シネマで現実逃避フランス（1960年代）

【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

パリのあるカフェ。ナナは舞台女優になるという自分の夢を叶えるため、幼い子どもと夫を棄てたが、別れた夫と暫しお喋りをしながら、人生を退屈そうに語りあっている。彼女が出会った自称・写真家の男を好きになったのかと、元夫はナナに詰め寄るが、そんな夫を、ナナは煩わしく感じ、やはり自分を理解してくれてないと詰った。「君は女優なんかに向かないよ」そんな元夫の言葉に、ナナの決意は揺るがなかったが、特別、未来に展望がある訳ではなかった。
ナナは自活を始めた。しかし、レコード店の店員の給料では、アパートの家賃も払えない日がやってきた。名画座でリバイバル上映されていた『裁かるゝジャンヌ』を観て、ナナは感銘を受け涙を流したが、さしあたっては2000フランを手に入れることが問題だった。ナナは、自分の写真を撮って映画関係者にばら撒いてくれると約束してくれた写真家の男と会うが、ヌードは厭だと駄々を捏ねる。しかし、大家に追い出されたアパートにも戻れず、写真家の男に誘われるまま、男の部屋に付いて行くしかなかった。
ある日、ナナは警察の取調室に居た。ある女が売店で新聞を買おうとして落とした1万フラン札を、ナナが新聞を買うフリをして足で踏んで隠したのを、見咎められ、その女に訴えられたのだった。
今や宿無しで知人の家を泊まり歩いているというナナに、調書をとっていた刑事は、給与の前借りを頼んだら？と声をかけたが、もう既に借り過ぎていると答えて、ナナは俯くしかなかった。「もう、私は、以前の私ではなくなってしまったの・・・」ナナの横顔に、絶望と決意のようなものが宿った。
とうとうナナは、舗道で男に誘われ、体を与えてその代償を得た。
そして彼女は古い女友達イヴェットに会った。彼女は街の女達に客を紹介してはピンはねする商売の女だ。イヴェットの身の上話を聴いて、「哀しい話ね」とナナが微笑むと、イヴェットは、「最悪の話よ。でも、私の責任ではないわ」と呟いた。するとナナは、「私はすべて自分の責任であるように思う。だって、自由なんですもの…。私が手を上げるのも、私の責任。右を向くのも、私の責任。私が不幸になるのも、私の責任。自分の責任を忘れるのも、私の責任・・・すべてが素敵なのよ。素敵だと思えばいいのよ・・・」と呟いたが、イヴェットには、いや誰にも、通じないらしかった。
イヴェットの紹介で、ラウールというヒモも出来た。ナナは完全な売春婦になった。ナナは見知らぬ男と寝て、彼等から金をもらう。無意識に、無感情に──その金はラウールの手に渡っていた。
ある日、ラウールと仲間の男に連れられて行ったカフェで、退屈していたナナの眼に、玉突きをしている一人の青年の姿がうつった。彼女のもの憂げな眼がかすかに動いた。ナナは自分を放っておいて相手もしてくれないラウールや、その青年の気を惹くかのように、ジュークボックスでかけた曲に合わせて一人でダンスを踊り始める。高揚感に満ちた曲に合わせるかのように、ナナも高揚した表情を見せたが、踊り疲れたナナの顔には、再び倦怠感しか浮かんでいなかった。
ある日、とあるカフェで、偶然隣合わせた老哲学者とナナは語り合った。ナナには、哲学用語は難し過ぎてわからなかったが、対話は面白かった。哲学そのものは面白かった。
今や、慣れきってしまい惰性そのものとなった、売春宿の部屋での仕事。そんなナナの許に、カフェで玉突きをしていた、あの青年が通ってくるようになった。二人で暮らそうと誘った青年に、ナナは、二つ返事で、ラウールに話をつけると約束した。
しかし、ラウールは別れ話を切り出したナナを、他の売春業者へ売り飛ばすべく、仲間たちと共に車にナナを押し込め、そのまま取引きの現場に向かう。思ってもいなかった展開に、ナナは半信半疑のままだったが、取引現場では、相手がラウールに渡した金が、約束の金額には不足していたため、互いに銃で脅しあう事態になった。ラウールはナナを楯にして、相手に銃を向けたが、相手のヤクザが射った拳銃の弾丸はいきなり、ナナの胸に命中した。ラウールは自分だけ身を翻し、車で逃走したが、ラウールに追いすがるナナを、今度は、ラウールが相手のヤクザに向けて撃った弾丸が貫いた。男たちがそれぞれ違う方向に車を走らせ、去っていった舗道の上に、ナナは力尽きて倒れた。

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【みどころ】

原題は「好きなように生きる」。
『女は女である』の楽天的な明るさとは一転して、1962年の2月から3月にかけてパリの市街地で撮られた本作のトーンは、冷ややかで実存主義的。物語は12景に分けられ、部屋の家賃も払えないナナという女が、娼婦に身を落とし、挙句の果てに売り飛ばされ殺されるまでを淡々と追ってゆく。
主人公のナナという名は、エミール・ゾラの有名な小説『ナナ』の主人公から取られたもの。本作の主人公ナナとは対照的に、ゾラのナナは娼婦から大女優へと登りつめる女性像。
ゴダールは『女と男のいる舗道』で演劇的なものを目指したと語り、12の小景に分かれているのは、『三文オペラ』などの劇作家ベルトルト・ブレヒトにちなんでのこと。
陰鬱なトーンを強調するのは、ミシェル・ルグランのスコア。ルグランはゴダールの依頼に応じて、ひとつの主題と八つの変奏を書き上げたが、実際にゴダールが用いたのは、三連音符からなる唯一の変奏の弦楽による導入部だけだった。また街頭ロケでも同時録音が敢行された結果、耳障りな背景ノイズが聴こえるが、こうした音響処理は当時の劇映画作りの常識を破る試みだった。最も人工的な感じのする第12景の室内場面で、ナナの恋人の青年が、エドガー・アラン・ポー作、ボードレール訳の短編小説『楕円形の肖像』（ゴダールがこれを素に短編を撮るという企画もあった）を読み上げるが、その声はゴダールの吹き替え。
随所に、ふと、アンナ・カリーナがカメラを直視してこちらを向くカットが挿入されているが、これらは、確信犯的な演出意図に対する役者の演技、というよりも、実際にアンナ・カリーナが演技をする前の姿や演技を終えた後の動きが、役者には無断でわざと監督が入れたものであるらしい。ありのままのアンナ・カリーナの素の姿の記録ということに留まらず、まさに彼女自身を愛したゴダールの、「愛の告白」とも見えるが、このやり方にアンナ・カリーナ本人は激怒したとも云われている。この映画の製作当時がまさに蜜月だったゴダールとアンナ・カリーナの仲が、この後うまく行かなくなるきっかけにもされる逸話。
また、主人公と初対面の初老の男性による哲学的な会話は、実際に哲学者であるプルス・パランとアンナ・カリーナによる即興的なものとのこと。

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【キャスト】

ナナ：アンナ・カリーナ
ラウール：サディ・ルボット
ポール：アンドレ・ラバルト
イヴェット：Ｇ・シュランベルゲル
初老の哲学者：プルス・パラン

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【スタッフ】

監督・脚本：ジャン＝リュック・ゴダール
製作：ピエール・ブロンベルジェ
原作：マルセル・サコット
脚本：ジャン・リュック・ゴダール
音楽：ミシェル・ルグラン

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【この映画に合いそうなお酒】

ナナは、白ワインを呑んでいたけれど、白ワインじゃなさそう。

フランスっぽいもので、好き嫌いがはっきり分かれそうなもの…それでいてどこかフェミニンな飲み物、
といったら、やはりリキュールですかな。

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【特売】シャルトリューズヴェール　グリーン　緑　700ml　55度

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

「アンタには、似合わないよ。」
「悪いこと云わないから、止めときなさいよー。」

アンナ・カリーナ演じるナナの、
どこかお人好しっぽい、無防備な、円らな瞳を見ていると、
ついつい、そんな言葉をかけたくなってしまう。

ナナが、退屈さを振り払うかのように、カフェで独り、ダンスに興じるシーンも、
妙にいたいけで、無防備で、危なっかしく、切ない。

一言で云えば、「野暮ったい」のであるが、なんだか放っておけない野暮ったさなのである。

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テーマ:お気に入り映画 - ジャンル:映画

【2009/01/20 08:39】 | フランス（1960年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑

男と女　　Un homme et une femme

たちきれぬ過去の想いに濡れながら
愛を求める永遠のさすらい
･････････その姿は男と女

1966年　フランス映画　一部モノクロ

受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと

【関連商品】　※原作、サントラなど

【受賞歴】

■第３９回アカデミー賞
　受賞：脚本賞、外国語映画賞
　ノミネート：主演女優賞（アヌーク・エーメ）、監督賞
■第１９回カンヌ国際映画祭　パルム・ドール賞、国際カトリック映画事務局賞、フランス映画高等技術委員会賞　受賞。
■第２４回ゴールデン・グローブ賞　外国映画賞（外国語）、女優賞［ドラマ］（アヌーク・エーメ）　受賞。
■第２１回英国アカデミー賞　作品賞（総合）ノミネート。女優賞［国外］（アヌーク・エーメ）受賞。
■第１７回ブルーリボン賞　外国作品賞　受賞。

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【予告編】

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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

アンヌはパリで独り暮し。夫をなくして、幼い娘はドーヴィルにある寄宿舎に平日は預けてある。年はそろそろ30代半ば。その日曜日も、いつも楽しみにしている娘の面会で、つい長居してしまい、パリ行きの汽車を逃してしまった。そんなアンヌに声をかけたのはジャン・ルイ。彼も30代後半で、息子を寄宿舎へ訪ねた帰りだった。彼の運転する車でパリへ向う途中、アンヌは夫のことばかり話しつづけた。その姿からは夫が死んでいるなどとは、とてもジャン・ルイには考えられなかった。一方彼はスピード・レーサーで、その妻は既に精神的に不安定な状態にあった上、彼が事故を起したとき、そのショックに耐えきれず自殺への道を選んでいた。近づくモンテカルロ・ラリー、ジャン・ルイは準備で忙しかったが、アンヌの面影を忘れられなかった。次の日曜も自分の車でドーヴィルへ…と電話をかけた。肌寒い日曜日の午後、アンヌ、ジャン・ルイ、子供たらの四人は明るい笑いにつつまれていた。が同時に、二人はお互いの間に芽生えた愛を隠しえなかった。血と汗と泥のレースを終えたとき祝賀会の席上で、ジャン・ルイはアンヌからの電報を受けとった。それには、「ブラボー、愛してます。」と書かれてあった。彼はすぐに車を駆ってパリへ、そしてドーヴィルへ。二人は砂浜で身体をぶっつけ合い、その夜は安宿のベッドに裸身をうずめた。だが愛が高まったとき、思いもかけずアンヌの脳裡に割りこんできたのは、死んだ夫の幻影だった。二人は黙々と服を着た。アンヌは汽車で、ジャン・ルイは自動車でパリへ向った。しかしアンヌを忘られぬ彼は、彼女を乗換え駅のホームに待った。思いがけぬ驚きと喜びをひとつにして、アンヌはジャン・ルイにとびついた。凍てついた空気の中での口づけ。それは最後の口づけかも知れなかった。だが二人には、そんなことはどうでもよかった。

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【みどころ】

当時無名の新人に過ぎなかったクロード・ルルーシュの鮮烈なるデビュー作にして、映画史上に輝くラヴ・ストーリーの永遠の傑作。モノクロームとセピアトーンの映像、流れるようなカメラワーク、フランシス・レイの甘美なメロディ、渾然一体となった映像と音楽によって“過去を捨てきれぬ”二人の恋が甘く切なく描かれる。シャイでありながら男っぽさを秘めたキャラクターを演じさせたら並ぶ者のないトランティニャンと、薄幸な美くしさがよく似合うエーメ、二人の有り余る魅力と、もう一つの主役とも云うべき、ドーヴィルの寒々とした海岸の美しさも忘れ難い。
「ダバダバダ」の歌詞で知られるフランシス・レイによるテーマ曲は、後に様々なアーティストにカバーされている。主人公の男はレーサーという設定で、フォード・GT40をテストするシーンやフォード・マスタングでモンテカルロ・ラリーに出場するシーンなどがある。また、ル・マン24時間レース、モンテカルロ・ラリーの実際の映像も使用されている。

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【キャスト】

アンヌ・ゴルチエ：アヌーク・エーメ
ジャン・ルイ・デュロック：ジャン＝ルイ・トランティニャン
ピエール・ゴルチエ：ピエール・バルー
ヴァレリー・デュロック：ヴァレリー・ラグランジュ
寄宿学校の校長：シモーヌ・パリ
ジャン・ルイの若い愛人：ヤーヌ・バリー

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【スタッフ】

監督・製作・撮影：クロード・ルルーシュ
脚本：クロード・ルルーシュ、ピエール・ユイッテルヘーヴェン
音楽：フランシス・レイ
作詞：ピエール・バルー
歌：ピエール・バルー、ニコール・クロアジール

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【この映画に合いそうなお酒】

赤ワイン？…かとも、一瞬迷ったが、やはりここは、ブランデー・クラスのふくよかな馨りを。
ドーヴィルにちなんで、ノルマンディと云えば、やはりカルヴァドス（林檎のブランデー）でしょ。

【ブラー】ポモー　ド　ノルマンディー　700ml

　　　>>　そのほかのポモー・ド・ノルマンディーをみる

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

フランス映画、しかもラブ・ロマンスもの、と云ったら、この作品は、王道中の王道、もはや古典といっても差し支えないでしょー。

あの、あまりにも有名になり過ぎた感さえある、「ダバダバダ…」というメインテーマ曲からは、
私は、口の中や指までが、いつまでもベタベタと甘くなるような、しかも、歯ごたえのないチーズスフレ・ケーキみたいなイメージを抱いていましたが、
初めてこの作品を観たときは、そのイメージと実際の味わいがまるで違うことにショックを受けたほどです。

私がこの作品に感じた味わいは、むしろ、和三盆を使った、品のいい甘さと口どけの干菓子か、半生和菓子のような味わいです。
ま、指に多少、粉砂糖ぐらいは付くかもしれませんが…（笑）
あくまで、パウダリーです。

あまりにも有名になり過ぎた映画作品や映画スターという存在は、
とかく、ステレオタイプに感じてしまい、実物を見る前に既に満腹感があって、
実物になかなか触れるのが億劫になってしまうことが多い私ですが、
この作品も、イメージを良い意味で裏切ってくれた作品のひとつです。

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テーマ:恋愛映画・ロマンティックコメディ - ジャンル:映画

【2008/11/24 14:27】 | フランス（1960年代） | トラックバック(0) | コメント(4) | page top↑

去年マリエンバートで　　L'Année dernière à Marienbad

愛の真実をえがいて映画芸術に新しい光を投げた永遠の名作！

1960年　フランス映画　モノクロ

受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと

【受賞歴】

■第２２回ヴェネツィア国際映画祭　サン・マルコ金獅子賞　受賞。
■第３５回アカデミー賞　脚本賞　ノミネート。
■第１６回英国アカデミー賞　作品賞（総合）　ノミネート。

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【予告編】

l'année dernière à marienbad
Uploaded by seryeuse

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【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

豪奢だが、どこか冷たいたたずまいを見せるバロック調の古城ホテルに、今日も富裕らしい客たちが、テーブルを囲み、踊り、語って、つれづれをなぐさめている。まるで凝結したような、変化のない秩序に従った生活。誰も逃げ出すことの出来ない毎日。この城館の客である一人の男が、一人の若い女に声をかける。男は去年マリエンバートで女と逢ったというが、女にはそんな記憶はない。だが、男に迫られるうちに、女は過去と現在の境を見失い、その記憶は曖昧なものとなってゆく。男はありふれた誘惑者なのか、それとも狂人か？そして男は言う。一年前に二人は愛し合い、今日ここで逢う約束をしたのだと…。
女はこのとっぴな男の出現に戸惑うが、男は真面目に、真剣に、そして執拗に、少しづつ過去の物語を話して聞かせながら言葉をくり返し、証拠を見せる……。女はだんだん相手を認めるようになった。しかし、女は今迄自分が安住していた世界を離れることに恐怖を感じた。それはやさしく、遠くから彼女を監視しているようなもう一人の男、多分彼女の夫である男によって表現される世界であった。だが、彼女は、男によって、真実性を帯びてくるつくられた話に抵抗できず、ためらい、苦悩する。今や苦悩は女の現実であり真実となった。現在と過去はついに混り合った。三人の間の緊張は女に悲劇の幻想さえおこさせたが、ついに女は男の望んだ通りの存在であることを受け入れ男とともに、何ものかに向って立ち去った。それは、愛か、詩か、自由か、……それとも死かもしれないのだが……。

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【みどころ】

アラン・ロブ＝グリエによる脚本をアラン・レネが監督した映画である。1961年、ヴェネチア国際映画祭金獅子賞受賞。日本公開は1964年5月。
ココ・シャネルが衣装をデザインしたことでも有名。
後年、脚本を担当したロブ＝グリエがこの映画の仕掛けについて語っている。それによると、黒沢明の『羅生門』に触発されて作られた作品であるという。より正確に言うならば、芥川龍之介の『藪の中』を下敷きにした作品群の１つということになる。
最初に、
1.現在
2.Xの回想（Xにとっての主観的事実）
3.Aの回想（Aにとっての主観的事実）
4.過去（客観的事実→Mの視点）
の4本の脚本が作られ、それらをバラバラにつなぎ合わせて、最終的な脚本が完成したという。その際に、それぞれの場面が1～4のどの脚本に該当するのかがなるべくわからないように慎重につなぎ合わされ（時間軸の入れ替えも行われている）、最終的に完成した脚本はダイヤグラムシートを伴う、非常に複雑な物になった（海外の研究書にはダイヤグラムシートを伴う完成脚本が収録されている）。さらに、このダイヤグラムシートは一部のスタッフにしか知らされず、そのため、出演者はしばしば自分が何を演じたらいいのかわからず、混乱状態に陥ったが、それも全て内容をより効果的にするための計算であった。
ただ、服装やセットなどは明確に1～4の脚本で区別されていて、注意深く見れば、どの場面が1～4の脚本のどれに当たるのか判別できる仕掛けになっているという。結果として、ロブ＝グリエ曰く「非常に緻密に計算された作品で、曖昧さのかけらもない」作品になった。
映画の中で度々繰り返されるカードゲームの名前はニムと言い、数多くのバリエーションがあるのだが、いずれも法則性があり、必勝法が存在する（必勝法を知る同志で対戦すると、基本、先手必勝）。映画の中では、XとMが繰り返し対戦するが、XはMに勝つことが出来ない。必勝法のことを知っていたある記者が、「このゲームは二人の関係性を示す暗喩ですか」と監督に尋ねた所、監督は「あのゲームはMのXに対する優位性を示すために取り入れた物だが、必勝法のことは知らなかった。しかし、面白い偶然だ」と答えたという。
作品のロケ地はミュンヘンである。シュライスハイム城（Schloss Schleissheim）のノイエス・シュロス（新しい城、Neues Schloss）は、現バイエルン州立美術館。映画では、男の記憶内や、額入りの写真として登場するフレデリクスバートの庭園。庭園にたたずむ人々の異様に長い影は地面に描かれたものであった。ニンフェンブルグ城（Schloss Nymphenburg）では、主要な撮影が行われたロココの宮殿。映画に登場する幾何学模様のフランス庭園もここ。アマリアンブルク（Amalienburg）は、オープニングの独白シーンでここのシュピーゲルザール（鏡の間、Spiegelsaal）の鏡を利用した。また、男と女の最後の夜の演奏会のシーンもここだ。実際のマリエンバートは、チェコ語でマリアーンスケー・ラーズニェ（Marianske Lazne）といい、プラハ西方約130km、カルロヴィ・ヴァリの南にある温泉療養地であるが、本作品とは題名以外は無関係である。

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【キャスト】

A（人妻）：デルフィーヌ・セイリグ
X（若い男）：ジョルジュ・アルベルタッツィ
M（夫）：サッシャ・ピトエフ

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【スタッフ】

監督：アラン・レネ
製作：ピエール・クーロー、レイモン・フレーメン
脚本：アラン・ロブ・グリエ
台詞：アラン・ロブ・グリエ
撮影：サッシャ・ヴィエルニー
音楽：フランシス・セイリグ

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【この映画に合いそうなお酒】

幻のクラッシックブレンドと呼ばれるブレンド、上品な香りと深い味わいが特徴。シンジケート５８/６ウイスキー（ブレンデッドスコッチ）
　　　>>　そのほかのシンジケートをみる

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

この映画を最初に観たのは、20代入ったか入らなかった頃。
テレビの深夜の洋画劇場の録画で、予備知識もなにもなく見始めたものの、
オープニングを含めて、６分弱延々と続く、「廊下に続く廊下ははてしなく──沈黙と無人のこれらの廊下の暗く冷たい装飾──くり型の羽目板──大理石──黒ガラス──黒い絵──円柱──彫刻で縁取られた扉──古風な装飾のある広間に──沈黙の客間に──部厚い絨毯が歩む人の足音を吸い込み──その上をまたしても私は歩んだ」という、アノ、抑揚のないナレーションと、私にはよそよそしさしか感じさせないオルガンの音の途中で、眠ってしまった！

その後何回か挑戦したものの、難攻不落の山のように、途中で眠くなるか、全然違うことを考え始めてしまったりと、私とこの映画の関係は散々なものだった。

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テーマ:気になる映画 - ジャンル:映画

【2008/11/13 06:59】 | フランス（1960年代） | トラックバック(0) | コメント(4) | page top↑

昼顔　　Belle de Jour

昼間は娼婦、夜は貞淑な妻。
肉体と心の矛盾に苦悩する美しいヒロインを描いた名作

1967年　フランス映画

受賞歴│予告編│あらすじ│みどころ│キャスト│スタッフ│この映画に合いそうなお酒│ひとりごと

【関連商品】　※原作、サントラなど

【受賞歴】

■第２８回ヴェネチア国際映画祭　サン・マルコ金獅子賞、イタリア批評家賞、国際評論家賞　受賞。
■第２２回英国アカデミー賞　主演女優賞（カトリーヌ・ドヌーヴ）　ノミネート。

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【予告編】

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【あらすじ】

セヴリーヌは有能な外科医ピエールを夫に持ち、何不自由ない生活を送っていた。清純を絵に描いたように美しいセヴリーヌと優しいピエールは、誰の目にも理想の夫婦に映った。しかし、そんな生活の中で、セヴリーヌは時折、淫らな妄想に囚われるのだった。折りしも女友達から、知り合いの人妻が秘密の家で売春をしているという話を聞いたセヴリーヌは、自分の内面の亀裂がより大きく深くなるのを感じた。日頃は嫌っている夫の友人ユッソンから、何気なく娼館の場所を聞き出した彼女は、何かに突き動かされるように、その家に出向いてゆく。そして"昼顔"という名前で、昼間だけ男たちに体を売る娼婦となるのだった。夫とは正反対の荒くれ男たちに抱かれながら、夜は今まで以上に貞淑で優しい妻のセヴリーヌ。心の奥深くに罪の意識を抱えながらも、彼女はセックスの快楽に溺れてゆく。そんなある日、客として現れたヤクザ男のマルセルがセヴリーヌに惚れ込む。しつこく付き纏う彼は、やがて恐るべき行動に出るのだった…。

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【みどころ】

新聞に掲載当時から賛否両論の渦を巻き起こしたフランスの作家ジョゼフ・ケッセルの同名小説を、多くの問題作を発表してきたルイス・ブニュエルが映画化。肉体と心の矛盾や、抑えがたい人間の内面の欲望を赤裸々に描いて、公開当時大きな話題を呼んだ。
パリの風景から人間の心理的風景まで、存在感たっぷりにカメラに収めた見事な撮影は、『去年マリエンバートで』などの名手サッシャ・ヴィエルニ。
音楽は所謂バックミュージックを使わず、馬車の鈴の音や蹄の音など、自然音のみ使っているのもブニュエルらしい工夫の表れで、この作品をより印象的にすることに成功している。
当時23歳だったという年齢が信じられないほどの風格すら漂わせて、カトリーヌ・ドヌーヴが、清純さと淫乱さを併せ持つヒロインを匂いたつような美しさで熱演。大女優となる最初のステップとなった記念すべき作品として、まさに全映画ファン必見の傑作。なお、ドヌーヴが披露するイヴ・サンローランのオートクチュール・ファッションも、息を呑むほどに美しい。

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【キャスト】

セヴリーヌ：カトリーヌ・ドヌーヴ
ピエール：ジャン・ソレル
アンリ・ユッソン：ミシェル・ピコリ
マダム・アナイス：ジュヌヴィエーヴ・バージュ
マルセル：ピエール・クレマンティ
イポリト：フランシスコ・ラバル
ルネ：マーシャ・メリル

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【スタッフ】

監督：ルイス・ブニュエル
脚本：ルイス・ブニュエル、ジャン・クロード・カリエール
撮影：サッシャ・ヴィエルニ
衣装：イヴ・サンローラン
原作：ジョゼフ・ケッセル

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【この映画に合いそうなお酒】

濃厚な白ワイン

コルトン・シャルルマーニュ [1985]　(ルイ・ラトゥール)　750ml

　　　　　　>>　そのほかのコルトン・シャルルマーニュを見る

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【ひとりごと】

実をいうと、私自身は、カトリーヌ・ドヌーヴが好きな女優なのかどうか、よく判らない。
─　しかし、この映画の彼女は、「完璧」という言葉がよく似合うと思う。

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テーマ:映画・俳優絵 - ジャンル:映画

【2008/07/20 21:00】 | フランス（1960年代） | トラックバック(0) | コメント(0) | page top↑

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シネマで現実逃避

Author:シネマで現実逃避
映画のテーマ・メッセージ性などにはあまり踏み込まず、ただただ現実逃避を図るための映画・ＴＶドラマの紹介、ついでに？、お酒の紹介もしてゆきたいと思って始めたブログです。
しかし、どうも現実逃避を満喫すると、翻って、現実に戻ってしまうようでもあります。
現実逃避⇔現実想起を行ったり来たりしている、そんなブログになっているかと思います。

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久しく更新されてないものもありますが、そこはお互い様。

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