シネマで現実逃避イタリア（1860年代）

【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

1860年5月、統一戦争に揺れるイタリア。祖国統一と腐敗した貴族支配からの解放を叫ぶガリバルディと彼の率いる赤シャツ隊が、シチリアのマルサラにも上陸。歴史は大きく動き始めていた。
シチリアを数十代に渡って統治してきた、山猫の紋章を持つ名門サリーナ公爵家にも「ガリヴァルディ上陸」の報せは程なく届けられ、朝の祈りの静寂を破った。夫人マリア・ステラは怯えて泣き出し、家族はうろたえるが、精神的にも肉体的にも、堂々たる風格を漂わせる男、当主、ドン・ファブリッツィオ・サリーナ公爵は、全く動じなかった。英国への脱出を決意し、手紙で同行を勧めて来た友人の公爵を臆病者呼ばわりし、その夜も、大胆にも公爵家専属のピローネ神父を伴い、パレルモの馴染みの娼婦の許へ出かけて行った。
翌朝、サリーナ公爵の許に、平凡な実の息子たちよりも愛して止まない、才気溢れる美青年、甥のタンクレディが邸宅を訪れる。義勇軍への入隊を報告に来たのだ。サリーナ公爵は、そんな革命騒ぎに加担することの馬鹿馬鹿しさを説き、その身を案じて止めようとしたが、タンクレディは、「現状維持を願うなら、すべてを変える必要がある」と云い、逆にサリーナ公爵をハッとさせた。そんな甥へサリーナ公爵は金貨の包みを渡し、戦場に向かう逞しく美しい後姿を眩しげに見送った。
サリーナ公爵は、タンクレディとの対話から、それまで判らなかった非常に重要な政治的な発見をしたという想いに浸り、落ち着きを取り戻しつつあった。妥協の国、イタリア。すべてはあるがままにあるだけ。”革命”という名の社会階級の交代が、考えもなしに行われているだけなのだと。ブルジョアたちは、貴族や神父たちを撲滅しようとしている訳ではなく、ただ、自分たちにとって代わりたいだけなのだ───そしてすべては今あるがままに続くのだと。ピローネ神父は、そんなサリーナ公爵の言葉に、昨夜の”肉欲”の罪と、今の”精神”の罪を懺悔するように勧めるが、サリーナ公爵は、ただ穏やかに笑って、そんな必要はないと呟くだけだった。
その後、治安は不安定を極めたが、サリーナ公爵は例年通り、一家を率いて避暑のためにドンナフガータ村の別荘へ出発する。途中、戦闘で手柄を立て片目を負傷して戦線を離れたタンクレディも合流。暑さと砂塵に疲れきった後、一行はようやく村に到着した。村では、領主であるサリーナ公爵一族を迎えるため、鼓笛隊の演奏やら出迎えの者たちが、これまた”例年通りに”待ち受けていた。村に着いて真っ先にすることは、村の礼拝堂に全員で詣でて、サリーナ家専用の席に座り、ミサに参加することだったが、一行の顔は、砂埃に塗れ憔悴しきっていた。
その晩、サリーナ公爵家では、村の名士たちを招いての晩餐会の用意が進められていた。サリーナ公爵もその支度をしていると、ピローネ神父が浴室にまで入って来て、「あなたの娘であるコンチェッタ様から打ち明けられました。彼女はタンクレディ様との結婚を望んでおられます」と進言する。ところがサリーナ公爵は、「野心家のタンクレディには、内向的なコンチェッタより、活発な、しかも資産家の娘が相応しい」と、一笑に付し、取り合わなかった。やがて始まった晩餐会。村の実力者で新興成金であるドン・カルジェロ・セダラが、張り切って燕尾服で現れたが、その滑稽な姿は、公爵一家の失笑を買った。だが、続いて、彼の娘アンジェリカが姿を現すと、彼女の貴族社会にはない野生的な美しさに、一同は息を呑んだ。タンクレディは、一瞬で虜になり、サリーナ公爵もまた、彼女の美しさに心を打たれた。晩餐会の間中、タンクレディは、隣のコンチェッタよりもアンジェリカに向かって喋り続けた。次第にタンクレディは気安さを覚え、軍隊での下品な武勇伝を披露するが、アンジェリカは恥らうどころか、場にそぐわない大笑いで応え、場はしらけ切る。が、若い二人が強く惹かれあっているのは明白だった。
その頃、国民投票が行われ、シチリアも統一イタリア王国となる。怪我の癒えたタンクレディは、正規の国軍将校として戦線に復帰。間もなくサリーナ公爵に「アンジェリカと結婚したい」という手紙を寄越す。マリア・ステラ夫人は立腹し、泣き叫ぶが、サリーナ公爵は相手にしなかった。彼は、没落貴族と新興ブルジョワジーとの新時代の結び付きの必要性を認め、甥のために、一肌脱ぐ決意をする。
翌朝、オルガン奏者のドン・チッチョと狩りに出かけたサリーナ公爵は、「タンクレディとアンジェリカの結婚」を切り出すが、公爵家を敬う昔気質のドン・チッチョは猛反対する。一瞬、激昂してドン・チッチョに掴みかかるサリーナ公爵だったが、その反論は誰よりも理解していた。
その後、サリーナ公爵は、ドン・カルジェロを邸宅に招き、「アンジェリカをタンクレディの嫁に」と結婚を正式に申し込む。大いにそのつもりでいたドン・カルジェロは、下品なまでに大仰な言動で、土地を含む莫大な持参金を約束し、財力で手に入れた爵位で公爵家に並ぼうとするのか、「タンクレディ様の結婚相手は男爵令嬢です」と云い張った。その成金ぶりにサリーナは嫌悪感を通り越し、噴出すのを堪え切れなかった。
数日後、タンクレディが同僚の将校、カヴリアーギ伯爵と共に、村に到着した。彼は皆に指輪を見せ、アンジェリカとの婚約を発表する。そんなある日、新政府の使者、シュヴァレという人物も、村に到着。サリーナ公爵を上院議員に迎えるためだった。しかし、サリーナ公爵は、「肩書きだけの名誉職ならまだしも、実権が伴うものなら受けられない」と、穏やかだが、きっぱりと固辞する。新政府への期待はなく、変化も望んでいなかったのだ。
そして、ドン・ディエゴ・ポンテレオーネ公爵の屋敷で開かれた大舞踏会。アンジェリカとドン・カルジェロも、サリーナ公爵の計らいによって招かれた。アンジェリカをタンクレディの婚約者として社交界へデビューさせるためだ。しかし、いつもと変わらぬ華麗な宴の一方で、サリーナ公爵は、その盛況と、収拾なくはしゃぐ着飾った令嬢たちに突然、疲労を感じ、人気のない書斎へと逃れる。瀕死の老人が描かれた絵画「義人の死」に、老いと孤独、近く訪れる死を想う。そこへ幸せにはちきれんばかりのタンクレディとアンジェリカが入って来て、彼女はダンスの名手として知られるサリーナ公爵に１曲踊って欲しいと懇願する。最初こそ断るサリーナ公爵だったが、アンジェリカの輝きには抵抗できない。そして始まった、サリーナ公爵がリードする優雅なステップとアンジェリカの美しさが際立つワルツ。周囲はその光景に圧倒され、二人のために場所を空け、暫し誰もが見惚れていた。伯父とはいえ、堂々たる魅力のサリーナ公爵に、タンクレディすら軽い嫉妬を隠せなかった。
舞踏会は明け方まで続き、大きな疲労感をサリーナ公爵に残して終る。彼は馬車を断り、一人で邸宅を出た。喧騒から解放され、薄暗い道を歩くと、神父が貧しげな家に入って行く。サリーナは跪き、胸で十字を切りながら呟いた。「おお星よ、変わらざる星よ。儚き現世を遠く離れ、汝の永遠の世界に我を迎えるのはいつの日か…」。脱走兵を銃殺する４発の銃声が世代交代を告げるかのように響く。それを聴いたサリーナ公爵は、再び静かに歩き始め、路地の奥へと消えて行った。

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【みどころ】

イタリア貴族の末裔である巨匠ルキノ・ヴィスコンティ監督が、実在のシチリア貴族ジュゼッペ・トマージ・ディ・ランペドゥーサの長編小説を基に、バート・ランカスター、アラン・ドロンら豪華競演陣を配して貴族の斜陽を重厚に描いた壮大なドラマ。王制の終焉を迎え、没落していくイタリア貴族を描いた作品で、ランペドゥーサ自身の体験を基に描いたフィクションである。映画では全8章のうち第6章までを取り上げている。
第6章の舞踏会の場面が全編のおよそ3分の1を占める。同シーンに貴族の役で登場している多数のエキストラたちは、3分の1が実際のシチリア貴族の末裔たちである。また、スタンリー・キューブリック監督『バリー・リンドン』などと同様、人工の光源を排除して自然光のみで撮影されている。室内での撮影で不足した光量を補うため多数の蝋燭が点火されたが、そのためにセット内は蒸し風呂のような暑さとなった。劇中でキャストがしきりに扇を仰いでいたり、汗に濡れていたりするのは演技ではない。
この作品はヴィスコンティのフィルモグラフィーのちょうど中間に位置し、イタリアン・ネオレアリズモの巨匠と謳われたヴィスコンティが初めて貴族社会を取り上げた、後の作品に続く転機となった作品である。また自身の血統であるイタリア貴族とその没落を描いた意味で、「ヴィスコンティが唯一自身を語った作品」と評された。
『若者のすべて』以来、プライベートでも親密な関係だったアラン・ドロンとヴィスコンティは本作以降、絶縁状態になった。バート・ランカスターよりギャラが安いのを不満に思ったドロンが、ヴィスコンティにギャラアップを迫ったのが原因であると言われている。
この作品は第16回カンヌ国際映画祭パルム・ドールを獲得、国際的な評価を確立した傑作であるが、世界配給権を持つ20世紀フォックスから「長すぎる」とのクレームを受け、シドニー・ポラックの監修で161分の「英語国際版」が作成され、日本などではこの短縮版が公開された。オリジナルのネガは保存状態が悪かったため過度の経年劣化を起こし、この国際版よりも褪色が見られるようになった。そのためイタリアが国家予算を投じて修復に努め、当時の撮影監督ジュゼッペ・ロトゥンノの監修によって2003年まで作業が行われた。
日本においては1964年に英語国際版が、次いでヴィスコンティ没後の1981年にオリジナルのイタリア語版が公開された。2004年には上記の「山猫【イタリア語・完全復元版】」が公開されている。
小沢一郎がかつて民主党代表選挙に出馬した際の演説で、この作品を引き合いに出して、劇中の台詞「変らずに生きてゆくためには、自分が変らねばならない」という言葉を引用。「自分は変る」とアピールし、剛腕・壊し屋というイメージを一新するスローガンとした逸話が知られる。
圧倒されるのは、新しい時代の到来を受け入れつつ、旧体制に属する自分の身の処し方を、あくまでも”貴族”として全うしようとするサリーナ公爵の”滅びの美学”。”未来”を信じ、”時代”に愛された若者、アラン・ドロン演ずるタンクレディの、眩しいまでに逞しく強かな美しさでも、到底太刀打ちできない深い魅力が、ちょうど”黄昏どき”にさしかかっていたバート・ランカスターには、満ちている。
そして、自らも貴族の末裔であるヴィスコンティでなければ描き得ない、特権階級の優美さと退廃が凝縮されているのも、この作品の魅力。贅をつくしたこの名作は、間違いなく必見の一本である。

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【キャスト】

ドン・ファブリツィオ・サリーナ公爵：バート・ランカスター
タンクレディ：アラン・ドロン
アンジェリカ・セダラ：クラウディア・カルディナーレ
ドン・カルジェロ・セダラ：パオロ・ストッパ
マリア・ステラ：リナ・モレリ
ピローネ神父：ロモロ・ヴァリ
ドン・チッチョ・トゥメオ：セルジュ・レジアニ
パラヴィチーニ大佐：イーヴォ・ガッラーニ
カヴァリエリ・シュヴァレ：レスリー・フレンチ
カヴリアーギ伯爵：マリオ・ジロッティ
フランチェスコ・パオロ（公爵の長男）：ピエール・クレマンティ
コンチェッタ（公爵の長女）：ルチッラ・モルラッキ
ガリバルディ軍の将軍：ジュリアーノ・ジェンマ
カロリーナ（公爵の次女）：イーダ・ガッリ
カテリーナ（公爵の三女）：オッタヴィア・ピッコロ
パオロ（公爵の次男）：カルロ・ヴァレンツァーノ

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【スタッフ】

監督・脚本：ルキノ・ヴィスコンティ
製作：ゴッフレード・ロンバルド
原作：ジュゼッペ・トマージ・ディ・ランペドゥーサ
共同脚本：スーゾ・チェッキ・ダミーコ、エンリコ・メディオーリ、パスクァーレ・フェスタ・カンパニーレ、マッシモ・フランシオーザ、ルキノ・ヴィスコンティ
撮影：ジュゼッペ・ロトゥンノ
美術：マリオ・ガルブリア
装飾：ジョルジョ・ペス、ラウドミア・エルコラーニ
衣裳：ピエロ・トージ
音楽：ニーノ・ロータ
編集：マリオ・セランドレイ

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

前回の『ゴッドファーザーPARTⅡ』の次の作品は、やはり、コレしかない！という感じです。

最初に観たのは、中学生か高校生だった頃に
テレビの深夜放送で２夜連続で吹き替えで放映されたものをビデオに録画したものでした。
テープが擦り切れるのではないか、という程に何回も観た上、
市販のビデオも、買い、
近年、やっと、という感じでＤＶＤがリリースされた時にも、迷いなく、”買い！”の一作でした。
（この完全復元版のＤＶＤはイタリア語版ですが、私は、英語版よりも、イタリア語版の方が好きだったので、好かったです。）

そして、随分前ですが、
銀座の古い名画座で、完全版がリバイバル上映された時には、
時間帯によって、イタリア語版と英語版とが両方上映されていたのを、
それぞれ、観に行った記憶があります。

大画面で観れたのは、満足でしたが、
確か、音は、見事に割れちゃってましたねー（笑）。

この、186分の大作、実に久々に観たのですが、
なんといっても、画像と音が綺麗！！！
初めて観た時の感動が、新鮮さを伴って蘇ってくるほどでした。

ヴィスコンティ作品に出てくる、赤（緋色）や黄色（黄金色）って、元々、私は非常に好きなのですが、
その映像美と共に、物語としても、
ヴィスコンティ作品の中で、私が最も好きな作品であり、
バート・ランカスターという、野性的にして高貴な男優を見初めたのも、この作品であります。

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テーマ:映画★★★★★レビュー - ジャンル:映画

【2009/03/17 10:24】 | イタリア（1860年代） | トラックバック(0) | コメント(4) | page top↑

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しかし、どうも現実逃避を満喫すると、翻って、現実に戻ってしまうようでもあります。
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