シネマで現実逃避日本（1950年代）

【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

祇園では名の売れた芸妓・美代春は、彼女に入れ上げて勘当になった若旦那の小川を、強い言葉で追い返していた。丁度それと入れ違いに、みすぼらしい少女・栄子が、舞妓志願に来た。栄子は、美代春も旧知のメリヤス問屋沢本の二号の娘だった。美代春は使いを出し、沢本に意向を確かめに行くが、親であるにも関わらず、零落した沢本は、今は自分のことで精一杯で娘のことまで気にする余裕がない、栄子が舞妓になることに反対はしないが、栄子の身元保証人の判はつかないと言い放った。保証人が居ないということは、今後栄子に関わる一切の責任や金銭的負担が、今後、美代春の肩に掛かってくることを意味したが、しかし栄子の健気な言葉に、美代春は栄子を舞妓に仕込む決心をした。
それからの日々は、舞妓を育てる女学校に通いながら、茶道・生け花・踊り・太鼓などを懸命に習う栄子の姿があった。そして一年。栄子はいよいよ舞妓として「見世出し」する事となったが、美代春はその費用30万円を、祇園一流のお茶屋「よし君」の女将から借りた。昨今では芸の良し悪しを厳しく云う客は減ってきたものの、良い着物を着ないと、良いお座敷にも呼ばれないという習慣があったからだ。
やがて栄子の可憐な美貌とアプレ（※注1）の奇抜な言動は、俄然遊客間の人気を呼んだ。中でも「よし君」の上客の一人、車輛会社の専務・楠田は栄子に食指を動かし始め、楠田が連夜接待していた得意先の某官庁課長・神崎は、美代春の色香に夢中になっていた。「よし君」の女将を通じて、栄子に旦那を持たせる話が、美代春に持ちかけられたが、美代春自身、芸妓としてこれまで色を売ってきたのではなく、芸を売って来たという自負を持っていたため、栄子に旦那をもたせることで、自分の負担が軽くなることの利を承知しながらも、まだ年若く初々しい栄子には酷な話であるように感じ、気が進まなかった。しかし、「よし君」の女将は、実は栄子の披露目の費用は楠田から出ていたことをここで初めて美代春に明かし、逆に、プレッシャーをかけてきた。美代春は、無碍にも断れず、仕方なく、女将が栄子に楠田の話を持ちかけることを許諾するが、話を聴いた栄子は、軽く受け流しただけだった。
楠田は得意先の某官庁課長神崎と上京する事となり、女将の取り持ちもあって、美代春と栄子も同行することとなった。その夜楠田は、そんな話は聞いていないと嫌がる美代春を、神崎を客にとるようその部屋へ送り出し、自分は別室に栄子を呼び接吻しようとしたが、栄子は悲鳴を上げて楠田の唇を噛み切った。この騒ぎで美代春も事なきを得たが、楠田は、入院するほどの怪我を負った。見舞いに来た美代春を追い返したのは、栄子に袖にされた怒りよりも、楠田にとって命綱ともいえる神埼を、美代春が袖にしたことに対する怒りの方が大きかった。これを聞いた「よし君」の女将は、面目の潰れた事を怒り、「よし君」は勿論のこと、女将の影響力の大きさから、すべての出先の茶屋から、二人は出入差留を喰らい、祇園祭が近ずいても美代春の置屋だけは淋れ切った。
祇園中には、二人の噂が広がり、栄子に励ましの言葉をかける舞妓も数人居たが、二人を救える者は誰もいなかった。
栄子は、美代春に、「よし君」の女将に頭を下げて、楠田の話を戻してもらう決意を告げるが、美代春は笑っただけだった。客に怪我をさせてしまった栄子の振る舞いは咎めたものの、美代春には、栄子の気持ちは痛いほどよく解っていた。栄子に、楠田が好きかどうかを訊けば、嫌いだと云う。ならば、そんな男を、栄子の旦那にはできないという、芸妓としての意地もあった。そして、今や、美代春にとっては、まだまだおぼこい栄子は、自分の妹や娘のような存在でもあった。
しかし、これだけ仕事が来ないとなると、考えなければいけないと美代春が頭を抱えていたところに、「よし君」の女将から電話が入った。思い詰めた栄子が、直接、「よし君」の女将に詫びに入れに来て、楠田との関係を受け容れると云いに来たのだという。女将は、そのことを、一応、美代春に話を通さないと、という名目で電話をかけてきたのだが、本当の目的は、楠田に依頼された話──神崎に美代春をあてがうこと──のために、美代春をおびき出すことにあった。案の定、美代春は、栄子を人質に取られた格好となり、栄子を帰してくれることを条件に、その晩、女将の指示に従って、神崎と一夜を過ごした…。
翌日、美代春が家に戻ると、まるで手のひらを返したように、「よし君」だけでなく、祇園中のお茶屋から、競うように、お座敷の依頼の電話が掛かってきていた。美代春は、気を晴らすかのように、栄子のために夏帯やら、ハンドバッグやらを買い漁って、栄子に与えたが、栄子は、昨夜戻らなかった美代春の身に起きたことを、流せなかった。自分のせいで、好きでもない人と美代春が一緒にならなきゃいけないくらいなら、舞妓をやめると詰め寄ってきた。お金で身体を売るのが上手な人ばかりが出世して、自分たちのようにそれが下手なもんがバカをみるなら、そんな世界に未練はない。京都の名物も、世界の名物も、嘘吐きや！と叫んだが、美代春はそんな栄子を嗜め、栄子の身体だけは綺麗に護ってやりたいと云い、自分がこれからは栄子の「旦那」になる、芸妓に代わる襟替えの儀式の時にも、盛大にやって、祇園中を驚かせると、言い放った。折りしも今夜は、祇園祭。二人は気張って支度をし、急ぎ足でお茶屋へ向かっていった。

※注1：アプレ
　　→　アプレゲール（après-guerre）の略。戦後派を意味する言葉で、
　　　日本でこの言葉が流行したのは、第二次世界大戦の後。
　　　戦前の価値観・権威が完全に崩壊した時期であり、
　　　既存の道徳観が欠落した無軌道な若者が大量に出現し犯罪事件も頻発した。
　　　また徒党を組んで愚連隊を作り、治安を悪化させた。このような暗黒面も含めて、
　　　「アプレ」と呼ばれるようになった。
　　　しかし、ここでは、「新人類」ぐらいの軽いニュアンスで使われている。
　　　一方で、彼らの様な思想の持ち主に対して、古来からの価値観を守ろうと主張する勢力を、
　　　アバンゲール（avant-guerre、戦前）と呼んだ。

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【みどころ】

日本が世界に誇る映画監督・溝口健二が京都の花街・祇園を舞台に芸妓とそれを取り巻く人々の生態を細部まで徹底的に描き出した人間ドラマの傑作。導入部こそ、エキゾティシズムを意識したような視線で描かれるが、そこから先は溝口監督の鋭い人間洞察力が遺憾なく発揮される。若尾文子の愛くるしさも目を見張るが、芯の強さを内に秘めた木暮実千代の色香と、浪花千栄子のしたたかさと貫禄がなんとも印象的。

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【キャスト】

美代春：木暮実千代
栄子：若尾文子
お君：浪花千栄子
楠田：河津清三郎
沢本：進藤英太郎
佐伯：菅井一郎
小川：田中春男
神崎：小柴幹治
幸吉：石原須磨男
助次郎：志賀廼家弁慶
今西：伊達三郎
女紅場の教師：毛利菊枝
かなめ：柳恵美子
お梅：小松みどり
髪結：小林加奈枝
八重：大美輝子
菊春：橘公子
芸妓：小柳圭子
女中：前田和子
舞妓：種井信子、三田登喜子、上田徳子
小女：不二輝子、久松京子
富坂：岩田正
崎谷：牧龍介

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【スタッフ】

監督：溝口健二
原作：川口松太郎
脚色：依田義賢
企画：辻久一
撮影：宮川一夫
音楽：斎藤一郎
美術：小池一美
録音：大谷巖
照明：岡本健一

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【この映画に合いそうなお酒】

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

んー。　冒頭の、公開時のキャッチコピー、凄まじいですねぇ・・・。

とはいえ、内容には、ちゃんと沿ってますが、
作品自体の雰囲気は、もっと、洗練されています。（笑）

昨日紹介した『赤線地帯』と一緒にレンタルしてみた作品ですが、
私にとっては「初めまして」だった溝口健二と、
ここのところ今まで観ようとしなかった類の作品の中で、マイブームの木暮実千代のコンビとあって、
楽しんでしまいました。

京都、しかも、ミステリアスで情緒タップリの、祇園の世界です。

結構、キライじゃないですねー。こういうのも。

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テーマ:日本映画 - ジャンル:映画

【2009/01/26 15:32】 | 日本（1950年代） | トラックバック(0) | コメント(6) | page top↑

赤線地帯　　Street of Shame

女が知らない女の世界。

　

1956年　日本映画　モノクロ

受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと

【受賞歴】

なし

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【予告編】

なし

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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

国会は、何度目かの売春禁止法案の上提で揺れ、ラジオでもその話題で持ちきりだった。吉原の特飲店「夢の里」の女将・辰子は、手配写真を配りに立ち寄った顔馴染みの警官に、愚痴らずには居られなかった。
「…ウチらの商売は、弱いんですよ。お上が右向けって云やあ右、左向けって云やあ左、税金だってただの一度も滞納したことないのにさ、一つもいいことありゃしない…あのホールだってサ、戦争終ってアメリカさんが来たら、素人の娘を護る防波堤になってくれなんて、いい調子で煽てられちゃってね。こっちも無理して造ったのに。それが今度は鬼みたいに云われて『売春禁止法』ですわ。借りた金もまだ返せちゃいないのに、お役人も勝手過ぎますよ…この店は、あたしまでで四代続いてますよ。吉原は300年の歴史を持ってます。本当に要らない商売が300年も続くもんですかねえ？」
しかし、ここで働いている女たちののうち、借金が帳消しになれば所帯を持とうという男のいる、より江などは、売春禁止法の上提については「あたし大賛成！」と密かにはしゃいでおり、未亡人となり寝たきりの舅と姑そして一人息子の修一のために働いている、ゆめ子は、廃業後の生活の心配はあるものの、国が適当な住居と仕事を与えてくれるという警官の一言で、売春禁止法の制定に期待を寄せた。
そんな時代の変化に、女中のおたねは、昔は、松の位の太夫衆ともなれば、俳諧、茶の湯、生け花、習字まで身につけて、まるでお大名の奥方みたいだったと、ため息を漏らしたが、女たちには、馬鹿馬鹿しいと一蹴されただけだった。
女たちに「お父さん」と呼ばれる店の主人の田谷は、女房の辰子に、なんでもへえこらと聞いてくるなと釘を刺されながら、組合の寄り合いへ状況偵察に出かけていった。
店のナンバー・ワンのやすみは、汚職で入獄した父の保釈金のために娼婦に身を落した身の上だったが、向かいに店を持つ布団屋のニコニコ堂の主人を零落し、顔を遭わせただけで小遣いをせしめる手練手管の持ち主で、二階の部屋にはここのところ通い詰めてきている常連の一人・炭屋の青木が、熱心にやすみに言い寄っていた。店を辞めて所帯を持とうと云うのだ。しかし、やすみは、12万円の借金で店を辞められないとプロポーズをやんわり断るふりをして、青木がその12万円を用立てることを約束させた。やすみは、こうして貯め込んだ金を、店の女たちに利子をつけて貸すこともしており、早くこの世界から足を洗うべく、余念がなかった。
店には他に、失業中の上、結核を患っている夫と乳飲み子を養うために通ってくるハナエが居たが、その日、元黒人兵のオンリーだったミッキーと名乗る派手な若い娘が入ってきた。神戸の貿易商の父親を持ち、それなりに裕福な家の出でありながら、不良になって、吉原まで流れてきたのだ。人一倍人目を惹く容姿と華やかさで、常連たちも、鼻の下を伸ばすなど、一日目にして、他の女たちから客を取られまいかと警戒されたミッキーだったが、本人はアッケラカンとしたものだった。
その夜、店先に工員らしい制服を来た若い男が店の様子を伺っていたが、客ではなく、母親のゆめ子を尋ねて来た息子の修一だった。しかし、ゆめ子は夜の女の格好では息子には顔を合わせられないと、取次ぎを断ったが、柱の影から久しぶりに見た息子は、立派に成長し、亡くなった夫にそっくりだった。なんで田舎から上京してきたのか腑に落ちなかったが、大きくなった息子に背広でも新調してやりたいと、ゆめ子は、はりきって店先で客引きに精を出したが、その姿を、通りに潜んでいた修一が見ていた。母親のそんな姿を見て、修一は傷ついた顔で、肩を落として帰って行った。
ひと月がたったが、売春防止法案の上提騒動の影響か、売り上げは伸びず、夜11時にはネオンを消さなければいけなくなり、商売上がったりだった。法案が通れば店は廃業。娼婦は監獄へ入れられると云って、主人の田谷「子どもたち」と呼んでいる店の女たちを失望させた。
たちまち売れっ子になったミッキーは、稼ぐよりも遣う方が多かったが、誰もそんなことを気にする者はいなかった。しかし、より江の常連客が、ミッキーに乗り換えたことで、より江は、すっかり落ち込んでしまい、この稼業が厭になったと、ゆめ子やハナエに愚痴った。すると、読んでいた新聞の記事に、前借が無効になったという記事を見つけたこともあって、いっそ、荷物をまとめて、求婚してくれている男の許へ逃げ出してしまえと、二人はより江にたきつけた。
翌日、ハナエが亭主と子どもと住んでいる長屋で、より江の送別会と結婚祝いを兼ねたささやかな宴が開かれた。ゆめ子は「自分自身もこれが一番思い出になった」と云って夫婦茶碗を、ハナエは「堅気の亭主を毎朝起こさなきゃ」と目覚まし時計を、やすみは祝い金をより江の名義で開いた口座に入れて、その通帳と三文判を、そしてミッキーは、「厭になったらいつでも帰って来い」と電車のクーポン券を、それぞれより江にプレゼントした。
みんなに見送られ、より江は許婚のところへ旅立って行ったが、そんなより江に刺激されて、ゆめ子は息子修一に会うために田舎へ行ったが、修一は上京して働いていると知らされ、後日、東京の息子の職場を訪れるが、修一は、ゆめ子が身体を売って修一たちを養っていたこと自体を嫌悪しており、それで田舎にも居づらくなって出てきたのだと、告げられる。しかも、もう会いたくない、親子の縁を切ると云われたゆめ子は、悲しんだり怒ったりするよりも、そんなふうに息子に思われていたこと事態が、信じられなかった。
ミッキーの許に、ある日、一人の客が通されて来た。神戸の実父だった。妹の縁談話を機に、そろそろ家に戻ってきて欲しいという話をしに来たのだ。しかし、聞けば、母親は去年亡くなってしまい、まだ一年も経っていないというのに、父親は後添えを貰ったという。ミッキーは、父親の母親への仕打ちを詰り、絶対に戻らないと、父親を追い返した。
その頃、一旦、農家の嫁におさまった筈のより江が、ハナエたちの許に戻ってきた。何かあったのかと、ハナエたちが話を聴いてやったものの、結局、ごくごく普通の農家の嫁としての勤めに、早々に音を上げてしまったらしい。
ある雨の降る日、しず子という下働きの少女が「夢の里」に入って来た。その夜、ゆめ子が突然、修一の名を呼びながら発狂した。急いで医者が呼びにやられるなど、店の一階は大騒ぎとなったが、その頃、二階のやすみの部屋では、やすみの度重なる金の無心に、会社の金まで横領して応じていた炭屋の青木が、やすみにプロポーズを断られ、騙されたと知って逆上。やすみの首を締めていた。やすみは気絶して助かったが、青木は宮崎巡査に連行された。ゆめ子が病院に送られる頃、ラジオは法案の四度目の流産を報じていた…。
そして今日も「夢の里」には、何ごともなかったように、ネオンの下で客呼びの声が聞える。やすみの姿が見えないのは、彼女の馴染み客だった布団屋ニコニコ堂の主人・塩見が夜逃げしたあと、そこを買いとって女主人になってしまったからである。そしてやすみに代って、下働きだったしず子が、初店の盛装で、しょんぼり店先に佇んでいた。威勢よく客呼びするミッキーの蔭で、意を決したように、しず子も客を引こうとするが、うまく行かない…。

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【みどころ】

溝口作品としては1954年『噂の女』以来の現代劇で、公開後に溝口が逝去したため遺作となった。
大映移籍頃から長く不遇をかこった溝口は、1952年に『西鶴一代女』がヴェネツィア国際映画祭で国際賞を受賞し、海外での名声を得ると共に国内での評価を取り戻した。以後1953年『雨月物語』が同映画祭銀獅子賞（この年は金獅子賞が出なかったので、最高位の受賞作に当たる）、1954年『山椒大夫』にて再び銀獅子賞を受賞し、世界中から注目される巨匠としての地位を築いた。
そんな中で製作されたこの作品は、売春防止法制定前後（同法公布は1956年5月24日）の社会情勢をリアルタイムに取り入れた現代劇で、溝口作品の真骨頂とも言うべき女性主体の作品となった。特殊飲食店「夢の里」を舞台に娼婦たちの生き様を生々しく描いた悲喜劇で、明確な主役は据えておらず大勢の女優が軽快なテンポで次々に登場する豪華な女性群像劇となった。
分けても当時「母もの」で知られた三益愛子が、大年増の娼婦を演じた事は話題になった。他にも京マチ子、若尾文子、木暮実千代ら他の溝口作品にも出演したキャストの、他作品とは異なるバイタリティ溢れる狂騒的な演技も評価が高かった。スタッフにも、冒頭で独特のテーマを聴かせる音楽の黛敏郎、溝口が最も信頼していたキャメラの宮川一夫、同じく美術の水谷浩ら「溝口組」の名スタッフが結集している（ただし脚本は溝口の傑作を多く手掛けた依田義賢ではない）。この完成度の高さに時代性が手伝い、興行的にも成功を収めた。
なお本編の一部に芝木好子『洲崎の女』を導入しているが、物語の舞台は吉原となっている。
溝口はこの作品の公開後、『西鶴一代女』に続く西鶴ものを企画し、依田義賢による『大阪物語』の脚本を完成させた。1956年5月には撮影準備が整うが溝口は体調を崩して入院し、8月24日に逝去。結果的にこの『赤線地帯』が遺作となった。『大阪物語』は翌1957年に、吉村公三郎監督で映画化された。

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【キャスト】

やすみ：若尾文子
ゆめ子：三益愛子
より江：町田博子
ミッキー：京マチ子
ハナエ：木暮実千代
しづ子：川上康子
田谷倉造：進藤英太郎
田谷辰子：沢村貞子
おたね：浦辺粂子
青木：春本富士夫
門脇修一：入江洋佑
門脇敬作：高堂国典
門脇さく：三好栄子
塩見：十朱久雄
佐藤安吉：丸山修
栄公：菅原謙二
宮崎行雄：加東大介
野々村：見明凡太朗
より江とミッキーの客：小川虎之助
ゆめ子の客：多々良純
ハナ江の客：宮島健一
ミッキーの馴染客：青木富士夫

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【スタッフ】

監督：溝口健二
製作：永田雅一
脚本：成澤昌茂
企画：市川久夫
撮影：宮川一夫
音楽：黛敏郎
美術：水谷浩
録音：長谷川光雄
照明：伊藤幸夫

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【この映画に合いそうなお酒】

ホッピー5：焼酎1。

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

溝口健二。名前だけは知っていた映画監督である。

しかも、「巨匠」と海外からも認められている存在であることも、知っていたが、なんとなーく、今まで観る機会のなかった監督の一人です。

この人は、『西鶴一代女』だとか、『雨月物語』などという作品が、有名らしく、
タイトルからして、今回観たこの作品は、それらとは全く色合いが違いそうな作品ですね。

でも、なんだろ。モノクロ、しかも赤線という、これまたモノクロームな響きのせいか、
非常に暗くて、痛々しくて、貧しい感じを想像していたら、
かなり印象が違ってて、嬉しい驚きでした。

「昭和は遠くなりにけり」とは、昨今、巷でもよく聴かれる言葉ですが、
まさに、歴史的に見れば、つい最近の出来事であるような感じの1950年代の日本が、
まるで、外国映画を観ている時に味わうような、
エキゾティズムとノスタルジーを感じさせる世界みたいに私には感じられて、
なかなか面白かったです。

なにしろ、役者と、台詞が、いい。

非常に小気味良くって、どこか粋です。

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テーマ:邦画 - ジャンル:映画

【2009/01/25 07:28】 | 日本（1950年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑

五番町夕霧楼　　Gobanchô yûgirirô

1963年　日本映画

受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと

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【受賞歴】

■第１４回ブルーリボン賞　助演男優賞（河原崎長一郎）受賞。

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【予告編】

なし

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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

戦後間もない昭和25年頃。京都五番町タ霧楼の女将・かつ枝は、夫・伊作の死を聞いて駆けつけた与謝半島樽泊で、はじめて夕子に会った。夕子の家は木樵の父・三左衛門と肺病の母、それに妹二人という貧乏暮らしであった。色白で目元の涼しい夕子を、かつ枝は一目見て、いける子だと思った。長年の水商売の直感だ。夕霧楼につれてこられた夕子は、目上からの受けもよく、可愛がられた。そんな夕子にかつ枝は、夕霧楼とは長年のお得意の西陣の織元竹末甚造に水揚げを頼んだ。夕子の境遇に同情したかつ枝の計らいだった。数年前妻をなくし、独り暮しをつづける甚造は夕子の旦那としては格好の男だと思ったのだ。それから素直にうなづいて甚造に従う夕子の姿が、夕霧楼に見られるようになった。甚造も美しい夕子の身体を褒め、身請けしたいと、かつ枝に話したが、夕子は喜ぶどころか、一見の客も取り始めたいとかつ枝に云い、夕子の清純さに打たれていたかつ枝を鼻白ませた。そんな時、この夕霧楼に一見学生風の陰気な男が、足繁く夕子を訪ねて来る様になった。見咎めたかつ枝の忠告を、常になくはねつける夕子の固い態度に、かつ枝は意外に思った。青年は櫟田正順という鳳閣寺の小僧だった。織物の展示会の日、甚造が会場に借りた燈全寺で青年を見てわかったのだ。寺の小僧に遊女を買う金がある筈がない。夕子を問いつめたかつ枝は意外なことを聞かされた。夕子と正順は幼な馴染みで、どもりのため誰からも相手にされず、狐独な正順を、夕子がかばっていたというのだ。泊っても、二人は故郷の美しい風景を語ったり童謡を口づさんでいるという。そして遊びの金は全部夕子が自前でもっていたというのだ。社会から疎外されうとまれる正順も、夕子にとってはかけがえのない優しい兄のような存在であった。夕子の身体を心配して高価な薬をもって来る正順、そんな二人も、甚造の企みから正順は鳳閣寺で折檻を受ける身となり、夕子も肺病で入院する運命にあった。そんな夕子を不憫に想ったかつ枝は、夕子が絶対に自分の病気のことを知らせてはならないと懇願していたものの、正順に逢いに行き、夕子の病気のことと、夕子の入院先を知らせる。しかし、夕子の身を案じながらも、逢う事も儘ならない正順は、絶望のあまり、鳳閣寺に火を放った。狐独な正順の心が社会に放った復讐の一念だった。留置場で正順が自殺したと報じる新聞を手に、夕子は美しい百日紅の花のある故郷をなつかしく思った。蒼く澄んだ日本海を下に見る、故郷の墓地、今は全てを失った薄幸の夕子のうえに、その死体をつつむようにして真紅な百日紅が散りかかっていた。

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【みどころ】

水上勉の代表作であり、1950年におきた金閣寺放火事件と著者の実体験を基に、1958年の売春防止法施行まで存在していた、京都の五番町遊廓を舞台に、家族を養うために丹後からきた少女とその幼馴染である学生僧の悲恋を描いた小説の映画化。
1968年には、フジテレビ系で全65回のドラマ化がされたり、劇場映画でも、1980年に、松坂慶子・奥田瑛二主演で、リメイクされている。

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【キャスト】

片桐夕子：佐久間良子
櫟田正順：河原崎長一郎
かつ枝：木暮実千代
久子：丹阿弥谷津子
敬子：岩崎加根子
お新：赤木春恵
照千代：木村俊恵
雛菊：霧島八千代
紅葉：清水通子
団子：谷本小夜子
きよ子：安城百合子
松代：標滋賀子
おみね：岸輝子
酒前伊作：進藤英太郎
片桐三左衛門：宮口精二
夕子の母：風見章子
菊市：北原しげみ
三田看護婦：山本緑
国木はん：東野英治郎
勇はん：小林寛
フーさん：河合絃司
鳳閣寺和尚：千田是也
鳳閣寺寺男：織田政雄
燈全寺役僧１：相馬剛三
竹末甚造：千秋実

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【スタッフ】

監督：田坂具隆
製作：大川博
原作：水上勉
脚色：鈴木尚之、田坂具隆
企画：岡田茂、亀田耕司、矢部恒
撮影：飯村雅彦
音楽：佐藤勝
美術：森幹男
編集：長沢嘉樹
録音：内田陽造
スチール：加藤光男
照明：川崎保之丞

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【この映画に合いそうなお酒】

　　　　　　>>　そのほかの雪紫をみる

京都の地酒大徳寺銘酒雪紫純米大吟醸しずく酒720ml

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

この作品、20年ほど前までは、テレビでお正月シーズンに、よく放映されていた記憶があるんですが。。。

どんな話だったのかも、うろ覚えだったのですが、久々に見てみると、
よくある純愛メロドラマの一つであるにも関わらず、結構、胸に来るものがありました。

ちなみに、この作品も、ヌードシーンなどはありません。
刺激を求めて見ると、大いに裏切られます。

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テーマ:邦画 - ジャンル:映画

【2009/01/07 07:40】 | 日本（1950年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑

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Author:シネマで現実逃避
映画のテーマ・メッセージ性などにはあまり踏み込まず、ただただ現実逃避を図るための映画・ＴＶドラマの紹介、ついでに？、お酒の紹介もしてゆきたいと思って始めたブログです。
しかし、どうも現実逃避を満喫すると、翻って、現実に戻ってしまうようでもあります。
現実逃避⇔現実想起を行ったり来たりしている、そんなブログになっているかと思います。

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