも、いつしかジェナリーノのたくましい男の魅力に惹きつけられていった。彼女は高慢なブルジョア女ではなく“女"そのものとなって征服される喜びに浸りさえした。それ以来、野性に帰った男と女の本能におもむくままの愛の生活が始まった。そしていつしか、ジェナリーノに対してラファエラは、恐れおののくような恭順さだけではない、自然な親愛の情や、ユーモアさえ示すようになり、そんなラファエラに対して、ジェナリーノも、力だけで彼女を支配していた時の喜びとは違う喜び──ヨットの上で裕福な生活を送っていた頃には見られなかったような彼女の屈託のない笑顔を見るのが、喜びになりつつあった。 しかしそんなある日、浜辺で釣りをしていたラファエラの眼に、沖を通りかかった船が飛び込んできた。ラファエラは一瞬、手を振ろうとするが、すぐに茂みに隠れ船が去るのを待った。そして自分の行為が、ジェナリーノへの愛情の証拠であることをジェナリーノに告げるが、ジェナリーノは、勝手な判断で動いたラファエラを殴りつける。 二人だけの楽園のような生活は再び続いたが、しばらくして、行方不明となった二人を捜し求めるヨットが再び沖に現れる。ラファエラはジェナリーノに、外の世界は二人には汚れすぎている、このままの生活を続けるために見すごそうと主張するが、ジェナリーノは二人の愛を確かめ合うためにも一度ヨットにもどり、また島へ帰って暮そうと言って救出を求めるのだった。ヨットに助けられた二人には陰鬱な文明社会が待ち受けていた。ラファエラには実業家の夫との退屈な生活、ジェナリーノには労働者階級の貧しい妻子のいる家庭……。ジェナリーノは、ラファエラの夫から妻をよく守ったと感謝され、大金を贈られる。屈辱的なことだったがその金をすべて投じて指輪を買い、彼女に贈り、島へ脱出するため、港で待つことを電話で伝えるジェナリーノ。だが約束の時間、ラファエラは港には現われず、夫と共に豪華なヘリコプターでミラノへ帰っていった。飛び去るヘリコプターを追って、ジェナリーノは、ラファエラを、そしてブルジョワ階級そのものを呪い、罵り叫ぶが、さらに屈辱的な想いを強くするだけだった。二人の新しい世界を夢みたジェナリーノは現実にひき戻され、すごすごと、夫の身分違いの浮気を罵倒する妻の後から、家路に向かうのだった。 【みどころ】 地中海の孤島を舞台に、船旅の途中、ボートで遠出した上流階級の人妻と使用人が遭難。二人は無人島にたどり着くが、文明と隔絶された環境の中でやがてその立場が逆転する……。突然の状況の変化によって互いの立場が入れ違うという図式は決して目新しい物ではないが、主演二人のキャラクターの面白さや、一見、男性優位主義的な物語を通して、逆に、男性原理的なものの脆さ・愚かさを風刺的に描き出している。 2002年には、マドンナ主演、本作品の主演ジャンカルロ・ジャンニーニの息子、アドリアーノ・ジャンニーニ共演、Ｇ・リッチー監督で、『スウェプト・アウェイ  』として、リメイクされたが、作品そのものの格までは、リメイクできなかったようだ。【キャスト】 ジェンナリーノ：ジャンカルロ・ジャンニーニ ラファエラ：マリアンジェラ・メラート 【スタッフ】 監督・脚本：リナ・ウェルトミューラー 製作：ロマノ・カルダレッリ 撮影：エンニオ・グァルニエリ 音楽：ピエロ・ピッチオーニ 編集：フランコ・フラティチェリ 【この映画に合いそうなお酒】 サルディーニャの白ワイン。 白とは思えないほどのコクがあり、長く続く余韻は最高に幸せなひとときを感じられます！  【新入荷】〔2006〕ボーゲスBOGHESイタリア・サルデーニャ・白/750ml >> そのほかのサルディーニャ・ワイン（白）をみる 【ひとりごと】 ※ ネタバレあり。 なんともよくできた風刺ドラマだと思ってしまう。 主役二人が、美男美女でないところもいい。 そして、この世の楽園のような、地中海の透明感ある美しさ。 古典的な男と女の関係、階級や力による支配の大きさと小ささ。 記憶では、濡れ場シーンを売りにしたメロドラマだったと思ってたけど、どうしてどうして。 それに、今や、この程度の濡れ場シーンよりも、よっぽど際どいシーンは、珍しくもなくなってしまったし。
この作品を観て、フェミニストは女性蔑視だと非難するのだろうか？？？
だとしたら、男も女も、単に自分が優位に立ちたいだけで、その拠って建つ価値体系は、 男性原理的な従来の価値観そのものだと思ってしまうし、えらく単細胞に見えてしまうのは、私だけなのだろうか？ また、ある種ＡＶっぽい設定の辺りで、「イヤよイヤよも好きのうち」的な、女性蔑視的なニンマリをする男性は、結構多いのだろうか？ そして、物語の最後で、結局、手のひらを返したように、ラファエラが資産家の夫の許へ帰ってしまったことを、単純に「金の切れ目は縁の切れ目」的に捉える人も多いのだろうか？ 私には、この作品の妙味は、 一見、誰にでも予想がつくような筋立てで物語をすすめながら、単純な弱者（この場合女性やプロレタリアート階級）憐憫──弱者・強者はパラレルなものであるという視点をとらず、確固たる固定的な存在として捉える姿勢──に堕ちてない辺りに感じてしまうのだが。 とかく、性を赤裸々に描いた作品は、それだけで、そこだけクローズアップされて語られたり、避けられたりすることが多いが、 むしろ、性は個人的なものと社会的なものが否応なしに合流する交差点のようなものに見えてしまうぐらいに、これらの作品を観る度に思ってしまう。 図らずも、人間の住む世界について考えさせられてしまう…。 …はっきり云って、 男じゃなくとも、ラファエラのような、あられもなく愚かなくせに口だけは達者で、他人に要求するだけの自己主張に満ちた、ふんぞり返った高慢な勘違い女は、うっとおしいことこの上ない。 私がジェナリーノだったら、おそらく同じような「可愛がり」をすると思ってしまうぐらい。 二人が海上で遭難するまでの、船上でのラファエラの振る舞いと、 無人島に辿り着いた直後の、ジェナリーノの「革命」、ラファエラへの復讐とのコントラストは、 なにしろ痛快である。 ジェナリーノの悪意を必要としない程に、 狩りも出来ず、火をおこすことも出来ないラファエラの現実そのものが、まず、痛快である。 そして、痛快と云いながらも、 自分自身もまた、特権階級ではないにしろ、生産者ではなく、もはや消費者にしか過ぎないという点からは、 ラファエラの脆さに、自分自身を投影してみたり…。 私の眼には、ジェナリーノは、いきなりラファエラを性的な対象として扱ったのではなく（おもしろいことに、それが起こるのは、島での自給自足生活が安定して、ジェナリーノの腹が満たされた後である）、 かなり筋の通ったスパルタ教育で幕が開くのである。 私が「筋の通った」と感じたのは、 彼が掲げた、現代社会の格差による立場逆転のロール・プレイを見事にやってのけた点であり、 勿論、現代社会の格差そのものの内容の正しさでは、ない。 結局金を遣うことしかできないラファエラは、降参の仕方も知らず、 厚顔無恥にも、ジェナリーノに対して、いくらでも払うから、獲物を売ってくれと申し出る始末。 本人にとっては最大の譲歩である筈の申し出が、相手を侮辱することであるだけでなく、 自分がすでに、貨幣が意味を持たない世界に足を踏み込んだことさえ、理解できていないのだ。 そして、最後の最後には、 「私に優しくない！」 と、道徳的な理屈を振りかざすのみ。 片腹痛いのだが、 観ていると、こういう「無理」がまかり通ってしまうのが、現代社会という感じ。 そう、 理不尽であったり、パワー・ハラスメントがまかり通っていることは、原始社会も、現代社会も、おそらく変りはないのだけれど、 「理」を感じてしまったのは、野性的な生活や社会だったりしたのも、面白かった。 結局、軸がズレただけで、人間社会というものは、必ず強者と弱者を生むものなんだなあ…という感じ。 教科書を読むよりも、よっぽど判りやすい。 だから、「革命家」である筈の、ジェナリーノが暴君と化し、 それまで彼らの生きてきた社会の支配階級に取って代わった途端に、 同じ愚かさに犯されてゆくのも、非常に納得がいってしまった。 その愚かさとは、一言で言い切るのは難しいけれど、とりあえずは、 「自分が勝ったことに真に気づいていない」愚かさ（「勝った」者には、それ以上、なにもないのである！）、 「もっと、もっと、という絶対的な力への渇望」とでも、云えそうだ。 社会的な強者は、何処までいっても、絶対的な強者にはなりえない。 どこまでも「相対的」で、「仮」の姿にしか過ぎない。 一方、ラファエラは、屈辱と反発を感じながらも、 被支配という重圧と屈辱を、 ジェナリーノへの「愛」や、（おそらくは）自発的に生活することそのものへの「愛」によって、空化させてしまう。 単なる支配者／被支配者という関係から、 男と女の関係が生まれた途端に、 ジェナリーノが、ラファエラの自分への愛や献身が「本物かどうか」という不安に駆られるのが、物語の「転」に当ると思う。 力によって、ラファエラを支配できていることは明らかなのに、そこに価値を見出せなくなる辺りに、 人間の愚かさと哀しさと、ある種の崇高さを感じてしまう。 救難船を発見した時の二人の態度の違いが、面白い。 現状に満足しているからこそ留まることを願う女と、 現状をより「確かなもの」にするために一度は嘗て居た世界に戻ることを求める男。 自らを変えてしまった人間だからこそ、嘗て居た世界の醜さと人間の弱さが身に沁みている人間と、 他人を変えることはできたが、自分自身を少しも変えることができなかった人間の無謀さ。 そして、予想通りに、 「世間」に戻った二人を迎えたのは、 決して妻を殴ったりはしない昼行灯のようではあっても寛容な亭主と、安全で衛生的で安逸な生活、 一方は、 既に夫に対しては遠慮会釈もなくなった所帯じみた古女房と、貧しく頭を下げる連続の生活。 実は、このシーンまで、ジェナリ−ノの妻の存在は、ほとんど観客に知らされていない。 男は当然、島に戻ることを願うが、女は再び戻ろうとはしなかった。 そして男は無様にも、ラファエラを乗せた飛び去るヘリコプターに向かって、 再び、ブルジョワ批判と女性全体への恨み言を叫ぶ…。 帰る場所をなくしてしまった男は、結局、無様さを露呈した亭主に喚きたてながら早足で家路に急ぐ古女房のあとを、文字通り、「尻に敷かれながら」を、とぼとぼと着いて行く。 そんなジェナリーノの後姿で、映画は幕を閉じる。 …少なくとも、男と女の関係は、 単純に、どちらかが支配者、他方が被支配者とは言い切れない仲なのだと、私は、受け取りましたが。 陽が極まれば陰に、陰が極まれば陽に。 楽園（ユートピア）は、突如として実現しても、それを自ら壊してしまうのも人間であるという、 ある種のファンタジーを実現させながら、大人のための残酷なグリム童話に仕上がっているお話でした。。。
テーマ:映画感想 - ジャンル:映画 ≪ルー・サロメ 善悪の彼岸 Al di là del bene e del male | Home | 映画バトン≫ Comment
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