シネマで現実逃避日本（18世紀）

【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

真夜中の森の中。風に揺れる杉の木立の枝の間から朽ちた社殿が見え、格子の向こうに明かりがついている。中では若侍たちが人目を避けるように集まり密談をしている。一人の若者が仲間に語りかける───「次席家老と国許用人・竹林の汚職を、城代家老の睦田に告げたが、意見書を破られ相手にされなかった」。失望の色を浮かべる青年たち。だが「大目付の菊井さんに話してみると『共に立とう』と答えてくれた」と続けると一転して場は喜びに沸く。この脳天気に気勢を上げる若者たちの前に、奥の部屋からアクビをしながら流れ者の浪人が現れる。謀議を聞かれたと緊張する一同に、どこ吹く風のこの男はニヤニヤしながら「岡目八目、菊井のほうこそ危ない」と独りごちる。
その予想通り、実は悪家老の仲間であった菊井の手勢に、社殿が取り囲まれるも、この浪人の機転により若者たちは虎口を脱する。その時、敵方の用心棒室戸半兵衛はその浪人者の腕に舌をまいた。自分たちの甘さに反省し、畏まる若待たち。しかし、あくまで信念を曲げず命がけで巨悪にたち向かおうとしているのを見て、一旦は匙を投げた浪人だが「死ぬも生きるも九人一緒だ」の悲壮な声を聞くと、思わず「十人だっ。お前たちのやることは危なくて見ちゃいられねえ」と怒鳴り、城下へ一緒に乗り込む。
城代家老は屋敷からはすでにどこかへ連れていかれた後であり、夫人と娘の千鳥が監禁されていた。浪人者はこの二人を救い出し、若侍の一人寺田の家にかくまった、寺田の家は黒幕の一人黒藤の隣だ。黒藤の屋敷は別名を椿屋敷と言われるくらい、椿の花が咲いていた。
浪人と若者たちに助けてもらった睦田夫人はお礼を述べた上で、浪人に向かってこう云った。「あなたはなんだかギラギラし過ぎてますね。抜き身みたい。よく斬れます…でも、本当によい刀は鞘に入っているもんですよ。」容赦なく人を斬るこの風来坊の心に人間同士が作る社会への希望が無いことを嗜め、希望を持てば必ずよい結果になると優しく語りかけた。調子を狂わされ眩しそうに目を逸らしていた男だったが、改めて夫人から名前を聞かれると困った様子になり「私の名前ですか。…つばき、椿三十郎。いや、もうそろそろ四十郎ですが」と冗談とも本気ともつかない返事で空を見上げている。つられて奥方、娘、若者たちも外を見上げると屋敷の塀越しに真っ赤なツバキが咲いていた…。
皆は、城代家老の居場所を探すに躍起だ。黒藤か菊井か竹林の家のどこかに監禁されているはずだ。三十郎は敵状を探るため、室戸を訪ねていった。室戸は三十郎の腕を買っているので、即座に味方につけようと、菊井、黒藤の汚職のことを話し、自分の相棒になれとすすめた。三十郎を信用しない保川、河原は、三十郎に裏切られたら大変だと、三十郎の動向をうかがうことになった。三十郎を支持する井坂、河原も、あの二人には任せておけないと三十郎の後をつけた。しかし室戸と三十郎に見つけられた四人は当見をくって捕えられた。三十郎は室戸の隙をみて、番人を斬り倒し、自分をしばらせて四人を逃がした。三十郎はこれで室戸から用心棒稼業を馘になってしまった。寺田の家に帰って来た三十郎は若侍をどなりつけた。その時、夫人が椿屋敷から流れてくる川の中から意見書の紙片を拾って来た。この川は寺田の庭の隅を通っているのだ。家老は黒藤の家に監禁されていると決った。三十郎は、黒藤の警固を解かせるため、むほん人の一味が光明寺に集っていると知らせに行くことになった。その留守になった合図に椿の花を川に流すというのだ。計略は図に当った。警固の一隊は光明寺に向った。だが、光明寺の山門の上に寝ていたという三十郎の言葉に嘘がばれてしまった。光明寺には山門がないのである。三十郎は捕えられた。しかし、臆病な竹林は三十郎の罠にかかって、川に椿の花を流した。若待必死の斬込みで城代家老は救われた。
数日後、身の潔白が晴れ、自害した菊井の他、罪人たちの処分も決まり、城では城代家老を囲んで、皆で膳を囲もうとしていた。上代は、そもそも菊井たちの悪事を承知の上で、穏便に事を済ますため、菊井たちを体よく隠居でもさせる心づもりで居たと云う。それが、若侍たちの決起によって、今回の一連の出来事が起こってしまった…若侍たちはまたもや自分たちの浅はかさを一同、恥じたが、城代は、それもすべて自分の人望のなさゆえのことと云い、自分の間抜けな馬面がいけないと、むしろ場を和ますかのように、自分のことを滑稽に話して見せるのだった。が、その頃、三十郎は、仕官の口を断るつもりで誰にも告げずに城を抜け出して立ち去ってしまっていた。睦田夫人は若侍たちに、すぐに追っかけて連れ戻すように命じ、その命を受けて若侍たちが走り出て行くと、城代は、夫人に、「ありがたいことに、あの男は帰って来んよ。あの男はなかなかの男だ。しかし、そんな桁外れの男は、わしは困る。とてもお城勤めにおさまる男ではない。向こうだって迷惑な話だよ。」と呟いた。
一方、三十郎は、待ち伏せしていた半兵衛に、一騎打の勝負を迫られていた。駆けつけた若侍たちが見守る中、壮絶な勝負が一瞬で終った。一太刀で絶命した半兵衛を黙って見下ろす三十郎に、伊織は、「お見事！」とやっと声を掛けるが、「聴いたふうなこと抜かすんじゃねえ！」と三十郎は叱りつけた。半兵衛の亡骸を見つめながら、三十郎は、半兵衛の中に、自分と同じ「鞘のない刀」の姿を見ていた。「お前たちはしっかり鞘の中に入っているんだぞ」という言葉で、三十郎の若侍たちへの最期の”授業”は終った。去ってゆく三十郎を見送りながら、一同、黙って地面に正座し、自ずと平伏していた。最期に一度、三十郎は後を振り返るが、そんな若侍たちが涙まで浮かべて自分との別れを惜しんでいる姿を見て、またもや調子を狂わされたかのような困ったような表情を一瞬浮かべたものの、「あばよ。」と、颯爽と去っていった。

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【みどころ】

前年公開された『用心棒』の続編的作品（厳密には続編ではない）。三船扮する三十郎は前作の「用心棒」から通ずるキャラクターながらこちらのほうがより人間味が増し、ユーモアと知略が強調されている。なお厳密には続編ではないが、『用心棒』の三十郎と本作の三十郎は人物像や着物が同じであり、前作の終わりと同様、今作の冒頭から刀を一本しか持っていない。これらの点を見ると『用心棒』の後日談と見ることは可能だろう。だが両者の時代設定は、『用心棒』が開国後（「ピストル」や「マフラー」といった西洋の文物が出てくる。）の明治維新直前期（幕末）なのに対し、『椿三十郎』の方はかなり前の時代（江戸時代中期の幕藩体制安定期）と思われることから、同じキャラクターを使った別の映画という解釈もできる。また、二つの作品において三十郎以外に共通する人物は登場しない。
この作品は元々、かつて黒澤組のチーフ助監督であった堀川弘通の監督作品として黒澤が執筆した、山本周五郎原作の『日日平安』の脚本がベースになっている。『日日平安』は原作に比較的忠実に、気弱で腕もない主人公による殺陣のない時代劇としてシナリオ化されたが、東宝側が難色を示したため、この企画は実現しなかった。その後、『用心棒』の興行的成功から、「『用心棒』の続編製作を」と東宝から依頼された黒澤は、陽の目を見ずに眠っていた『日日平安』のシナリオを大幅に改変し、主役を腕の立つ三十郎に置き換えて『椿三十郎』としてシナリオ化した（共同執筆は小国英雄と菊島隆三）。なお、黒澤は『日日平安』の主役にはフランキー堺か小林桂樹を想定しており、『椿三十郎』で小林が演じた侍の人物像には『日日平安』の主人公のイメージが残っている。
仲代達矢扮する敵方の用心棒との壮絶な一騎打ちのシーンは圧巻。
血が噴き出す手法が用いられたラストの三船と仲代の決闘シーンは、日本映画史に残る名シーンとなった。この手法自体はすでに『用心棒』で使われていたが、夜間シーンで画面が暗いことと出血の量が少なかったために目立たなかった。『椿三十郎』での印象があまりにも強かったため、殺陣において最初にこの手法を採用した映画は『椿三十郎』だという誤解も多い。とはいえ、血しぶきが噴き出す表現がこの映画以降の殺陣やアクションシーン等で盛んに模倣されるようになったのは事実である。

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【キャスト】

椿三十郎：三船敏郎
室戸半兵衛：仲代達矢
井坂伊織：加山雄三
守島隼人：久保明
守島広之進：波里達彦
河原晋：太刀川寛
関口信伍：江原達怡
広瀬俊平：土屋嘉男
保川邦衛：田中邦衛
八田覚蔵：松井鍵三
寺田文治：平田昭彦
見張りの侍木村：小林桂樹
腰元こいそ：樋口年子
睦田夫人：入江たか子
千鳥：団令子
次席家老黒藤：志村喬
竹林：藤原釜足
大目付菊井：清水将夫
城代家老睦田：伊藤雄之助

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【スタッフ】

監督：黒澤明
製作：田中友幸、菊島隆三
原作：山本周五郎
脚色：菊島隆三、小国英雄、黒澤明
撮影：小泉福造、斎藤孝雄
音楽：佐藤勝
美術：村木与四郎
録音：小沼渡
スクリプター：副田正男
照明：猪原一郎

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【この映画に合いそうなお酒】

価格の高さで飲ませるような日本酒じゃあ、ない感じ。

「一念不動」とは、蓬莱泉が新しく生み出した、販売店超限定の新ブランド。
酒造りの手仕事の部分を大事にし、流行や一時の嗜好に流されない日本酒本来の旨さのある酒を造るというコンセプトを持った酒。

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

前作『用心棒』での興行的成功から、黒澤監督も、
そして、常に作者の”もう一つの自画像”に違いない登場人物───三十郎というキャラクターも、
絶賛され、恋われ、いわば”二匹目のドジョウ”を狙った声が、黒澤監督の周辺では凄まじかったに違いない。

私が、この作品を想う時、ついついニヤリとしてしまうのは、

この作品の中の、普遍にして不変の一匹狼のヒーロー、三十郎の姿と、

まるでそこに対峙させるかのように配しているかのように思えてならない、最期の最期にやっと顔を出す、城代家老・睦田の、いわゆる世間一般で持て囃される”ヒーロー像”とは重ならない、大人物ぶりとのコントラストに、

黒澤監督の心意気・意地みたいなものを感じてしまうからだ。

その心意気・意地とは、
まさに、三十郎のように、
既存の価値観や、大勢が浮かれたように持て囃すような「それっぽいモノ」へ、
まるで正面から刀の切っ先を突きつけるかのような、挑発・挑戦の精神だ。

なんだか、私には、
「三十郎、三十郎って、どいつもこいつも浮かれやがって。
しかし、こいつこそが何か、唯一無二の”本物”だなんて、思うなよ。
”本物”にも、いろいろあるんだぜ。」
というような、”黒澤三十郎”の言葉が聴こえてくるかのような、作品である。

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【2009/02/08 08:22】 | 日本（18世紀） | トラックバック(0) | コメント(2) | page top↑

座頭市　　Takeshi Kitano's Zatoichi

最強。

2003年　日本映画

受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと

【関連商品】　※原作、サントラなど

【受賞歴】

■第36回シッチェス・カタロニア国際映画祭
グランプリ（最優秀作品賞）
最優秀映画音楽賞（鈴木慶一）
観客賞
■第60回ヴェネチア国際映画祭
監督賞（銀獅子賞）、オープン2003賞、観客賞
フューチャー・フィルム・フェスティバル・ディジタル・アウォード
■第28回トロント国際映画祭ピープルズ・チョイス・アウォード
■第16回日刊スポーツ映画大賞監督賞
■第13回東京スポーツ映画大賞
作品賞、監督賞、主演男優賞、助演男優賞（岸部一徳）、助演女優賞（大楠道代）、振付賞（THE STRIPES）
■第27回日本アカデミー賞
優秀作品賞、優秀助演男優賞（浅野忠信）、優秀助演女優賞（大楠道代）、最優秀音楽賞、最優秀撮影賞、最優秀照明賞、最優秀録音賞、最優秀編集賞、優秀美術賞

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【予告編】

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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

ある宿場町に現れた、金髪頭に朱塗りの仕込杖を持った盲目の按摩・座頭の市。居合の達人でもある彼は、そこで知り合った博打好きの新吉やその叔母で野菜売りのおうめから、町民を苦しめるヤクザ・銀蔵一家の悪行の数々を聞かされる。更に、流しの芸者に身をやつし、両親の命と財産を奪った”くちなわの親分”を探す旅を続ける姉弟・おきぬとおせいの仇が銀蔵たちであると知った市は、彼らの為に一肌脱ぐことを決意。銀蔵とともに暴利を貪る扇屋、そして病身の妻の薬代を稼ぐ為に用心棒として雇われた浪人・服部源之助と戦い、一家を壊滅させる。
こうして、平和が戻ったかに見えた宿場町。町民たちが祭りで盛り上がる中、市が盲目ではないことを見破っていた”くちなわの親分”と、市は対決していた。これまで築き上げていた組織を市にすべて壊滅され、その正体を隠したまま独り生き残っていた”くちなわの親分”は、自分を斬れと市に迫るが、市は、その両眼だけを抉り、「一生盲で暮らせ」と言い残し、町を後にするのだった。

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【みどころ】

勝新太郎の代表作として高名な人気時代劇『座頭市シリーズ』を題材にしたが、「盲目でありながら居合抜きの達人」という座頭を主役にしている設定以外、子母澤寛が執筆した原作や前述した本家の座頭市シリーズとは、一線を画したオリジナル作品である。
本作は北野作品で初の時代劇であり、従来の作品よりも娯楽的要素が強いものとなった。日本を舞台にした時代物の映画であるにもかかわらず、主人公の市は金髪と碧眼であり、多方面からこれに対する苦言と非難が相次いだ。その一方で、大胆かつ斬新な発想で新たな座頭市のイメージを創造したという意見もあり、劇場公開より数年経過した現在においても本作に対する評価は大きく割れている。
劇中で農民が田畑を耕す音や大工が作業をする音などにリズムをつけて独創的な音楽を演出し、祭りのシーンでは大人数が下駄を履いて、一斉にタップダンスを披露するなどミュージカル的な効果を狙った。

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【キャスト】

座頭市：ビートたけし
服部源之助：浅野忠信
おうめ：大楠道代
おせい：橘大五郎
おきぬ：大家由祐子
新吉：ガダルカナル・タカ
飲み屋の親父：柄本明
銀蔵：岸部一徳
扇屋：石倉三郎
おしの：夏川結衣
飲み屋の爺さん：樋浦勉
街道筋のヤクザ：六平直政
大工：芦川誠、つまみ枝豆、太田浩介、森下能幸、
踊る百姓：HIBEBOH、SUJI、RON II、NORIYASU
くちなわの手下：後藤一機、中津伸一、中村嘉夫、米津透、野口浩影
神社の遊び人風の男：津田寛治
御前試合の素浪人：國本鍾建
御前試合の殿様：三浦浩一
船八の親分：小池幸次
船八一家の用心棒：小林太樹
船八一家の壺振り：桐生康詩
扇屋の番頭・彦造：小倉功
鳴門屋の番頭・平八：朝倉伸二
太鼓持ち：悠玄亭玉八
独楽回し：三増紋之助
幼少のおきぬ：吉田絢乃
幼少の清太郎：早乙女太一
名主：鈴木一功
代官：谷本一
乞食：前田隣
井筒屋：甲斐道夫
井筒屋の妻：上原由恵
井筒屋の番頭：田野良樹
鳴門屋：国枝量平
鳴門屋・妻：廣澤恵
門下生・酒井：竹嶋康成
門下生・金子：中山弟五朗
家老：井原幹雄、金子達
浪人に斬られる旦那：大城英司
提灯を持った手代：川屋せっちん
井筒屋の提灯侍：浅田圭一
野菜売りの百姓：吉田正豊
茶屋の娘：安井祐子
名主の奉公人：美斉津明子
年増の芸者：奥田由美、黒木朋子
若い女郎：小池城太朗
厚化粧の年増の女郎：石垣光代
殺される鳴門屋の女中：前田昌巳、森山静香、佐藤陽子
殺される鳴門屋の手代：谷口正雄
駕籠カキ：谷口公一、田中輝彦
街道筋の行商：キャメロン影夫、松島圭二郎
旅籠の客：大槻修治
おせい達を追い出す家人：浜幸一郎
素浪人の長屋の住人：内藤トモヤ
扇屋の丁稚：佐藤真弥

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【スタッフ】

監督・脚本：北野武
プロデューサー：森昌行、齋藤恒久
原作：子母沢寛
企画：齋藤智恵子
撮影：柳島克己
特殊メイク：藤原鶴声、森田誠
音楽：鈴木慶一
美術：磯田典宏
編集：北野武、太田義則
衣装デザイン：黒澤和子
録音：堀内戦治
スクリプター：荘原はる
スチール：渡邉俊夫
音響効果：柴崎憲治
助監督：松川嵩史
照明：高屋齋

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【この映画に合いそうなお酒】

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日本酒の芸術品。　黒龍　「龍」大吟醸1800ml

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

やっぱり、この映画の”チャンチャンバラバラ系”ではない殺陣、好きですねぇ～♪

昔ながらの舞踊のような”チャンチャンバラバラ”がない分、
一見、異質なものであるかのようなダンスシーンが織り込まれている辺り、
むしろ、わたし的には、非常にバランスの良い心地よさがあります。

そして、この映画に出てくるワルたちの、ワルさ加減の描き方も、好きですねー！

その他、諸々。
役者陣がそもそも好いのかもしれないけれど、
大楠道代やガダルカナル・タカの、どこか粋な自然さ、
浅野忠信の屈折した優等生ぶり、
橘大五郎・早乙女太一の踊りや身のこなしの確かさ、”躾”という言葉が浮かんでしまう、芯のある美少年ぶり、
大家由祐子の恨みがましい眼…。

しかし、なんといっても、あの座頭市を、ここまでオリジナルなキャラクターに仕立てながら、
やっぱり「座頭市」である、ビートたけしの抑えた演技と北野武のセンス！

今のところ、何度観ても飽きないし、ほころびが見当たらない作品です。

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【2009/02/05 07:21】 | 日本（18世紀） | トラックバック(0) | コメント(2) | page top↑

さくらん　　Sakuran

てめぇの人生、てめぇで咲かす
花魁をなめんじゃねぇよ
バシッと心に響き、勇気が満ちる　極彩色エンタテインメント
恋に溺れ、愛を選び、自分らしく本気で生きる青春

　

2006年　日本映画

受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと

【関連商品】　※原作、サントラなど

　

【受賞歴】

■第３１回日本アカデミー賞　音楽賞、美術賞　ノミネート。

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【予告編】

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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

男と女が求める全てがあった、吉原遊郭。あまたの郭に数え切れないほどの遊女、そして花魁がひしめく中に、のちに伝説となるひとりの花魁がいた──。
桜が満開の季節、大門をくぐり、女衒のお蘭によって吉原＜玉菊屋＞に連れてこられた、たった８歳の少女は、”きよ葉”と名づけられる。門外の桜は満開なのに、郭の中の桜は一本も咲いていない。逃亡して暴れるきよ葉に、「吉原に桜が咲いたら、ここから出してやる」と窘める店番の清次だったが、きよ葉はきっぱりと「てめぇの足で吉原を出てやらあ」と言い放つ。口が悪く、誰にもなつこうとしないきよ葉の面倒を見ることになったのは、気位が高く、絶世の美しさと知性を兼ね備えた完璧な高級花魁・粧ひ。女だらけの世界に嫌気がさし、きよ葉は脱走を図るが、あえなく失敗。厳しい折檻を受けても逃げ出すことを止めようとしないきよ葉。だが、自分から「吉原一の花魁になってやる」と言ってしまう。その気にさせたのは、粧ひだった。きよ葉に、相手に自分が思った通りの言動をとらせる”手練手管”を見せつけたのであった。そして、粧ひは金持ちの旦那に身請けされ、全ての遊女が最も夢見、羨望するかたちで吉原を出て行く。それは、吉原の門を出て、遊女が生きられる、唯一の方法。別れの日にきよ葉は、粧ひから、彼女が身につけていたかんざしを受け継ぐ。
やがて、１７歳になったきよ葉は、「十年に一度の天女」と楼主が褒めるほどの女に成長し、店に立つ。きよ葉のはじめての客「突き出し」の相手は、玉菊屋一の上客であり、花魁・高尾の馴染であったご隠居。鼻っ柱の強さと美貌が気をひき、一躍江戸中の注目の的となる。そんな、きよ葉も初めて恋に落ちる。うぶな青年・惣次郎がきよ葉目当てに玉菊屋を訪れ彼女を求めた時、きよ葉はどうしようもなく恋に落ちた。惣次郎の前では、弱さも本音も全て曝け出し、ただひたすら彼といられることを、この上なく幸せに感じていた。遊女は偽りの愛を売る世界に生きるもの。しかし、惣次郎と過ごす時間だけはきよ葉にとっては本物だったのだ。
そんな折、客の人気も、愛する浮世絵師・光信の心もきよ葉に向きつつあることを知った高尾は、ある策略に出る。それによって惣次郎との縁が引き裂かれたきよ葉は激怒し、高尾と大乱闘になる。しかし、店番の清次はなんとかきよ葉をなだめる。「泣いても負け、勝っても負けだ」。高尾はその後、光信との久しぶりの時を過ごした後、愛しているからこそ、壮絶な決断を下すのだった…。
１８歳になったきよ葉に楼主と女将は、花魁になることを願い出る。戸惑うきよ葉だが、清次の「お願いします、花魁」という言葉に心が動く。きよ葉はその名を「日暮」と改め、ついに玉菊屋を背負って立つ吉原一の花魁となる。気に入らぬ客はどんなに身分が高くとも相手にしないかと思えば、自分を本気で慕う男は心から大事に扱う日暮は江戸中の男女の羨望を浴びるようになっていた。そんな見事な日暮の花魁道中に心を奪われた男、倉之助が玉菊屋を訪ねる。由緒正しい家柄の武士だ。力の入る女将をよそに日暮は、「物入りであろう」と悪気もなく小判を差し出す倉之助に向って、「そんなもので自分はなびかぬ」と一掃する。
倉之助は再び日暮を訪ねた。自分の無礼をただ詫びたいと申し出る謙虚な彼に、素直に自分の非も認める日暮。その晩から彼は日暮の馴染となった。そしてある晩、彼は日暮を正式に妻として迎え入れることを申し出る。だが日暮は「吉原の桜が咲けば、自分はここから出て行くつもり」と呟く。その言葉を叶えるため、ある朝、倉之助は本当に吉原を桜でいっぱいにした。そしてあらためて身請けを申し出るのだが、それを断る日暮。詰め寄る倉之助に、日暮は妊娠していることを告げる。誰の子かも分からぬ子を産むということすらも、倉之助は受けいれるのだが…。
流産してしまった日暮を助け、励ましたのは、幼い頃から見守り続けていた店番の男、清次だった。何度も脱走を試みた時も、大失恋をした時も、初めて客に抱かれた時にも、いつも傍にいたのは彼であった…。一方、清次も、倉之助による身請けが決まり、日暮に対する気持ちの変化を感じていた。
着々と身請け、輿入れの準備は進められ、春を迎えようとしている矢先、日暮にとって最も大事な客、ご隠居が久しぶりに彼女を訪れた。最後の客として。何かを見失い始めていた日暮に、ご隠居はある言葉を残して息をひきとる。その言葉に日暮は気がつくのだった…。忘れていた一番大事なことを…。そして日暮は自分の人生を生きる。

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【みどころ】

人気漫画家・安野モヨコの同名コミックを、これが初監督となる写真家・蜷川実花が「下妻物語」の土屋アンナを主演に迎えて映画化したエンタテインメント青春時代劇。他にも、脚本にタナダユキ、そして音楽に椎名林檎と、各分野の第一線で活躍する女性たちが豪華コラボを実現、女性ならではの感性が全編に炸裂する。吉原遊郭を舞台に、自らの生き方を貫こうとする一人の型破りな遊女のエネルギッシュな生き様が極彩色にして繊細な映像美でヴィヴィッドに描かれてゆく。

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【キャスト】

きよ葉・日暮：土屋アンナ
清次：安藤政信
楼主：石橋蓮司
女将：夏木マリ
ご隠居：市川左團次（特別出演）
倉之助：椎名桔平
惣次郎：成宮寛貴
粧ひ：菅野美穂
高尾：木村佳乃
光信：永瀬正敏
若菊：美波
大工：山本浩司
坂口：遠藤憲一
幼いきよ葉：小池彩夢
しげじ：山口愛
お蘭：小泉今日子
桃花：蜷川みほ
琴音：もたい陽子
空蝉：松下恵
昼顔：月船さらら
夕凪：藤森麻由
舞鶴：中村ゆり
つつじ：海老沢神菜
雪路：近野成美
白玉：杉林沙織
にほひ：吉田里琴
みやこ：矢口蒼依
吉造：野村貴志
小春：飯沢もも
明石：真中莉子
粧ひの客：津田寛治
きよ葉の客：長塚圭史
床紅葉の客：SABU
日暮の客：丸山智己
花屋：小栗旬
俺達：会田誠、安藤武徳、庵野秀明、忌野清志郎、大森南朋、小川洋之、小山登美夫、ゴリ（ガレッジセール）、古厩智之、村松利史
客：天田暦、飯塚俊太郎、井川哲也、大迫茂生、椎名泰三、芝崎昇、渋川清彦、清水伸、杉本凌士、清家栄一、田島俊弥、山田強

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【スタッフ】

監督：蜷川実花
原作：安野モヨコ
脚本：タナダユキ
音楽：椎名林檎
エグセクティブ・プロデューサー：椎名保
チーフ・プロデューサー：豊島雅郎
プロデューサー：宇田充、藤田義則
アソシエイト・プロデューサー：谷島正之
撮影：石坂拓郎
照明：熊谷秀夫
美術：岩城南海子
装飾：相田敏晴
スタイリスト：伊賀大介、杉山優子
生花デザイン：東信
グラフィック・デザイン：タイクーングラフィックス
視覚効果：橋本満明
録音：松本昇和
編集：森下博昭
スクリプター：小泉篤美
制作担当：本藤雅浩
助監督：山本透
ライン・プロデューサー：中林千賀子
日本江戸文化スーパーバイザー：藤原千恵子、峰崎博次
三味線演奏：常磐津文字東久
振付･所作指導：花柳錦翠美

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【この映画に合いそうなお酒】

すばり、マルガリータ。（テキーラ1/2、ホワイトキュラソー1/4、レモンジュース1/4、塩適量）
塩の味とレモンの酸味で、テキーラの風味とクールさを増した、すっきりした口当たりのカクテル。

メキシコ　テキーラ　レイスシルバー　　　　　　 >>　そのほかのテキーラ・シルバーをみる
ヘルメス　ホワイトキュラソー　　　　　　　　　　 >>　そのほかのホワイトキュラソーをみる
丸辻人気のちょい不良シリーズです♪ちょい不良レモン　約10キロ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　>>　そのほかのレモンをみる

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

思いのほか長引いた「娼婦シリーズ」のトリは、この作品！と何故か決めていました。

悲惨だったり、痛々しかったり、残酷だったりする娼婦モノの中で、
私が今まで観た作品の中では、これは一番、カタルシスあるかも。

何がカタルシスって、一周して、一番の基本に戻っちゃっている辺りかもしれません。

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【2009/02/04 00:22】 | 日本（18世紀） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑

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映画のテーマ・メッセージ性などにはあまり踏み込まず、ただただ現実逃避を図るための映画・ＴＶドラマの紹介、ついでに？、お酒の紹介もしてゆきたいと思って始めたブログです。
しかし、どうも現実逃避を満喫すると、翻って、現実に戻ってしまうようでもあります。
現実逃避⇔現実想起を行ったり来たりしている、そんなブログになっているかと思います。

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久しく更新されてないものもありますが、そこはお互い様。

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