シネマで現実逃避インドシナ（1920年代）

【あらすじ】　　　※　結末まで記しています

1929年、フランスの植民地だったインドシナ(現在のヴェトナム)。少女はまだ15歳。学校の休暇の最後のその日。彼女は母が経営する小学校のある田舎町サデックから、フランス人専用高校（リセ）と寄宿舎があるサイゴンに向けて、現地人しか利用しないバスに乗って帰る途中だった。
ゆったりと流れるメコン川を渡る船の上で、少女はバスから降りる。色褪せた絹の生成のワンピースを身に纏い、金ラメのハイヒールに男物の帽子を被っている。白い頬に深紅の口紅が映える。デッキの手摺りに身をもたせる。バスの傍には、一台の黒いリムジンが停められ、その後部座席から端整な顔立ちの上品な男が一人、少女を見つめている。白人ではない。彼はリムジンから降りて、ゆっくりと少女の方へと歩み寄る。男が怖気づいていることは、ありありと見て取れる。少女に煙草を差し出した手が震えている。彼は32歳の中国人。留学していたパリから戻って来たばかり。彼の父親は、この植民地の民間不動産のすべてを掌握している華僑資本家。
青年は、サイゴンのお宅まで送らせて頂けませんか、と申し出る。娘は承知する。その日からずっと寄宿舎からリセに行き来する際に、そのリムジンが路上に停まっているのを彼女は眼にした。祭日であったある木曜日の午後、男は寮に来た。男は娘をリムジンに乗せ、中華街ショロン地区の絶え間ない喧騒の中にある秘密の部屋、モダン・スタイル調の家具が置かれている静かな一室に連れてゆく。部屋の中は薄暗い。彼女は男に、「この部屋に連れ込んだ女たちを相手にいつもやっていることを自分にもして欲しい。」と懇願する。男はドレスを剥ぎ取り、裸にした娘をベッドまで抱えてゆく。自分の身体から湧き上がる欲望に身を委ね、少女はひたすら男に抱かれた。
けれど、少女は男を愛していない、これからもずっとあなたを愛することなんかない、と男に云う。男に会うのはお金のため、だから男は他の女たちにするようにセックスしてくれればいい。それが少女の望みだった。愛することなんて余計なことだ。
こうして一年と六ヶ月の間、少女はこの男の愛人となる。少女は総てを知っていた。あのメコン川の渡し船の上で、彼と出遭った時からこうなる事を。
しかし、狂気と絶望に取り憑かれた母親にこの事は気づかれてはならない。退廃的で暴力的な上の兄ピエールにも、少し知恵遅れであるためにピエールに虐待されている、傷つきやすい下の兄ポーロにも。家族はお互いに疑いながら、軽蔑しあいながら、憎みあいながら存在している。
何かあったらしいと母が気づいていることは、少女にも見て取れた。発作を起こすと母は少女に飛び掛り、体の匂いを嗅いで、あの中国人の香水の匂いがあると云って、平手打ちをする。ピエールは母親に応えて、娘を殴るのは当然だよと云う。ポーロは娘が母に殺されるのではないかと怖れている。彼の恐怖が母の怒りを鎮める…。
男が少女の家族と会うのは、ショロンの中華レストランの豪華な食事付きで始まった。母親も、少女の兄たちも、出される食事を豚のようにガツガツと食べ、男には断じて言葉をかけない。男を見ようともしない。男は話しかけようとするが、その試みはすべて沈黙に沈んでゆく。母親は食事に満足して、眠気でうとうとしている。誰もご馳走さまと一言も云わずに立ち上がる。「ダンスがしたいわ」という少女の一声で、高級酒場ラ・スルスに出かけても、誰も彼に話しかけない。ダンスフロアでは、ピエールが中国女にしつこく言い寄って醜態を晒し、少女はポーロと、兄弟とは思えないほどの扇情的なダンスを見せ付けた。
その夜、男は初めて少女を、まるで娼婦を扱うように、乱暴に抱いた。しかし、傷ついていたのは、男の方だった。「私が娼婦ならいくら？」少女が訊いた。「いくら欲しい？」「母が500ピァストル必要なの…」男は何も云わずに少女に500ピァストルを渡し、少女はそれを後日母親に手渡した。家族がフランスに帰るための金だった。
少女と男は、あの部屋にまた行く。彼らは愛人同士。抱き合って愛することを止めることはできない。そして少女は孤独な欲望の渦中へと放り出される。彼女が”愛”と呼びたくない欲望、彼女の愛人に対する欲望、彼女を貶め、彼女を超越してゆく欲望の渦中へと。
男がパリから戻って来たのは、親同士が華僑の伝統に則って、家同士の財産をまもるための婚約を決めたからだった。あり余る財産で働く気力を奪われた男にとっては、その結婚は宿命だった。しかし、ある雨の日、男は意を決して、父親に少女との結婚を許してもらうために父親の許を訪れた。中国人の男の父親は、貧乏白人の幼い娼婦を囲っている息子を忌み嫌っていた。父親に許される筈もなく、二人の愛に未来はなかった。だからこそ、少女と男は愛撫の中への狂乱へとその肉体を投じつつ、もう言葉を交わそうともしなかった。
少女のフランスへの旅立ちの日が決まった時、男の身体は全く力を失くしてしまった。もう逢うのは止めようと男は少女に云ったが、少女は、結婚した後にもう一度逢いたいと云い、再会を約束させた。
そして男は、中国のしきたりどおりに、同じ富豪の娘と結婚した。花嫁を乗せた華やかな結婚式の船が、対岸から到着する。彼は遠くから少女の視線を感じる。しかし、その晩、少女は夜中まで二人の秘密の部屋で男を待ち続けたが、男がやって来ることはなかった。
やがて、少女が母親たちとフランスへ帰る日がやって来た。正気を取り戻しつつあった母は、初めて少女に、あの中国人の男は命の恩人だ、侮蔑して悪かったと告白し、本当にお金のためだけにあの男に抱かれたのかと、尋ねた。少女は一瞬黙り込んだが、「そうよ」とだけ答えたが、母親は不思議な表情を浮かべて娘を黙って眺めていた。定期船がサイゴンの港から出航しようとするその時、彼と初めて出遭った時のように手摺りにもたれ、遠くを見つめていた少女の眼に、ひっそりと停められている黒いリムジンが見える。間もなく船は汽笛の轟きと共に、黒煙を吐き、ゆっくりと大地を離れた。夜になって、甲板で一人で佇んでいた少女の耳に、ショパンのピアノ曲が流れてきた。「あの男を愛していたのかもしれない」ふと思った少女は、初めて涙を流した。
───戦後何年か経った頃、幾つもの強制収容所と、何度かの結婚と、何度かの離婚と、何冊かの書物の後に、男は女に電話をかけてきた。妻とパリに来ていたのだった。声を聴いた途端、女にはあのひとだとわかった。「僕です。あなたの声が聴きたかっただけでした」男は以前のように、怯えていた。それから何も云うことがなくなった。沈黙の後、男は云った。「自分はまだあなたを愛している。生涯、あなたを愛することをやめるなんて、できないだろう。」

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【みどころ】

1984年の出版と同時に大ベストセラーとなり、世界43カ国に翻訳されたマルグリット・デュラスの同名小説の映画化。デュラス自身の体験を基に、1929年のフランス領インドシナを舞台にした15歳の少女と金持ちの中国人青年との出会いと別れを描いたこの作品は、植民地における人種差別とその力関係、狂気じみた家族の中で反逆する少女。”愛人”という言葉の持つ響きとは、また違う意味合いを持つ不思議な魅力を醸し出す。
男は中国人、つまり植民地では被支配階級に属しているが、経済的には圧倒的に上位にあるが、莫大な財産のために、労働し独立した人生を歩む気力を失ってしまっている。一方、少女は支配階級に属していながら、父親に先立たれた挙句、母親が腐敗した植民地行政に騙されて耕作不能の土地を掴まされ、異国の地で絶望と狂気に苛まれながら辛うじて現地人小学校の教師として生計を立てている家庭で、白人社会としてはどん底の貧しい生活を強いられている。しかも阿片に溺れた上の兄は生まれついてのサディスティックな悪党、大好きな下の兄は少し知恵遅れのため虐げられている。少女を護るものは何もなく、将来への希望も何もない。少女は家族に対して強い反発と、自分がこの家族を救わなければならないという矛盾した想いを抱えている…。そんな男が少女を熱愛し、少女は愛してなんかいないと云う。この二重、三重にねじれ、奇妙に入り組んだ関係の中で、少女の一家は男にタカってゆく。眼に見える形式としてはほとんど売春であるにも関わらず、少女と男の関係という眼に見えないところでは、そんな形式には収まりきれない何かが生まれ育ってゆくことを誰も否定できない。いわば、”売春”という、”愛”や”恋”とは最も程遠いとされる形式を、否定しないところで、反って、純化されたものを提示しているところに、このドラマの独特さがある。
なお、この映画は、原作である『愛人／ラマン』の続編として、この映画化がきっかけでデュラスがシナリオのつもりで書き出した小説『北の愛人』の方でより詳細に描かれている内容に近いとされるが、デュラスはこの映画の出来に大きな不満を持ち、最終的にはアノー監督と喧嘩別れをしたと伝えられている。
また、映画としてのみどころとしては、子供時代をヴェトナムで過ごした経験を持つという衣裳のイヴォンヌ・サシノー・ド・ネスと美術のタン・アット・ホアンの二人が起用されるなど、準備に一年余りの歳月をかけた1920年代のサデックやショロンの街の見事な再現も話題になった。撮影後もそのセットの多くがヴェトナムに残されている。

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【キャスト】

少女：ジェーン・マーチ
中国人の男：レオン・カーフェイ（梁家輝）
少女の母：フレデリック・マイニンガー
少女の兄：ピエール：アルノー・ジョヴァニネッテイ
少女の兄：ポーロ：メルヴィル・プポー
エレーヌ・ラゴネル：リサ・フォークナー
ナレーション：ジャンヌ・モロー

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【スタッフ】

監督：ジャン＝ジャック・アノー
製作：クロード・ベリ
原作：マルグリット・デュラス
脚本：ジェラール・ブラッシュ、ジャン＝ジャック・アノー
撮影：ロベール・フレス
音楽：ガブリエル・ヤーレ
美術：タン・アット・ホアン
編集：ノエル・ボワソン
衣装デザイン：イヴォンヌ・サシノー・ド・ネス

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【ひとりごと】　　　※　ネタバレあり。

これは、公開当時、劇場に観に行きましたねー。

映画を観る前に、本屋で原作（『愛人／ラマン』と続編の『北の愛人』が、既に両方出てました）の小説を見つけて、読み耽りましたっけ。

ヴェトナムや中国の風土や文化に関しては、当時も今も、私は無知ですが、
この映画の中の雰囲気には、今観ても、うっとりするものがあります。

どれだけ現実に忠実なのかは不明ですが、
ヴェトナム版『SAYURI』でないことを祈るばかりです。。。

エロティックな感覚を衒いなくストレートに扱った作品を、ポルノグラフィティと呼ぶのなら、
おそらく当時の、若い女性たちを中心に盛り上がっていた”ラマン・ブーム”は、
かの『エマニエル夫人』以来の、「女性のためのポルノ」の誕生を意味していたのかもしれません。

・・・と云いつつ、私自身は、『エマニエル夫人』に、センシュアルな魅力を感じたことは、一度もないのですがね。
時代の変化もあるのかもしれないけれど、私にとって、あの映画はほとんどギャグに近い。

それに対して、この作品は、実に久々に観た今でも、
何でもないようなシーン、カットほど、
何かノスタルジックで、エロティックな魅力を感じてしまいます。

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テーマ:恋愛映画・ロマンティックコメディ - ジャンル:映画

【2009/02/03 15:09】 | インドシナ（1920年代） | トラックバック(0) | コメント(2) | page top↑

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